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1、拿在手里没有分量感的不看！真正紫砂壶体重。（假料，当然一些薄胎壶比较轻的，但我一般宁愿错杀！主要是觉得薄胎壶使用要非常小心，易碰坏） 2、颜色特别鲜亮、鲜艳的壶不看！ 3、绿色的、颜色怪异的壶不看！（绿色、铜绿、非常红的都是加化工料） 4、看壶的原矿颗粒要清晰。有些加化料的壶，化料将颗粒包裹着的，颗粒看着不清析（需要用20-30倍放大镜看）。 5、紫砂壶就要有颗粒感，原矿壶颗粒是比较清...
唐宋时期，人们的饮茶方式为煮茶、烹茶，茶具以金属为多。到了明代，改为冲泡法，茶壶与煮水的壶分开使用，同时对茶量、水温等十分讲究，紫砂壶就这样兴盛开来。 明清时期，因饮茶方式、饮茶趣味、茶叶种类的不同，紫砂壶有着容量大小、器形高矮之分。大体说来，明万历以前，多为大壶，万历以后，壶形日渐缩小。这与“茶注宜小不宜大，小则香气氤氲，大则易于散漫，且自斟自酌，愈小愈佳”的文人士大夫的饮茶风气有着重要关系。...
买紫砂壶是一个大学问，很多人会问紫砂壶买什么样的好？那么我们就需要知道挑选紫砂壶需要注意哪些问题？需要我们了解哪些问题，这样我们才会在紫砂壶的选择上有了一定的判定标准。 1、拿在手里没有分量感的不看！真正紫砂壶体重。（假料，当然一些薄胎壶比较轻的，但我一般宁愿错杀！主要是觉得薄胎壶使用要非常小心，易碰坏） 2、颜色特别鲜亮、鲜艳的壶不看！ 3、绿色的、颜色怪异的壶不看！（绿色、铜绿、非常红的...
随着新紫砂泡沫的破灭，开始有越来越多的藏家对老紫砂投以关注。有人认为，诞生于紫砂艺术最巅峰的明清老紫砂，其艺术性远超当代的新紫砂。但也有人认为，无论从文化含量还是技艺水平来衡量，大部分的老紫砂不见得比新紫砂更好，更何况老紫砂完整器少，赝品又太多，鉴别难度特别大，实在不适合大部分藏家介入。对紫砂的收藏而言，“岁月”究竟是魅力还是迷障？今天我们请来三位业内的专业人士，为读者指点迷津。 正方 老紫砂...
那天午后，同沙老接待完宜兴来的客人，从饭店出来经过一家文物商店，忽然看见玻璃窗内的格架上摆着一只紫砂壶，体量颇大，是一件加彩豫丰，很有感觉。沙老说进去看看。于是走进店去，店里的人认识沙老，分外热情，马上把壶捧了过来。我和沙老将壶拿在眼前欣赏一番，确是老壶。沙老动了心要买。我劝他：您家里东西堆得没地放，再说这壶就一普品，还是别买了吧。沙老看看我说：不让我买，是不是你想买呀。我笑说：我也不买。他问：为...
普通紫砂产品和紫砂艺术品在原料等方面都是存在等级差异的，各有各的标准，不能一概而论。所以现在需要制定标准，质量标准。金投收藏网解说，紫砂壶收藏的四个“不盲目”： 追求增值不盲目 玩壶藏壶以寻乐养身、增加学识为好，如为增值求利，需得小心从事，不受误导“听故事”。紫砂壶鉴定真伪比字画都难，特别是“老壶”更难，就算是一等陶瓷鉴定专家，鉴定陶瓷不会失误，而鉴定紫砂壶就较难认证。 真正的名作老壶和当代...
图1 图2 紫砂大师吴云根制作的紫砂壶，以前我曾在电脑网站上见过，对他制作的玉嘴、玉钮、玉把三镶紫砂壶印象尤为深刻。拍卖场上，他的作品也价格高企，少则数万元，多则几十万上百万元都有。 这把吴云根制紫砂壶（图1），高5.5厘米，口径7厘米，足径10厘米；壶嘴、壶钮、壶把均由和田白玉制成，相互连接部位以鎏金银片粘连固定，是一把十分华贵的袖珍壶。壶身阴刻：“唯以此物散心神”七字行草，刀法深邃，...
图1 图2 在我的记忆里，我的父亲大约在1946年还是上海海关职员。他一辈子滴酒不沾，却嗜茶如命。这把小茶壶（图1）一直陪伴他走过了96个春秋。直到他去世前几个月，他仍然用这把小茶壶饮茶。 父亲去世后，这把小茶壶就归我使用。但我喜喝大碗茶，用了一段时间，深感对我不太适用。既用不着，就束之高阁，对它既无特别“呵护”，更无特别放置，就很随意地放在旧橱里。随着时间的推移，在不知不觉中，这把小茶...
中国的茶文化历史悠久，早在三国魏晋南北朝时，我们国家就产生了饮茶的风气。而作为饮茶中不可缺少的茶具——紫砂壶，则是中国历史上诞生于宋代至明武宗正德年间的传统品茗工具。据相关资料介绍，紫砂壶的主要制作材料是紫砂矿土，它是由紫泥、绿泥和红泥等三种基本泥构成，质地坚硬，最适合于沏茶，由于紫砂壶的结构特殊，具有特殊的双气孔，能够吸收茶香、茶色和茶味，因而许多爱茶人士都懂得，紫砂壶才是最好的泡茶工具，紫砂壶...
暖砚，是古人为了防止冬季墨汁冰冻，而特制的一种有保温功能的砚台。在天寒地冻的季节，砚台磨墨以后，就会结一层薄冰，用笔去舔墨，笔和墨因冻结也会粘在一起，字就写不成了。在这种情况下就需要使用暖砚。暖砚始于何时，尚考待。出土和传世的实物告诉我们，唐宋时就有了，现今所见多为明清之物。笔者要介绍的这件器物，就是一件清代紫砂“暖砚”（见图）。 此砚通高8.7厘米，长10.9厘米，宽8.3厘米;呈长方形钵式造...
时大彬，字少山，出生不详，是明代万历、崇祯年间宜兴制壶名家。他的作品蔚为大观，被推祟为壶艺正宗。特别是他对紫砂陶的泥料配制，成型技法，造才铭刻很有深入研究，善用各式陶土或在陶土中掺缸土制作，其作品有“沙粗质古肌理匀”之赞语。 时大彬初信供春，喜作大壶，后作小壶，所制砂壶，具有朴雅坚致的特色，是当时的制壶大师。时大彬制壶极认真，稍不满意，就敲碎弃之，有时十不得一，都不满意，就一只不留。他制壶特点，...
明朝建立以来，手工业者得到了进一步的解放。元朝推行的徭役制度，奴隶工匠制度逐步废止，手工业者获得了完全的创作自由。他们能根据自己的兴趣，自由地进行艺术创造。明朝以来，茶叶生产也有了极大的发展，茶叶工艺也有了质的飞跃，从原来的团饼状的茶，发展到了与现代基本相同的散叶状茶。当时社会上由于市民阶层的发展，知识分子和士大夫的极力提倡，茶与文学与文人相结合，以茶文化为号召，茶风空前盛行。由此而形成的社会时代...
宜兴紫砂陶是东方文化艺术宝库的瑰宝。宜兴紫砂以独特的工艺，独特的泥料，独特的风格，博得了世界人民的喜爱。数百年来，在东西方陶艺艺术和经济文化交流中作出了特有的贡献。“宜兴紫砂”与瓷器不同，紫砂陶表面不上釉彩，突出了泥土本身的特色。真正的紫砂只产于中国宜兴，它具有特殊的物理性能和可塑性。紫砂泥生成于“甲泥”矿中，有“泥中泥”之称。数百年来，由于泥料的特点，形成了自己一整套独特的传统工艺。其造型千姿百...
紫砂壶作为中华艺术的一枝奇葩反映了中国文人的审美趣味，蕴含着浓厚的本土美学精抻，是我国宝贵的非物质文化遗产。文人墨客为砂壹撰写壶铭。或以书画入壶。使壶艺瘫文学书画篆刻于一体从而大夫提升了茗壶的文化艺术品位、使其蕴含了更深厚的文化内涵。还有一批文人掌者专门研究紫砂文化。为之著书立说，为艺人们树碑立传。这些著作介绍和宣传了紫砧壶的发展历程，确立了紫砂壶在中国艺术之林的重要地位为后人研究紫砂提供了依据。...
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