民间艺人巧手微缩颐和园六古建

　　记者 王海燕 通讯员 陈厚舜

　　63岁的杨增华有一个大胆的想法：用自己的双手“复建”圆明园。

　　听着挺悬乎？但杨增华挺有信心。他所说的“复建”，是用自己独创的古建微缩技艺再现圆明园的历史盛景。

　　作为先期的试验，杨增华已经成功微缩了颐和园的宝云阁、“四柱七楼”的牌楼、寄澜亭、留佳亭、秋水亭、清遥亭等6座古建，并由此获得了北京农民艺术节民间艺术品评比优秀奖。

　　这位海淀民间艺人，目前正在广招学徒，力图完成用微缩技艺再现圆明园亭台楼宇的梦想。

　　民间艺人独创古建微缩技艺

　　杨增华，海淀六郎庄人，打小就对中国古建筑着迷；16岁开始学习木工和木刻，掌握了古建的“石木瓦力土，油漆彩绘糊”技艺。凭借古建手艺，他还曾参与过万寿寺、颐和园的古建修缮工程。

　　“修古建有修古建的规矩，楼、台、殿、阁怎么建，都有一套固定的口诀。”采访时，杨增华现场说了几套口诀，诸如“冲三跷四铁半椽”“柱高一尺柱顶一寸”“窗户离不开方”“麻钺梁六分头”等等。这些外行人听如同“天书”的口诀，在杨增华看来都是古建修建的“秘籍”，“掌握了口诀，修古建不是难事。”

　　杨增华琢磨微缩古建还是近几年的事。“有人主张复建圆明园，这得是多浩大的一项工程！我心想着，如果能用一种办法把当年圆明园的建筑一一再现出来，不也能起到复建的效果吗？”

　　如何“复建”，杨增华有一套自己的想法。“用古建木工的技艺，辅之以木刻的技艺，按比例缩小，重现圆明园古建。”

　　这个想法可行吗？当过古建木匠、会木雕的杨增华决定试一试。首先就从人们熟悉的颐和园开始。

　　原工艺原样式， 微缩古建样貌逼真

　　杨增华微缩颐和园古建的想法，得到了海淀区文化馆、海淀镇文化馆的支持。过去几年里，颐和园的宝云阁、“四柱七楼”的牌楼、寄澜亭、留佳亭、秋水亭、清遥亭等6座楼台亭阁的微缩品相继在他手下诞生。

　　在杨增华的家中，记者看到了其中一件微缩作品——颐和园宝云阁。这件作品底座边长60厘米，高75厘米。从建筑造型上看，微缩品和位于颐和园佛香阁西侧、真正的宝云阁相差无几。

　　据了解，颐和园宝云阁，又称为“铜亭”，始建于乾隆年间，高7.5米，重207吨。虽为铜制，但完全按照木构架建造。这座铜亭也是我国目前尚存的工艺最精致、体量最大的铜铸品之一。

　　杨增华说，他的微缩版宝云阁是按照真实宝云阁的1/10大小制作的。“各个部分的比例都是1：10，在制作上严格遵循原工艺、原样式。微缩后各类构建尺寸的误差在微米到毫米之间。”

　　比如宝云阁的望拱，老杨就是用古建制作工艺的口诀“嘴七脑八耷拉十”制作的，口诀介绍了望拱的制作尺寸、形状、锁铆等古建工艺；再比如微缩宝云阁的母角梁、子角梁、歇山、耍头、升斗、散斗等，也都是按古建工艺磨削制作、并接缝安插的。宝云阁屋顶的走兽等也是按古建木雕工艺雕琢的。

　　从宝云阁到留佳亭、秋水亭……每一件古建微缩艺术品，从制图到最后竣工，杨增华至少要用半年时间。每件微缩作品的内外结构形状，都与真实古建相同，甚至每一扇门窗都可以打开。

　　在海淀文化部门的推介下，杨增华的古建微缩技艺在社会上引起了不小的反响。除宝云阁外，其他5件颐和园古建微缩作品都被机构或个人收藏。而杨增华本人也获得了“海淀鲁班”的美誉。

　　广收徒， 冀望再现圆明园亭台楼宇

　　用木工、木刻技艺微缩古建的试验成功了。杨增华用双手“复建”圆明园的想法，似乎并不荒诞。

　　杨增华说，颐和园有10多处宫殿群，而圆明园有40多处宫殿群。历史上，圆明园内有匾额的楼台亭阁就有600座。但留存有照片资料的，几乎是凤毛麟角。这些建筑的真实模样如何，很多人都不知道。

　　“其实，再现也不难。只要能找到‘烫样’。”杨增华所说的“烫样”是中国古建的“术语”，其实就是模型小样，“据说在国家图书馆就有。”如果有可能，圆明园的勤政亲贤殿、春雨轩殿、南山得树亭、廓然大公、观澜堂、慎德堂、含碧堂等主要楼台亭阁，都可以用微缩技艺重现。

　　但对于杨增华来说，最大的挑战不在于寻找“烫样”，而是他的年纪。“我今年已经63岁了，要想用微缩艺术重现圆明园古建，靠我一个人的力量肯定是不行的，需要年轻人的加入。”

　　杨增华说，他愿意把自己的技艺传授给对古建微缩感兴趣的年轻人，完成重现圆明园的宏愿。