残片变珍宝：专家修复元青花龙纹大罐

最近受国内一收藏家委托，我们修复了一只元青花龙纹大罐。从一堆碎片到重塑形魂，整个器物的修复过程历经数月。该器高31厘米，口径21厘米，底足19厘米，比27.5厘米高的元青花鬼谷下山图罐还略高。整器釉质肥厚莹润，青花料浓艳青翠，略有晕散；器物口沿绘锦纹，肩部绘缠枝莲纹；图案交汇、着墨最浓处具有青中泛紫甚至铁锈斑的效果。龙纹身躯细长如蛇，龙头呈扁长形，张口露齿，爪生三指，威猛灵动。该器物的底足呈细糙底，周围有淡淡的火石红，底足刮削十分熟练老辣，一气呵成。综合起来符合元青花的时代特征。由于元代青花瓷大量外销，目前国内龙纹元青花大罐器物，只见于北京故宫博物院以及江西高安窖藏出土，其它博物馆也少有珍藏，更显此件藏品之珍贵。

首先拆卸和清洗：由于年长日久，该器物有多处裂纹形成黑线和土沁，只能用硝酸敷在棉线上面慢慢清洗，把黑污和土沁拨去。后来清点下来该器物残片共有37 块，其中大块的形似巴掌大小，最小的则与蚕豆相当，某些部位还有缺损。所幸的是此器没有重大损伤，骨架基本成形。在仔细清洗以后，再像拼图一样逐片黏结、拼装起来。

其次补缺和打磨：所谓“差之毫厘失之千里”，这些瓷片最少的黏结断面有3面，最多的有5面，如果拼接不精确，不仅将给之后的打底带来困难，也会直接影响修复效果。拼接完成后，器身还有多处部位残缺，用合成材料和瓷粉调配的填充料填入、填实，待完全干透后再开始打磨。在这些珍品的修复中，要将补缺和打磨作为重要一环来认真对待，力求做到内外一致，上下一体。

再次打底和做色，方法是：首先按照釉色用仿釉涂料配出釉料，接着用机械喷绘。元青花的底色并非是纯白色，而是白中带绿的“蛋壳青”，喷绘要严格控制范围，每根线粗细不能超过0.2厘米。在修复过程中，要尽量做到对原器的最小干预。底色做完后，同样用仿釉涂料调配出青花色，补绘纹饰。颜色调正后用手工描绘将纹饰连接起来，釉面苏麻尼青黑褐色斑点是元青花的重要特征，可以调配相应的颜色，慢慢地有层次地点染上去。这个补绘过程行内也称之为“接气”，然而要接通700年的时代气息确实不易，需反复体会、琢磨，以达到修旧如旧的效果。

最后上光和做旧：对于元青花修复的上光，要根据原器物的情况区别对待。由于元青花出土大致分为窖藏出土、窑址出土、基建出土和海底出土等,所以有的器物的釉面发灰、发暗，缺乏光泽，有的则深沉内蕴，肥厚如脂，有的釉面则是光亮如新（当然与眼下的高仿品完全不同）。器身修复最后的步骤就是上光，要用机械喷绘法把仿釉涂料喷匀就可。最后进行的是底部的修复，同样按照器身的修复步骤，所不同用弹拨法，另外也无需上釉。

此件元青花龙纹大罐经过精心修复，重新获得了完整之身，恢复了元气。