[2011秋拍知多少]拍品流传—徐悲鸿《喜马拉雅山全景》

　　徐悲鸿《喜马拉雅山全景》

　　创作年代：1940年作

　　尺　　寸：37×93.5cm

　　咨 询 价

　　签　　名：悲鸿 廿九

　　来　　源：新加坡私人收藏

　　马来西亚槟城私人收藏

　　香港私人收藏

　　香港佳士得，1987年1月12日，拍品编号：149

　　香港大成古玩有限公司

　　现藏者1987年得自上述来源

　　徐悲鸿的《喜马拉雅山全景》，是继《放下你的鞭子》、《愚公移山》、《珍妮小姐》之后，又一幅抗日战争时期徐悲鸿流散在星马地区的重要油画，也是现存其唯一一幅以喜马拉雅山全景为题材的作品。屈指算来，《喜马拉雅山全景》创作至今已近七十载，距其首度现身——1987年与《珍妮小姐》同场出现在香港佳士得春拍上，已逾二十五年。

　　《喜马拉雅山全景》历劫之谜

　　从《喜马拉雅山全景》问世至今已近七十载，而距离它与徐氏另一油画《珍妮小姐》共同现身的1987年香港佳士得春季拍卖，也逾二十五年了。那么，它是如何逃过战争的劫难而留存于天壤间的呢?这就不能不提枯井藏画的一段传奇。

　　1941年太平洋战争爆发后，日军矛头直指南洋，新加坡时局危如累卵，本拟赴美国举办中国美术展览的徐悲鸿进退两难，身边携带几十箱千余幅个人创作，及其多年搜集所得的任伯年、齐白石、张大千、高剑父等名家之作与古玩、珍本等，无处置放，最终不得不在友人帮助下，分别埋入雨林包围的罗弄泉崇文学校的一口枯井内，还有“江夏堂”黄曼士家院子里以及韩槐准种植红毛丹树的“愚趣园”。徐本人因难以割舍，曾一度想留下来与画共存亡，后来在规劝之下，才勉强撤离星岛。

　　后两处所藏于1948年由途经新加坡的悲鸿弟子陈晓南带回国内，现已大多成为徐悲鸿纪念馆的藏品。徐曾专为此事致函韩槐准致谢：“昨日门人陈君晓南过星，黄兄将弟存箱皆付带到，所有瓷器皆无损坏，而诸箱累曼士二哥及先生过于十载，诚生平可记之事也。”而罗弄泉枯井藏画则早在1945年日本投降后，就由崇文学校校长钟青海与黄曼士等人取出，并趁学校尚未复课，铺于教室中晾干，据说这一过程用了两个多月。这批作品里有不少是徐悲鸿在新加坡、印度时所作，可惜，它们未能完璧归赵，逐渐散佚海外，特别是新加坡当地。以上这段掌故在1985年经欧阳兴义先生搜辑采访当事人撰成《徐悲鸿藏宝记——罗弄泉枯井藏宝》一文，世人遂较为全面地了解了一批留存于新加坡等地的徐氏作品得以逃过劫难的来龙去脉。

　　2008年，也是欧阳兴义，在文章中提到廖静文的一番话：“1942年新加坡沦陷前，徐悲鸿的40多幅油画，沉下一所小学的井里。但我不尽相信，这批油画，就此在这世上消失。在香港友人家中看到的《喜马拉雅山》，不是其中的一幅吗?”⑥曾经收藏过《喜马拉雅山全景》的香港收藏家，与徐悲鸿领导下的中央美术学院有二十多年的渊源，他1949年毕业于新加坡华侨中学，1952年考入中央美术学院绘画系，毕业后留校任教，七十年代中期才移居香港。八十年代初，他在马来西亚槟城见到《喜马拉雅山全景》，当即买下带回了香港。笔者走访了此位香港藏家后亦前往徐悲鸿纪念馆，事隔二十余年廖静文女士复睹《喜马拉雅山全景》，仍认定其极有可能出自枯井藏画。

　　不过，《喜马拉雅山全景》也有可能来自另一个出处，即出于有徐悲鸿“生平第一知己”之称的黄孟圭收藏。黄的外孙王劼恪曾提到1939年至1942年间，徐、黄二人居新加坡黄氏“江夏堂”逾三载，“这一时期，由黄孟圭收藏的徐悲鸿作品，为数不下五十件，更不乏精品巨构。包括油画《凭桌》、《放下你的鞭子》、《湖畔》、《女人体》、《喜马拉雅山》、《马来族舞者》、《胡姬花》，彩墨《六朝人诗意》、《十一骏图》……等等。”以上这份清单所列的油画中已有不少揭开了神秘的面纱，如《凭桌》现身1992年台北苏富比秋拍;《放下你的鞭子》在香港苏富比2007年春拍中创下当时中国油画市场最高价;《马来族舞者》、《胡姬花》首次曝光则是在2008年新加坡美术馆举办的《徐悲鸿在南洋》大展上。而其中提到的黄孟圭旧藏《喜马拉雅山》，会不会就是这幅《喜马拉雅山全景》呢?否则何以至今下落不明?以排除法而论，可能性也是存在的。因近年来现身市场的徐悲鸿喜马拉雅山题材油画，基本上来源都是比较清晰的，像2004年香港佳士得秋拍《喜马拉雅山远眺》出自黄君璧旧藏、2005年上海崇源春拍《喜马拉雅山之林》为枯井所出又为新加坡商务印书馆总经理施寅佐收藏。

　　也许正如在2008年欧阳兴义所说：“隐藏了半个世纪，兵临城下，枯井藏宝，红毛丹园藏宝的故事情节，虽已在1985年公之于世。但新闻的发展仍在继续，天翻地覆大时代传奇的谜底尚未完全解密。”⑧《喜马拉雅山全景》的现身必将再一次引发对那一段谜样的大时代传奇的追问。