包豪斯对现代建筑语言的影响

现代主义建筑设计是20世纪初在欧美同时产生的最重要的运动之一。

现代主义的定义是复杂的。就时间定义说：主要指20世纪开始，到第二次世界大战结束后相当长的一段时期的运动，包括范围极其广泛;同时它也是一个意识形态定义，他的革命性、民主性、个人性、主管性、形式主义性，都非常典型和鲜明。现代主义是一个对于传统意识形态的革命，它包含的范围，从哲学、心理学、美学、艺术、文学、音乐、诗歌、舞蹈等等几乎意识形态的所有范畴都被涉及，在每个领域里，它有特别的内容和观念，因此，对现代主义下定义是困难的。但就但建筑来讲，我们说现代主义建筑是理想主义的，精英主义的，也是民主主义的。

称为理想主义，主要是因为20世纪初的一些强调建筑语言新形式，对以往建筑设计只为贵族服务进行反对的进步设计家们，希望通过对建筑材料和建筑形式的改变从而改变整个社会秩序和状况，消除贵族的特殊地位，从而达到一种民主。出满了小资产阶级的理想主义色彩。称其为精英，是因为当时随是在反对建筑设计的精英倾向，但作为小资产阶级的建筑师们也只是以少数的以改变民众命运的相对的小精英的身份在发挥着自己的作用。民主主义的色彩却是贯穿始终的。

我们这里要谈包豪斯对现代建筑语言的影响，我想对包豪斯的理解应该有广义和狭义之分。狭义的当然就只是指包豪斯，但我想这里应该也有广义的所指，即在包豪斯存在时候对建筑界的影响，和以包豪斯为中心的一个相关联的活动团体以及在包豪斯被关闭之后，以前作为包豪斯的成员的影响和被概念化了的所谓包豪斯的作用。这样才更有利于下面的阐述，使之不过于宽泛而漫无边际，或因局限而无法说明问题。

包豪斯对世界现代建筑语言的影响首先是重要的，也是具有指导性意义的：

现代建筑设计风格的形成因素是多方面的。如，20世纪来荷兰“风格派”运动、苏联‘构成主义运动’等。但无疑在德国的包豪斯两者又是更为重要和意义深远的。当然，也是由于包豪斯的特殊成长过程和现代建筑设计人才济济有关。

在成长过程中，经历三任校长，格罗庇乌斯(1919-1927)，汉斯-迈耶(1927-1930)和密斯-凡德罗(1931-1933)。因而也形成了三个非常不同的发展阶段：格罗庇乌斯的理想主义、迈耶德共产主义、 密斯的实用主义。把三个阶段贯穿起来，包豪斯因而具有知识分子理想主义的浪漫和乌托邦精神、共产主义政治目标，建筑设计的实用主义方向和严谨的工作方法特征，也造成包豪斯德精神的丰富和复杂。这是目前世界上任何一个设计学院、建筑学院都没有也不可能有的高度文化特征。经过十多年的努力，集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索与试验结果，特别是荷兰“风格派”，苏联构成主义运动的成果，加以发展和完善，成为集欧洲现代主义设计运动大成的中心。把欧洲现代主义设计运动推动一个空前的高度。

虽然，这所学校在1933年4月被纳粹政府强行关闭了。但，具有讽刺意义的是，由于包豪斯主要领导和大批学生、教员为逃避欧洲的战火和纳粹法西斯的政治迫害而移居到美国，从而把他们在欧洲进行的设计探索，把欧洲现代主义设计思想也带到了新大陆。二战后通过他们的教育和设计实践，以美国经济的强大实力为依托，终于将包豪斯的影响发展成一种新的设计风格――国际主义风格，从而又影响到全世界。

说人才辈出，是因为在20世纪20年代前后，一批先进的设计家、建筑家形成一个强有力的集团，推动所谓新建筑运动。其中，包括精神上的、思想上的改革――设计的民主主义倾向;也包括技术上的进步，特别是新的材料――钢筋混凝土、平板、玻璃、钢材的运用，新的形式――反对任何装饰的简单几何形状;具有功能主义倾向。从而把几千年的设计方为权贵服务的立场和原则打破了。也把几千年以来建筑完全依附于木料、石料、砖瓦的传统打破了。从建筑革命出发，影响到城市规划设计、环境设计、家居设计、工业产品设计、平面设计和传播设计等等，形成真正的完整的现在主义设计运动。在这批人中，最重要的就有格罗庇乌斯、、密斯、瑞士人勒-柯布西埃、芬兰人阿尔瓦-阿尔托等设计先驱，其中不乏包豪斯的人才，这是显而易见的，当然，就其影响也是理所当然的。

包豪斯存在的时间是短暂的，但对设计产生的影响却是深远的。当然，这里也有对现代设计教育的贡献，这是不可否认的，但我们这里主要说在建筑语言上的影响。

总结起来，主要有以下几点：

(1)功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的。而不再是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率。其实，这与下面提到的第四点一样在某些方面有都体现了社会主义的倾向。这里在强调用最简单的生产，最节约的方式来为人民大众设计房屋住所，体现一种民主主义色彩。

(2)形式上提倡非装饰的简单几何造型，受到艺术上的立体主义影响。具体建筑有以下几个特征：

a 六面建筑。建筑底部用柱子支撑，形成完整的建筑六面形式，一次达到重空间，而不是单纯重体积的目的。

B由此发展起来的以柱支撑整个建筑的结构特征，必然结果是幕墙架构的产生。也就是格罗庇乌斯最先提出的采用玻璃幕墙的理念。由于采用新的建筑材料，玻璃幕墙成为一个普遍的方法，以致玻璃幕墙成为现代建筑的符号和标记。

C 标准化原则。 只有标准化才能批量化，才能降低成本，才能为广大人民大众提供他们能构支付得起的廉价建筑。标准化因此具有技术的考虑，同时也是为现代主义的意识形态服务的必要手段;因为标准化，所以建筑施工就可以采用组装的方法，组装方法也成为现代建筑的一个基本施工手段。

D 反装饰主义立场。装饰造成不必要的开支，造成浪费，造成建筑无法为大众服务，因此，反装饰是一个意识形态的立场问题，不仅仅是装饰思想的问题，所有的现代主义大师都有明确的反装饰立场。

E 中性色彩计划。无论从造价考虑还是从反装饰立场考虑，色彩计划必然是中性色彩的，即采用黑色白色的色彩计划，符合现代建筑的意识形态和技术要求。

(3)具体设计上重视空间考虑，室内采用自由空间布局，尽量不设计分割空间的墙面，特别强调整体设计考虑，基本反对在图板上，在预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划。

(4)重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个中要的因素考虑，从而达到实用、经济的目的。

从长远的思想影响上来看，包豪斯奠定了现代主义设计的观念基础，建立了现代主义设计的欧洲体系原则，把以观念为中心的设计体系、以解决问题为中心的设计体系比较完整的奠定起来。从而于美国为中心的仅仅重视改变外形、强调商业效益的所谓“改形设计”，或称为“式样改变设计对立”，形成了现代设计当中两个非常不同的、甚至是对立的体系。战后被称为的“欧洲设计体系”和“美国设计体系”，其中的区别，就是指的这两种对立的体系。而包豪斯的大批移居美国的人员，包括他的主要领导人物，却又把包豪斯体系的部分内容与美国体系结合，形成战后美国版的国际主义风格，更加影响了世界各国。这个混合形成一个非常复杂的混合品，精神的内容减弱，形式主义成分加大，商业主义味道浓烈，理想主义内核消失，因此，国际主义设计不但引起理论界的批判，同时也造成了设计界的反感，这些因素，造成1970年前后开始的后现代主义设计运动。但是，从“后现代主义运动”的发起、发展来看，也是基于和针对源于包豪斯的某些原则因素的。从本质上说，后现代主义是对现代主义的一个反映的结果，而它产生的渊源，依然可以上溯到包豪斯时期的一些思想和设计实践。

到80年代末和90年代，从后现代逐渐势微以来，一股复兴经典现代主义、复兴包豪斯传统的运动已经开始出露端倪，这个被批评界称为“新包豪斯主义”或者“新现代主义”的风格运动在90年代开始出现，表现出各种新的运动形式，比如“新现代主义”(neo-modernism)等等，美国建筑设计师里查德-迈耶(richard meier)在洛山叽设计的耗资巨大的博物馆建筑项目――耗资8亿美元的保罗-盖蒂文化中心与博物馆(PAUL GETTU CULTURAL CENTER AND MUSEUM ,BRANDWOOD ,LOSANGELES)于1998年完成且对外开放，于1925年格罗庇乌斯设计的德绍-包豪斯校舍在设计形式上有千丝万缕的内在联系，在思想上也有非常接近的地方。这表明包豪斯的影响一直存在。不仅影响设计的发展，同时还有可能会产生新的衍生内容出来。

包豪斯对现代建筑语言的影响是多方位的，既有纵向又有横向，既有大的趋势也有小的细节。这里只是在时间和具体细节简单的罗列的基础上进行的对要讨论内容的阐述。包豪斯的研究需要不断的深入，我们还需要不断的学习。