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资料图 不久前在古玩市场淘得一枚泰定通宝铁钱（见图），经查阅《元史·食货志·钞法》及有关古钱币书籍等，均无记载元代铸过铁钱或铸过泰定通宝铁钱。但此钱的钱文风格与形制和元代的相似，因此推断此枚铁钱可能是元代泰定帝时期所铸，或是元末农民起义军所铸。 当初购得这枚铁钱时，该钱表面锈迹较重，使得钱面字迹模糊，只能看到下面一个字像“定”，所以还被当成“嘉定通宝”铁钱购买。后来经仔细研究，发现铁钱...
江苏省泰州市博物馆藏有一幅清代画家团时根的《石蟾图》（见图）。图中一只肥胖的蟾蜍被绳索牵系在石头上，全无蟾蜍科动物的矫健身姿，肥胖的它一足绑着绳索，四脚朝天，眼睛圆瞪，流露出一丝无奈，它旁侧的一块大石头让它心理产生阴影，好像再怎么努力都是徒劳的。对观者来说，画面并没有压抑的感觉，反而充满了一种掺合幽默的文人气息，令人忍俊不禁。 团时根，字天农，泰州人，活跃于清代早期，其对山水、人物、花鸟俱为...
这组陶屋（图1）是前几年从陕西关中扶风官务村一汉墓中出土的。它是古代人用来随葬的明器中的一种建筑模型，是生者模仿阳间住宅为亡者烧制的阴间住宅房。陶屋的摆放为四合院布局，由独立的单体门楼房、左、右厢房（图2）和后寝房（图3）组成，置于前室东北角。 门楼房高37厘米，宽41厘米，厚15厘米。泥质红陶，彩绘。两面坡二层楼房式，歇山顶，房顶有正脊，两边有垂脊。正脊两端和垂脊下端者压印有云纹瓦当。正面...
这件淡描青花人物纹笔海，高14.5厘米，口径18厘米，腹径18厘米，底径18厘米，呈圆柱筒形，内外壁均施釉，底为细砂底，底部中心微凹，有釉。 笔海是文房用具中的一种，其功用与笔筒相近，为插放毛笔之用。但其直径比一般笔筒粗很多，体量大很多，故名为“笔海”。这种矮而粗的笔海，所插放的可能是笔杆短而粗的抓笔之类，也可插放画纸或小画轴等。 这件笔海外壁一周以淡描青花的形式绘一组人物故事纹，全图...
资料图 收藏古代艺术品的心态很多，有的为了艺术，有的为了价值，有的为了历史，有的为了猎奇，有的为了名誉。其实，还有一个重要的内容，就是研究，因为这些藏品中蕴藏着历史长河流淌出来的传统文化和远古文明的气息。研究这些藏品仿佛穿梭于时空隧道阅览着千百年来的沧桑变幻，它们身上浸透了历史的风雪岁月，记录着我们祖先的活动，浸透着祖先的文化创作，研究这些内容给我们带来无限的乐趣，使我们能够对祖先的文化、生...
资料图 关汉享在《半两货币图说》的自序中说：“从战国中期秦惠文王二年（前336年）‘初行钱’起计算，到西汉武帝元狩五年（前118年）改铸五铢钱止，半两货币经历战国、秦、汉三代，通行218年，在中国货币史上占有重要地位。” 战国半两钱可谓是“千钱千面”，基本找不到两枚在大小、厚薄、轻重、钱文上完全一样的钱币。如图所示是一枚厚重型大半两钱，为青铜质地，生坑品，外不圆内不方，浇铸口在下，面似...
资料图 安康市花园民俗馆藏有一块“飞鸿延年”大瓦当（图1）。该瓦当为圆形，青灰色陶质，古朴美观，包浆古润，品相完好。当面直径19厘米，高起沿，沿宽1.2厘米，下沿厚2.8厘米。当面上有“延年”两字，字体处于篆隶之间，下为一伸颈展翅之飞鸿，在飞鸿及“延年”之间有对称分布的八个乳钉，还有飞鸿张嘴欲衔的一个小乳钉。这九个乳钉，即“北斗九星”。 对于“飞鸿延年”瓦当，考古专家及学者有两种解释：...
画像砖是一种表面有模印、彩绘或雕刻图像的建筑用砖，因上面镌有精美图案而具有特别的艺术价值。作为古代汉族民间美术艺术的一枝奇葩，画像砖始于战国盛于两汉，三国两晋南北朝时期继续流行，隋唐之后逐渐衰落。 在汉代，人们用空心砖来修建墓室，用画像砖来装饰墓室，汉代时，道教思想神仙思想盛行，对汉代丧葬艺术产生了巨大影响。人们相信死后灵魂升天，人死后都要厚葬，大批的画像砖都是当时厚葬风俗的产物。现实的...
此罐高12.5厘米，口径5.9厘米，足径7.1厘米。釉底，圈足，口部涂一圈酱褐色釉。器身白釉泛黄，青花色黑，画面宛如一幅楚楚动人的水墨画。 白釉泛黄和青花发黑现象，在明洪武时多见，然而，明中期和晚期也不时出现，所以，除了“因战乱烧造质量下降”原因外，不能排除还有人为的因素。因为，从实际的色泽效果来看，白釉虽色呈奶黄，却清澈透亮，更加悦目;青花尽管转换成釉下黑色花纹，则色调幽黑，愈加深沉;加上...
明清时期，我国陶瓷发展达到封建时代的顶峰，尤其是清代早中期，社会稳定，经济发达，官窑、民窑遍布全国，烧制出许多各种用途、品种的陶瓷器。这一时期，由于官窑专为宫廷烧制皇家用瓷，包括宫中陈设、日用瓷器，赏赐王公大臣瓷器，赠送有关国家瓷器，质量要求十分严格，遗留下一大批精美瓷器，熠熠生辉。 这件清乾隆时期烧制的红绿彩开光“四爱图”葫芦瓶（见图），小口，直颈，束腰，鼓腹，圈足外撇。瓶身由两截粘合...
资料图 罐高16.3厘米，口径7.6厘米，足径5.9厘米。釉汁滋润莹亮，青花色调青蓝典雅。纹饰用分水晕染法绘制，笔墨细腻，富有深浅浓淡的层次感。胎、釉及工艺之精良，堪与康雍瓷媲美，因而以前有不少崇祯瓷，被误认为康熙或雍正瓷。 肩与胫部分别暗刻卷草纹与海水纹，为崇祯瓷颈部的重要装饰。其中的海水纹，造型呈长短斜线加三个小圆圈，在崇祯青花笔筒的胫部，十有八件可见到该纹样，属崇祯瓷中极具时代特...
最近，湖州朋友盛先生转让了一块晚清瓷片给笔者。这个瓷片图案完整，看出它原本是一只莲子罐的一半残片。画面上，一位宽袍老者倚在一根古树桩枝上（槎内），微微扬首，回望远方，气定神闲，一派仙风道骨。似乎可以想见，在遥远的天空，一轮明月，数点星光，夜色充满了神秘感，随老者放眼四望，水波涛韵，起伏不定……古陶瓷研究专家叶伯瑜告诉我：这个题材的故事叫“仙人乘槎”。 他说，“仙人乘槎”充满了神思遐想。说有人...
图中所示这件明崇祯时期青花笔筒，高19厘米，径12厘米，釉面白洁光润，清亮纯净，上下分饰两道暗刻图案边饰。主题纹样为人物故事青花通景画片：倚墙芭蕉、洞石梅花的庭院中，一位官人模样的男子双膝跪地，二目送出虔诚，双手持拐杖做上举状。而开轩阔屋、锦屏玉柱的高堂上，有一老妇端坐桌前，脸上含满慈情，伸出右手欲接男子递上的拐杖。二人身着锦衣，凝目相对。细腻的笔触，传神的画意，传递出一幅柔情迢递、人瑞祥和之象。...
资料图 图文无关 “水中撑绿伞，水下瓜弯弯。掰开瓜看看，千丝万缕连。”这是民间流传的一首诗谜，谜底是莲藕。莲藕，以其水灵婉约的“颜值”及清香甜脆的口感，自古深受国人喜爱。就连日常生活的各种器物上也少不了它的“倩影”。 图示是一件清代道光年间的瓷质莲藕镇纸，表面有一层淡淡的黄釉。镇纸全长约12厘米，取材于我国常见的“童子戏莲”吉祥图案，造型却别出心裁。莲藕共分三节，形如一支超大号的毛笔，...
资料图 在商周时期，由于生产力提高，制造业发达，青铜铸造技术成熟，青铜器达到了前所未有的繁荣。而鼎类作为古代金属铸器中使用时间最长，造型变化最大，所兼功能最多的一种容器。以其雄伟的造型、精巧的构思、古朴的纹饰著称于世，是中国文物瑰宝中的一朵奇葩。 中国鼎文化的起源可以追溯到原始社会新石器时代，早在7000多年前就出现了陶制的鼎。许慎在《说文解字》里说：“鼎，三足两耳，和五味之宝器也。”...
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