阎安：学术市场兼顾

　　文/韩凤石

　　阎安不愧是美术史出身又潜于市场多年，说到拍卖是侃侃而谈。目前，传是拍卖现当代艺术部门已全权由阎安负责，在他看来拍卖从某种程度上，是对美术史的补充，基于这一点，他的动作可谓相当大胆——2011的春拍的“中国现当代艺术专场” 就是以时间为坐标整理出美术史的线索，推出了郎静山、吴中行等摄影大师的作品，仅一张流拍，其余全部出售，经典写实与成熟多元的当代艺术部分的成交率也相当可观，总成交额为8980.235(万元)，成交率高达82.76%。早期当代艺术个案这个版块在本次秋拍中会有所调整，此外，与其他拍卖行不同的是，新锐版块将大胆的推介一些尚未被市场发掘的新兴艺术家。 传是的战略变化原因是什么，在国内金融形势不稳情况下，未来市场将走向何方？让我们来看看阎安给出的解答。

　　扩大部门，增加项目，完善结构

　　韩凤石(以下简称韩)：传是拍卖的宗旨是什么？现在是什么规模？

　　阎安(以下简称阎)：很坦诚的说，我想每一个拍卖行的宗旨首先是赢利，再进一步说则是为拍品找到好的藏家，为藏家提供精良的拍品。当然，从某种角度来讲，我们也希望为艺术史的书写起到补充作用。说到公司规模，之前常设的拍卖项目包括：中国近现代书画、古代书画、当代油画、雕塑等，在上一次2011的春拍，我们增加了茅台酒专场；本次秋拍还增加了紫砂壶专场和古籍善本(纪念辛亥革命的书法专场)；下一场拍卖会有瓷器和珠宝专场。总体来说，我们的部门在不断扩大，项目逐渐增多，拍品结构日益完善，拍品数量不断增加，但均确保是精品。

　　韩：这样说来，从创建初期，拍品会经过精良的筛选，打下了坚实基础；目前各个部门规模都在不断扩大。那么，这些拍卖的来源有哪些方面呢？

　　阎：主要有两个方面：一是我们自己积累的客户；二是我们主动寻找，新的刚入行的藏家，还有画廊机构。

　　做具有研究性质、推介性质和艺术史原貌复原性质的拍卖

　　韩：传是拍卖秋拍征集作品侧重的依据是什么？

　　阎：主要的依据还是艺术史线索。拍品征集要专业化，图录编辑要细分，且有可读性。事实上，中国的艺术品是分版块，现当代艺术品都可以归类到不同的线索中去。只有告诉藏家你即将购买的感兴趣的藏品在中国现当代艺术版块里面处于什么位置，他们心里才有数，才会去买。这也是一种负专业的、责任的态度。

　　韩：和今年的春拍比较，秋拍有哪些特别推荐的或新增加的板块？

　　阎：今年的春拍是以时间为线索的。首先，摄影版块，有郎静山、吴中行、陈传霖等早期观念摄影大师的作品，针对性很强，因为在中国美术的现代化过程中，无论从技术条件水平还是到观念，摄影始终走在前面。这一版块所有作品只有一件流拍，其他全部出售，非但成交还有争抢。其次，在早期当代艺术个案版块中，春拍推出的是艺术家唐平刚，从70年代末就开始独立创作，但他的作品一直未被市场重视，我想这些早期当代艺术家的潜在价值是非常值得发掘的，我们组织到了他1983年、1985年和1987年的早期作品。再者，成熟多元的当代艺术也是春拍的重头戏，这一版块推出的有罗中立。从市场角度来看，这些艺术家的市场表现是成熟的；第二一点，他们的风貌是多元的。与这一版块相对的就是写实版块，群众基础最扎实，春拍我们推出的是王沂东。

　　即将到来的秋拍，延续下来的版块有早期当代艺术个案，组织到的是宋红和夏小万的作品。宋红是正宗星星画派的成员，夏小万大家都熟悉了，这次主要推出的是他1990年以前的作品。我希望这种带有研究性质、推介性质和艺术史原貌复原性质的拍卖可以延续下去。如果有藏家会跟着关注这一板块的话，相信未来一定有所收获。此外，写实版块同样是持续推出的，这次有艾轩、陈逸飞、袁正阳等艺术家的作品，阵容非常强大。

　　本次秋拍新推出的个案是“林风眠和他的学生”，林风眠的创作思路和批评思路一直是以融贯中西为主。这些作品大多是由林风眠的学生苏天赐的后代提供的。新增加还有老油画版块，为了保证质量，这些作品都是经过家属认证和有出版记录的。其实，老油画一直没有起来，原因就是真伪问题。所以，在真伪方面我们会严格把关，让藏家放心。

　　新锐推荐这个版块会有所变化。这次新锐版块推荐的有学院的青年教师或毕业多年的学生的作品，他们的价值往往被低估。我们没有寻找过多市场上受追捧的或有画廊背景的年轻艺术家。

　　所以，可以看出传是拍卖是兼顾学术性和市场性的。

　　韩：新锐版块的作品，都有拍卖纪录吗，还是几乎没有？

　　阎：有些有，有些很少有，甚至没有。既然是新锐推介，不能只推介出名的，那就没有更多的空间了。所以，我们这一次在眼界上会更全面。未来的靳尚谊就在里面，就看你买不买了。

　　韩：对于秋拍结果，心里有底儿吗？

　　阎：拍卖的魅力就在于不确定性。我们在准备方面做到最好，结果落锤后才知道。

　　韩：每次大型拍卖之前，要做哪些充分的准备？

　　阎：我们会在作品征集、版块编辑、图录制作、各地巡展和广告招商上面下功夫。希望可以做一本具有收藏价值和美术史价值的专业图录。这次的巡展起码要进行5次，每一次拍卖前，我们会在798的邦威艺术港湾有一个长期的巡展。

　　拍卖行仍有发展空间

　　韩：拍卖行在整个艺术市场环节中处于什么样的位置，发展到了一个什么样的阶段了？

　　阎：我觉得拍卖行仍然是有发展空间的。我之前认为中国一级市场的发展，包括画廊业和博览会，会挤占拍卖行的空间。不过，拍卖行仍然有自己的空间——首先，拍卖行有长期的客源，长期的社会影响力，并且是唯一一个公开公正的艺术品交易平台，价格体系有公众的认可。此外，重要的作品，只有在拍卖行竞价过程中才会竟可能的最大限度的释放能量。当然，拍卖行也起到学术发掘的作用。

　　韩：中国艺术品拍卖市场的涌动跟中国的经济走势是否有一定的关联？对经济形势的预期，乐观程度不高。但大家对艺术市场的走高却满怀信心。这会导致资本持有者转向艺术投资吗？

　　阎：拍卖行和资本发展肯定有直接的关系。第一，中国艺术品市场长期被低估，所以，涨幅大也是合理的。以前和朋友聊天说，中国近现代之后，三十年搞革命，又三十年搞经济，现在该搞文化了。在2008年，中国的艺术市场成绩是很差的，2009年才逐渐复苏的，因为资本环境不一样了，现在中国的制造业仍然不景气，资本流动过剩，流到哪里去呢？制造业、房地产不太可能，那么，只有艺术品，还有奢侈品。

　　韩：2011年藏家结构与去年或前几年比较有什么变化？原因是什么？

　　阎：接着上一个话题会讲，由此导致结果就是机构投资逐渐增多，还有场外资金即新兴买家，这批藏家的身份是以青年做实业和中年过创业期的为主，而青年富二代还没用强烈的投资欲望，名车、别墅还是他们的享受。

　　韩：传统书画与当代艺术的收藏势头如何？

　　阎：传统书画优势是经过时间的挑选，从投资角度讲属于稳定型的；相对而言，当代艺术则是高风险、高收益的。