揭开张大千的家底(图)

　　刘光启

　　张大千在一生绘画生涯中，独立条幅为数众多，四幅一组或八幅一套甚少。笔者曾见《荷花通景十二屏》、《仿唐宋元山水人物十二屏》，已属罕见。更让人瞠目的是“盈时”今年秋拍中亮相的张大千《山水二十八屏》。

　　张大千《山水二十八屏》以设色居多，水墨次之；山水居多，人物次之。笔墨酣畅，意境深邃。每画必题，书体多样，有大千体、石涛体，还有隶书、篆书。张大千写大千体或石涛体不乏有之，但隶书，尤其篆书则罕见。《山水二十八屏》有临仿，如仿吴镇、石涛；有写生，如《罗浮云母峰》、《罗浮凤凰谷图》，多数为创作。《山水二十八屏》题画，可分题诗和画论两类。如题石涛诗：“山色苍苍树色秋，黄云欲碎背溪流。苦瓜客舍消闲笔，画法应愧老贯休。”自作诗：“凤台云母似天花，炼作芙蓉白雪芽。笑煞狂游勾漏令，更从何处觅丹砂。”画论有“此渐江上人仿一峰老人一路，与平日所写之不同也。”“识想所结一种轻脱境界，异人处人亦不觉，己亦不自觉也”。

　　1921年至1930年间，张大千在上海出版过《石涛和尚八大山人山水精品》、《仿石涛山水金陵胜景》、《大风堂藏画》、《大风堂原藏石涛和尚山水集》等画册，证明张大千收藏包括石涛作品在内的书法名画多且精。张大千以自藏古代书画为本创作，并以石涛笔法、画法为主。如第七屏，就是以石涛原画法而作；第十七屏是依据石涛《杜甫诗意册》第七开而画，题画诗一样是“野屋流寒水，山篱带白云。”并署“师从清湘老人笔法。”

　　《山水二十八屏》是秘不外露的张大千“家底”。张大千以临摹古人书画入手，着力最多的是研究石涛、画石涛，《山水二十八屏》堪称张大千画石涛的集大成之作，既有石涛书画册页的内容，也有石涛所画山水立轴的内容。张大千将石涛一生画山水的精华浓缩于屏内，这也是张大千画石涛山水的“底牌”。此作一旦面世，张大千仿画石涛作品也可能更容易被破解。今天，我们看到这套藏品，仍然十分“震惊”张大千画法的高超与绝世的才华。

　　张大千的《山水二十八屏》是传世的惟一一套。书画条屏产生于明清之际，常见四条屏。在清代，同一作者的十二条屏已属巨制，偶见十八条屏。二十八条屏应是张大千首创。学界曾认为张大千一生中创作条屏最多、又能每幅独立的画作是《临唐宋元各家十二山水》，系张大千于1938年3月在颐和园养云轩为天津著名实业家范竹斋所作。现在看来，张大千《山水二十八屏》才是迄今所见条屏最多、又能每幅独立的绘画作品。