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欣赏古画,既是享受,又是学习,如果走马观花,那可就是莫大的浪费了。 古画,是美术考古的重要资料。从古画中可以了解历史。今天能见到的历史记载,不可能包罗万象。有些问题,在历史书籍中查不到答案,但是在古画里却得到了解决,就是说,古画可以验证历史记载,可以弥补历史记载的不足。例如山东省博物馆展出过一幅明代画卷,叫《明夏厚摹机织图卷》。画卷用十分工细的手法表现了生产流水线的具体情况,对了解与研究古...
笔要依靠墨来体现在纸绢上,在绘画中还有色彩的施用。一般讲,作伪者大者可以仿得和原本比较相像,因此在鉴别真伪时,它们就不如笔法那样重要。同时,墨、色的新旧,是可以区别出来的。真旧和假旧,总有所不同,多看多比,更容易体会得到。 古人用墨有个人的习惯。书法中如宋苏轼、清刘墉,以爱用浓墨出名。朱耷、王文治则喜用淡墨。王铎写大字,经常笔上蘸墨极饱满,往往第一字下笔墨走得很厉害。绘画中,明徐渭墨中常加...
很多古书画由于经历的年代比较久远,在所难免会出现破损、掉色等各种情况。但经过修复后的古书画,总能给人焕然一新的感觉。很多藏家一直很好奇,古书画是如何进行修复的?也许,通过故宫博物院修复古书画的例子,我们可以了解一二。 古字画修复的主要有四个步骤:洗、揭、补、全。其中“洗”要用到清洗槽、毛巾、排笔、浆糊;有时,还有高锰酸钾和草酸等材料和工具,不过通常是用清水洗画;“揭”所用的工具有鬃刷、浆糊...
2014年上半年“功甫帖”成为热门词汇,媒体上各路专家围绕该藏品的真伪展开激辩。但对于普通收藏爱好者来说,这些专家的文章太过高深,看都看不懂,更别说学习借鉴了。其实,鉴定古代的字画艺术有很多方式,但归纳起来无外乎:“一字二画三印章”。若想看懂专家的文章,就要先吃透这七个字。 我们欣赏、鉴定古代书画的价值,首先要了解不同时代的艺术特征,艺术风尚和那时期各个书画大家本人的独特风格。一个时代有一...
随着国内书画拍卖行情的快速升温,特别是古书画作品跨入 “亿元时代”,各种五花八门、花样翻新的书画造假伎俩也相继出现。尤其是近一两年,一种以 “高仿真书画印刷品充真”的造假手法在市场中屡见不鲜,许多印刷品已纷纷涌进大拍,以 “书画印刷品充真”已成为相当普遍的一个行业现象,一些公司大拍中印刷品的比例甚至在10%以上。 高仿真书画技术的本身,最早本来是为了方便书画爱好者的学习、临摹和研究而发展起...
古书画升温主要有两大原因,一方面当代艺术品一路飙升的价格明显过高,一些买家转而进入古书画板块“避险”;另一方面,个别知名度较高的名品上拍,也刺激了买家的购买欲望。但是客观讲,古书画收藏也存在一些问题,不可盲目乐观。 一、不要片面追求名头 一些拍卖公司为了吸引买家的眼球或为了制造轰动效应,片面追求名头,动辄宋元或“明四家”,拿假画充数。有的拍卖公司号称征集到苏轼、赵孟頫的书法,但拍品...
自2008春拍始,国内古书画拍卖行情大有升温之势。先是恽寿平《载鹤图》和八大山人《瓶菊图》突破3000万元大关,八大山人的《个山杂画册》以2352万元价格成交,唐寅《自作诗卷》也超出了千万元。在经过一两年的沉寂后,古书画再次受到市场的关注。 笔者认为,古书画升温有两大原因:当代艺术品一路飙升,价格明显过高,一些买家转而进入古书画板块“避险”;个别知名度较高的古书画名品上拍,刺激了买家购买欲...
古书画的保护技术,是根据书画制成材料的损坏原因,采取相应的技术措施,防止或减缓外界因素对书画的破坏作用,并对已糟朽破坏的古书画进行揭裱修复,尽可能恢复原件的历史面貌。这就需要依靠传统保护方法和现代科学技术手段加以保护,并对画心进行装裱保护,最大限度地延长古书画的寿命。 在揭裱的过程中能够破坏古书画的因素很多,装裱修复人员在揭裱古书画操作过程中,遇上不适宜的天气和季节的变化及室内的温湿度、光...
二、书画鉴定的全过程 鉴别旧字画,并没有什么神秘,首先看字画本身的笔墨、风格、韵味、落款字体及其格式、印章篆刻的特点、印油的色泽等等。其次是各方面的辅证材料,诸如质地(纸、绢、绫)、题跋、收藏印的真伪以及装潢形制等等。下面我们举几个有代表性的实例来说明书画鉴定的整个过程。 元代柯九思《清秘柯墨竹》轴这幅画是柯九思为倪瓒画的,“清秘阁”是倪瓒的斋号。该画款云:“至元戊寅十二月十三日留...
三、误定篇章名和图名 书法中偶有将原来未经书者自己注明的文章篇名误定别称的比较少见。但题错图名的还不少,大都是在人物故事画上。这类问题虽无关真伪、是非的鉴定,但对记录、标名不便,因此也必须给予辨明。 (一)误定篇章名 书法家有时抄录前人的文章,可以不注明篇章名,因为他们的目的不过是借这文字来表现自己的书法而已。下举两件黄庭坚的书卷,可作印证。 (1)书《懒残和尚歌》...
4.交互代画 清代宫廷中的供奉们的作品,可以随便互相题上一人之名以应付差使。画好后先贴在宫殿的墙壁上,等谁去要时,谁再题上名了却差事,都学张宗苍一派的方琮、袁瑛、王炳等人山水画,有的竟交叉题款,很难分辨出到底是谁画的。 目前我们对于那些有代笔书画的作者,每家有哪几个氏笔人,还无法了解得非常清楚,除了徐邦达先生《宋徽宗赵佶亲笔与代笔画的考辨》和《古画辨伪识真(三)——董其昌、王时敏、...
(三)仿 从一般的情况来看,仿作是没有搞本或蓝本的,作伪者凭自己的想象,仿自己的想象,仿学某人笔法结构,自由写作而成,大都是因为缺乏古本临摹,就不得不这样作,当然容易露出作伪者的本相来,或与时代风格不相符合。只因更为自然活泼,”也容易欺人。其中也有有原作而作伪者略取大意,不予照临,也可叫仿。著名的仿本不多,现介绍几种如下; 《江村消夏录》卷二著录的黄庭坚书《梵志诗》卷,行书仍黄体而...
1.幅子的格式 (1)卷和横披 中国古代的一切图籍,原本都是可以卷舒的,如前汉天文图、兵家图等实用图画,都是织物为底子而可以卷舒的卷子,便于用来阅读。即使竹简、木简,也是横穿纬带连成卷册,舒展开来观看的。以后书法、绘画作品的装卷,即是竹简、木简书卷形制的演绎。秦汉的“经卷”、“卷子本”,有用绢、帛、布艺、粗麻纸等上浆装背之说,这是装卷的开始。所谓“卷”是指裱成横长的式样,置于案头或桌上可以...
三、纸、绢、绫 传统的中国书画一般是写在纸绢上的,有很多人称中国画为纸绢画。所以认识纸绢的时代特点,对于鉴定中国书画具有相当的重要作用。 到目前为止,除了自然科学史研究所潘吉垦先生对纸作过一些研究外,还没有第二个人对古代纸绢作过深入系统的研究,对于古代纸绢如何断代的问题,更未有过专门的著述。如果有晋唐时代的纸绢流传下来,我们就是看见了,恐怕也未必能判断它的年代,相反,古代纸绢一经古...
、款题、题跋与标签 (——)款题 款题是指本人在画上所书的名款、题记,书法上的款题则连在全篇的本文上。要知道某件书画是谁人所作,最可靠的就是依据本人的款题。有了这个款题,就等于认定了此人作品的面貌,并通过它再去认识此人的一些其它作品。有关本人的款题,具体地谈下列二点。 1.款题的沿革 书法上开始署款的时间比绘画上署款早得多,王右军的字帖上都有自己的名字,因大都是书信...
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