当代制琴名家华一志纵论小提琴收藏小提琴收藏有待社会化的制度环境的提高

小提琴的收藏

　　老琴收藏的三大价值

　　著名小提琴制作专家华一志认为，老琴的价值一般来说分三种：收藏价值、使用价值与观赏价值。新琴看使用价值，老琴则强调收藏价值。老琴的收藏价值要看其出身、品相和状态。三者都很好自然是大家追捧的，价格就会很高。

　　在华一志看来，三者兼有的老琴并不多。那些有收藏价值但使用价值不高的老琴会被人所忽略。而这样的琴恰恰是他本人最关注的。何况国内乐器交易市场不成熟，与国外成熟的乐器交易和拍卖市场相比估价不稳定，对少数业内的专家而言是“捡漏“的机会。

　　小提琴收藏价值探秘

　　华一志表示，小提琴别具收藏价值，因为其所使用的木材在六七百年内经过氧化后声乐性能会飙升，而世界上最早的小提琴也只有250年的历史，可见，除了其收藏价值之外，其演奏价值也会越来越高，因此其市场价格会逐年递增。

　　他指出，这次拍卖会中估价最高的瓜达内利小提琴，面板上呈现的年轮足有160年，却非常均匀，简直不可思议。著名的斯特拉迪瓦里，也有15年里使用类似的顶级材料，确保了所制作的小提琴品质优异。他又说，即便是新琴，其原料木材只要放了5年后，价格每3年会翻番。

　　意大利与德国老琴的比较

　　华一志说，意大利是小提琴的发源地。而欧洲的德国、法国等都学自意大利。与斯特拉迪瓦里同时代的德国制琴大师斯坦纳，在意大利南部学制琴。此后影响到德国、奥地利、捷克等地的提琴制作，都属于德奥学派。

　　华一志认为，这一派提琴的收藏价值逊于意大利学派的作品，有两个原因：一、音乐演出体制自19世纪中叶从室内乐发展到大型音乐会，意大利琴更适合和，而德国琴则被时代所淘汰;二、德国人制琴采用酒精漆，融合了工业化的技术，其影响曾席卷全球，但几十年后弊端暴露，油漆发黑，不像意大利老琴时间越久色泽越美。原来意大利漆像油画一样讲究基调，采用暖色调。德国琴的收藏价值还不如英国琴。华一志认为，上海宝江举办乐器拍卖很有必要。中国是新琴的制作大国，全球70%以上的小提琴产自中国。中国也是演奏大国。中国历史上传下来的小提琴好的不多，众多专业演奏团体、专业教育机构使用的琴都要换琴，所以老琴交易很兴旺。

　　此外，现在私人买琴的也很多，有的是因为学音乐，有的则是为了收藏。由于缺乏相应的专业知识和信息，往往出价过高，是其自身价值的3倍。所以上海宝江举办这样的专业拍卖会就显得很有必要。

　　老提琴拍卖纪录逾亿元

　　据上海宝江总经理巩玉杰介绍，在国际上西洋乐器的收藏已有二百多年的历史，许多出自名家之手的乐器在拍卖场上也不断刷新成交纪录。如今年6月，著名意大利制琴家斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari) 1721年制作的一把小提琴，在英国专业乐器拍卖公司塔里西欧(Tarisio) 主办的网上拍卖中创下了980万英镑(约合1亿元人民币)的拍卖纪录。

　　这把曾经拜伦孙女布朗特女士(Lady Anne Blunt)收藏的小提琴被称为“布朗特夫人”，1971年在苏富比拍卖会上以8.4万英镑创下过当时的拍卖纪录，时隔40年，其身价几乎上涨了120倍。

　　小提琴收藏有待社会化制度环境

　　在西方，公私机构都参与小提琴收藏。如美国有斯特拉迪瓦里提琴收藏者协会，把公私收藏的名琴租借给著名的小提琴演奏家。台湾也有奇美基金会，专门收藏名家提琴，也像著名华人演奏家租借。这些都有助于促进老琴收藏。

　　不仅如此，老琴收藏也有待于政府的政策与支持。如当代制琴名家华一志1980年代曾在日本大阪的琴行工作，当时正值日本经济鼎盛时期，政府鼓励企业购买艺术品，包括世界名琴，给予所得税抵扣和关税减免的政策优惠。日本的大企业就全球搜罗各种名琴，再租给日本的著名演奏家使用。但在中国，目前还没有企业参与名琴的收藏。他呼吁各级政府和中国企业都来关注老琴收藏。