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“艺苑撷英――广州艺术博物院藏历代绘画精品展”9月26日在广州艺术博物院(下称“广州艺博院”)展出,该展览入选“文化部2017年全国美术馆馆藏精品展出季”,展出院藏历代绘画精品近70件套,其中一、二级文物达80%以上,为近年藏品展览中文物级别最高的一次,该院“镇院之宝”――《墨竹图》也将亮相,这幅作品距离上一次展出已有七年之久。 广州艺术博物院藏历代绘画精品展开幕 ...
“艺苑撷英——广州艺术博物院藏历代绘画精品展”9月26日在广州艺术博物院(下称“广州艺博院”)展出,该展览入选“文化部2017年全国美术馆馆藏精品展出季”,展出院藏历代绘画精品近70件套,其中一、二级文物达80%以上,为近年藏品展览中文物级别最高的一次,该院“镇院之宝”——《墨竹图》也将亮相,这幅作品距离上一次展出已有七年之久。 广州艺博院的前身是成立于1957年的广州美术馆,属新中国成立后...
郑燮,号板桥,扬州府属兴化县人。郑板桥善画兰,竹,石,尤精墨竹,学徐渭,石涛,八 大的画法,擅长水墨写意。在创作方法上,提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论。郑板桥特别强调要表现“真性情”、“真意气”。他笔下的 竹,就是自己思想和人品的化身。他的墨竹,往往挺劲弧直,具有一种弧傲、刚正之气。在艺术手法上,郑板桥主张“意在笔先”,用墨干淡并兼,笔法疲劲挺拔, 布局疏密相间,以少胜多。他...
《墨竹图》轴,明,王绂作,纸本,墨笔,纵113.8cm,横51.3cm。 是图以墨笔画竹三株,竿梢挺然,枝叶飘摇,有潇洒出尘之致;枝干润泽,叶尖微垂,具含雨带露之态。王绂以画山水竹石闻名于世,其画竹尤为明代“开山手”。此幅画法上承元人而自出新意,出竿、伸枝、布叶,均笔笔有法而又不拘于法。以圆劲之笔画竿,以秀挺之笔画枝,竹叶运用笔触之宽窄直曲,发挥书法特长,随手自然撇出,以体现叶之正侧向背,顾...
《清閟阁墨竹图》轴,元,柯九思作,纸本,墨笔,纵132.8cm,横58.5cm. 本幅自识:“至元後戊寅十二月十三日,留清閟閣,因作此卷。丹丘生題。”钤“柯氏敬仲”。 竹,由于被传统文人赋予了“虚心异众草,节劲逾凡木”的人格象征,因此,自宋代文同等人倡导始,到元代已成为极受欢迎的绘画题材。从技法上看,有勾勒填色的“画竹”与墨笔写意的“写竹”之分。此图即属于“写竹”一路画法。柯九思曾主张...
纵96.5厘米,横 136.5 厘米。 纸本,水墨。 此画绘青竹数竿,题画诗穿插其间,构图非常独特。上有其题画诗,侧钤“郑燮之印”、“乾隆东封书画史”等印。乾隆二十九(1764)年,郑燮时年72岁。
郑燮的《墨竹图》 郑燮,号板桥,扬州府属兴化县人。郑板桥善画兰,竹,石,尤精墨竹,学徐渭,石涛,八 大的画法,擅长水墨写意。在创作方法上,提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论。郑板桥特别强调要表现“真性情”、“真意气”。他笔下的 竹,就是自己思想和人品...
墨竹图 诗言志,画传情。中国古代文人对竹子情有独钟,他们写竹、画竹、种竹,甚至到了宁可食无肉,不可居无竹的境界。竹,被文人士大夫们赋予了丰富多彩的文化内涵。古人则从竹子的品性中抽象地表现出所谓高节虚心等象征意义。北宋大文豪苏轼曾写道:“宁可食无肉,不可居无竹;无肉令人瘦,无竹令人俗。”在古代文人的心目中,人品即画品,画竹实际上是画人,没有什么比竹更能象征文人的气节和雅气...
中贸圣佳拍卖公司即将上拍的《墨竹图》卷,系元吴镇绘,水墨绢本手卷,高27厘米,宽233厘米。创作于元至正十年(1350),签署《元梅道人墨竹》。钤“梅花■”朱文印、“嘉兴吴镇仲圭书画记”白文印。鉴藏印有 “粤人谭敬印”白文印、“■■鉴定真迹”朱文印、“山阴任氏”朱文印、̶...
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