李苏桥：是谁制造了今天艺术市场的集体幻觉？

　　艺术品市场的火爆有媒体的“功劳”

　　艺术品市场能够有今天，原因无非就三点：一个是同志们兜里有钱了;第二，大家在媒体鼓动下或者文化价值传承下，有一种集体认为艺术品市场能够获利的幻觉;第三，存在一些非常靠谱的、很认真的严肃的收藏家，他们愿意去梳理中国近现代书画或者中国当代艺术的脉络。首先有钱;第二有文化价值的取向;第三被媒体和从业人员一忽悠，产生了这种集体的幻觉。

　　同时，与艺术品市场火爆的原因要做一些区分。第一是目前浮在尖上的交易品，如傅抱石、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、张大千等的作品，在西方是不可能有大量的作品在二级市场上出现，并让一般的老百姓、一般的金融机构、一般的收藏机构去收藏的。所以买这些艺术品的人都非常地清楚，他们买这件作品就只想一件事情“我未来的交易对手是谁?只要未来存在这个交易对手我一定干”。

　　我们今天市场的火爆，所有的数字都是被媒体这个放大器给放大了。当保利拍完的时候，秋拍是400个亿左右，我想在媒体的概念里边大概有4000亿。

　　顶尖的交易品最后的买家应该是国家

　　整个2011年中国秋拍的情况(因为上海跟杭州还没有出来)，应该是400个亿左右，400个亿对股票交易市场就是一个屁!回到万恶的旧社会了，这个数字非常小。今天面对一个非常小的市场还保持如此的热衷，那是热爱，不是冲着赚那点儿钱过来了。对于艺术品的收藏问题，我认为：顶尖的交易品将来要寻找最大的买家，那最大的买家是谁?既不是山西人，也不是上海人，也不是河南人，应该是国家;乾隆的玉玺应该放到国家博物馆去。今天国家比较“二”，没去买，将来要花更大的代价去买。

　　价格与价值严重相背离，这是拍卖行的阴谋

　　价格与价值严重的背离了，这是拍卖行的阴谋。拍卖行就想这样，因为拍卖行一定会把最重要的拍品，将来属于国家的，放到封面，放到封里、放到封底，一定是这样的。

　　另外一个是特别有钱的不是特别多的，我们不要去想象有钱人的兜里口袋有多深，那是深得稀里糊涂的。例如，山西的大款受保利之邀买了重要的拍品，对他来说很简单，花了一个亿、两个亿，人家把陕西的证券2500万股卖了，2000亿回来了，付款了，他们有钱，他们愿意带着玉玺在路上溜达，你管得着吗?我很尊重大家考虑艺术品的价值，很多人不考虑价值，当我们觉得一个作品一个亿的时候，我们去反思文化，反思它跟历史、跟传统的关联。

　　这个问题不是只有中国存在，在西方也是一样的。我很多客人，如画廊的客人、二级市场捣腾画的客人、买我作品的客人，他们不是真正的收藏家，他们不懂艺术，但他们愿意买一些作品表达出他们自己与身边人的差异，类似的人很多。

　　在拍卖市场中，当代艺术只是小三的角色

　　资本为什么都往拍卖行跑?这是一个美术教育的问题，我小时候洗脸盆、牙缸都是画鱼、虾、马之类的，我从小就是在这种环境中长大，我也喜欢一些东西，这些东西对很多人来讲打动不了他，可能打动了你，但是我相信对40岁以上的人打动不了，现在决定钱的这些去向的人都是40岁，这个问题还是解决不了，这需要时间。

　　另外当代艺术本来就是一个小三，都没有被明媒正娶过来，只是中国的文化太强大了，传统文化太强大了，热爱近现代艺术的人太多了，所以长期以来他们是“门当户对”、“明媒正娶”，长期习惯性的被打压，然后把“小三”给弄到一边去了，大家才觉得怎么近现代书画拍得怎么怎么样，实际上在艺术品拍卖市场，据去年统计，只有8%是油画跟雕塑，份额非常小，当然能有8%已经不错了。