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青花瓷最早产生于唐代,元代景德镇烧制青花瓷技术日趋成熟,到明代宣德时期青花瓷在烧造技术上达到了高峰,以至于陶瓷界有“青花首推宣德”的说法。宣德青花瓷造型秀美,器型多样,主要以日常生活用具为主,如碗、盘、盒、罐等,其中盘极雅致华贵。 在用料上,宣德青花瓷盘用元代剩下的进口料或郑和下西洋带回来的“苏泥麻青”料,中文译为玻璃蓝,以上两种料实为一种料,同出于一个产地,其特点是色泽浓艳,凝重;在盘上青...
明代宣德瓷是指(公元1426—1435年,明宣宗朱瞻基年号)年间景德镇御窑厂烧造的瓷器,以青花最富盛名,因其胎质细腻纯净,釉层滋润沉静,釉色晶莹艳丽,纹饰多姿多彩而闻名于世,与明代其他各朝的青花瓷器相比,其烧制技术达到了最高峰,成为我国瓷器名品之一,其成就被称颂为“开一代未有之奇”。 这个时期不仅官窑产品质量极其讲究,数量有限的民窑产品亦很精细,颇中具典雅之风。宣德瓷器总体具有较高的艺术...
宣德炉本出御制。民间最早的仿制者是吴邦佐,他原是负责督造宣德炉的官员,宣德炉停铸后,吴邦佐即照原法,并雇用原班工匠自行铸造。所铸之炉精巧典雅,可与御制媲美。明代后期更出现众多仿铸宣德炉的名家,仿铸堪称精致、典雅,成为文人雅士珍玩以及文房精品。藏界并不以“仿品”而忽之。 明代宣德时期,宣德皇帝崇尚古代工艺品,以商周青铜礼器与宋代名窑瓷器为蓝本,采用精铜铸制出多种造型的供炉,用来祭祀神祗、祖先,...
此器饰缠枝莲纹;碗身广浅,造型浑厚,器壁厚度约1厘米,胎体均匀,外壁以青花绘缀纹饰,内壁留白,缠枝莲纹线条细致柔美,完美平衡器型浑重之感,窑烧技术高超。多数大碗均见口沿下书“大明宣德年制”款,而该碗口沿下绘一道云纹,纹下书年款,圈足同缀云纹,并不多见。该碗在香港苏富比2017秋拍会上以322万港元易主。
明宣德(1426—1435) 高46厘米 口径9厘米 足径16厘米 天津博物馆的这件藏品小口、圆唇、长直颈、圆腹、平底。通体白釉,釉下绘青花纹饰,口沿饰一周卷草纹,颈部饰四脚形云纹,腹部一条苍龙盘绕一周,龙身粗壮,双目炯炯,龙腭上翻,三爪遒劲有力,气魄威严。瓶口部横书青花“大明宣德年制”款。 龙纹是中国传统的吉祥纹饰,最早是远古时代民族的图腾。旧说龙为鳞虫之长,四灵之一,能登...
明宣德(1426—1435) 高4.5厘米 口径18.2厘米 底径14.4厘米
明宣德(1426—1435) 高46厘米 口径9厘米 足径16厘米 天津博物馆的这件藏品小口、圆唇、长直颈、圆腹、平底。通体白釉,釉下绘青花纹饰,口沿饰一周卷草纹,颈部饰四脚形云纹,腹部一条苍龙盘绕一周,龙身粗壮,双目炯炯,龙腭上翻,三爪遒劲有力,气魄威严。瓶口部横书青花“大明宣德年制”款。 龙纹是中国传统的吉祥纹饰,最早是远古时代民族的图腾。旧说龙为鳞虫之长,四灵之一,能登天入...
明朝宣德皇帝(朱瞻基)非常喜欢香炉,在位期间,他特地命人从暹逻国(即今泰国)进口了一批红铜,责成宫廷御匠吕震和工部侍郎吴邦佐参照《宣和博古图录》《考古图》等史籍,设计、铸造了一批精美的香炉。由于在铸造过程中,红铜中添加了金、银等十几种贵金属,且经过十余次的精心铸炼,使得铸造出来的成品香炉色泽晶莹温润,款式典雅精美,成为中国古代香炉中的极品,被誉为 “宣德炉”。宣德炉自明代以后便受到历朝历代收藏家...
在中国历朝的蟋蟀罐中,以明宣德时期景德镇御窑厂烧造的青花蟋蟀罐最负盛名。宣德皇帝喜欢斗蟋蟀,上有好者,下必甚焉,故朝野之间玩虫之风日盛。为满足宫廷养斗蟋蟀的需要,宣德皇帝下命御窑厂烧造了大量蟋蟀罐。宣德时期,景德镇制瓷业空前发展,加之御窑厂烧造的蟋蟀罐工艺精良,纹饰新颖多样,遂成为一代名品。 1993年春,景德镇陶瓷考古研究所发掘珠山明代御窑厂遗址时,出土了大量碎瓷片,复原出一批蟋蟀罐。其中...
明 高19厘米、口径6.3厘米、底9.5厘米 石榴尊是宣德窑的新品种,它以胎体精细,釉色鲜明而浓艳,造型新颖,装饰生动而影响后代。此瓶的纹饰以灵芝和石榴为主,灵芝代表长寿,石榴代表喜庆,喻意吉祥长寿。永乐、宣德年间郑和从波斯带回制造青花瓷的上等釉料“苏勃泥青”,从而官窑青花釉料则多以进口料为主。人们发现,使用进口釉料烧制的成品,其色彩更为鲜畅明快,对比性极强。
明 高4.6厘米、口径19.8厘米、底径12.2厘米 蓝釉单色釉是钴釉的成色,最早在唐三彩中已经呈现,曾偶见单色蓝釉的三彩器。元代则有了真正的单色蓝釉瓷器成品。明代宣德时期,蓝釉瓷器已较为流行,称为“霁蓝”或“祭蓝”。它与“甜白”、“祭红”一样被后人誉为宣德瓷器中的上品。蓝釉的特点是色泽凝重,釉面不流不裂,色调均匀一致。它是在高温条件下一次烧成的,其装饰形式有暗花、划刻花纹,也有用金彩...
玉壶春瓶,系古人的实用酒器。“玉壶春瓶”四字,指的就是用玉壶去买“春”(“春”系指酒),玉壶春瓶,因此得名。 这里介绍的是一件明代青花缠枝莲纹玉壶春瓶(见图),高32.8、口径9.8、底径12.1厘米,撇口沿,细颈,颈部中央微微收束,颈部向下逐渐为杏圆状下垂圆腹,曲线变化溜圆,圈足相对较大,稍向外撇,底施白釉,胎质细白,较厚重,釉色青白肥润,纹饰颈部为蕉叶纹,腹部为缠枝莲纹,胫部为如意纹,青...
我国社会名流赏花养鸟的闲情雅趣古已有之,据传从商周时代王室、贵族就有养鸟的爱好,到了宋朝宋徽宗不但雅好诗、棋、书、画,还对养鸟、闹鸟有浓厚兴趣,以致民间养鸟、闹鸟风气日盛,近年来多有宋代各窑口鸟食罐出土的消息。 笔者藏有一件明宣德青花缠枝纹盂式鸟食罐,罐高3.5厘米,腹宽5.2厘米,口沿宽3.3厘米,底宽3.5厘米;鸟食罐整体纹饰为缠枝花卉纹,胎质为典型糯米汁官窑胎,罐底为细瓷胎,有极薄护胎...
我国青花瓷器到明宣德时,已发展到极盛之地步,不论是选料、制样、彩绘、题款,无一不精。当时瓷胎是采用景德镇东乡的麻仓土,洁白细腻,其青花原料则是来自南洋的“苏泥勃青”,此种青料不太稳定,但发色却明亮浓艳,加上散晕的特殊效果,因而展现出一种深浅浓淡的层次感。《南窑笔记》称:“青窑虽出于永乐,而宣德为盛……极其精雅古朴,用料有浓淡,墨势浑然而庄重……” 明代初期,瓷器之造型,种类不多,大都为瓶壶盘...
明代永乐、宣德两朝的青花瓷器,一直被认为是青花瓷器烧造历史中十分杰出的作品。此朝的青花器在造型上有许多的变化,常见的计有碗、盘、执壶、扁壶、花浇、梅瓶、高足碗、高足杯、葫芦瓶、梨形壶、天球瓶、僧帽壶等类别,除此之外,偶尔也可以看到烛台或大汤匙的产品。 图片中的宣德“青花番莲梵文汤匙”,是宣德窑瓷器中相当特别的一件作品,大杓全长33.5厘米,杓身最宽处为8.8厘米,其内部写满了“然札”体式的梵...
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