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永丰库遗址环境整治工程正式启动，该工程将从全面揭示遗址内涵的角度，重点突出遗址格局，加强标识标牌系统，完善遗址环境。从而真实地提炼永丰库遗址的相关价值、信息，以多样的展示手段，准确地传达给民众。 2015年中国海上丝绸之路申遗工作启动后，位于宁波海曙区的永丰库遗址作为海上丝绸之路沿线城市中不可多得的仓储遗址被列入申遗点。 永丰库遗址位于宁波市老城区鼓楼东侧，南临中山西路、北靠府...
12月7日，在浙江省文化志愿服务工作会议上，浙江自然博物馆志愿服务团队“浙江师范大学杭州幼儿师范学院亲子教育小分队”获评“2017年度全省优秀文化志愿服务团队”，个人志愿者彭斯鸥获评“2017年度全省优秀文化志愿服务者”。 浙江自然博物馆的志愿者队伍已成为开放服务工作中不可或缺的一支重要队伍。这支由来自社会各阶层的由在职和退休人士为主组成的志愿者骨干，以及连续多年共建合作的高校及企业合作团队...
近日，2017年“嘉兴市十大全民学习体验馆”评比活动顺利举行，海盐县博物馆榜上有名。 海盐县博物馆是一座展示海盐历史文化为主体的地区性综合类博物馆，作为海盐县重要的对外文化交流窗口和爱国主义教育基地，立足“基本陈列、专题陈列、临时展览”三位一体的展陈体系，通过举办主题学习体验活动，努力为广大市民提供学习和感受地方文化的公共文化学习平台。（海盐县文化广电新闻出版局）
12月9日，由瓯海区文广新局、温州都市报联合主办的“博物馆之夜”在瓯海博物馆拉开帷幕。伴随着冬夜的来临，来自全市40位中小学生孩子们踏着轻快的步伐，带上露营的装备，来到瓯海博物馆对话“高冷”，开展传统文化体验之旅。 在展厅内，孩子们紧跟讲解员的脚步参观了“瓯居海中”基本历史陈列厅，开展了墨拓体验及结合历史基本陈列而设定的定向活动。他们好奇地张望着瓯海境内出土的新石器时代石器、西周青铜器、东汉...
“寻觅，那一抹蓝——烟台市博物馆藏金属胎珐琅器精品展”于12月12日在湖州市博物馆二楼临展厅与观众见面。展览共展出烟台市博物馆藏86件珐琅器精品，以掐丝珐琅和画珐琅为主，时代横跨明、清至近代，较为清晰地反映出中国传统珐琅工艺的发展脉络，为我们展示传统珐琅工艺的精妙绝伦之美。这也是金属胎珐琅器首次在湖城集中展示。 展览看点 欣赏皇家御用精品。金属胎珐琅器拥有变化多姿的造型、精密繁复的纹饰...
南高峰、北高峰，是古时候西湖群山中喧盛一时的佛教名山，山顶都建有佛寺、佛塔。春秋佳日，岚翠雾白，塔尖时隐时显，自西湖舟中远观，景观独标一格。南宋时，两峰插云成名并跻身西湖十景。 “双峰插云”美的重点，并不在于两座山，而是两座山的山顶上，都有一座尖尖的塔。 2011年西湖申遗时，官方《西湖申遗文本》中，对双峰插云是这样描述的——南高峰、北高峰相距5公里，峰顶南宋时各有古塔一座，每...
官窑瓷器无疑是瓷中的精品。自从宋代设置官窑以来，官窑无不是本朝本代的精中之精、珍中之珍、瓷中之王。那么，官窑瓷既然达到了如此登峰造极的境界，又如何解剖它的真伪呢？ 釉光：官窑器至少有上百年历史，岁月侵蚀、氧化或久经用过都使轻浮的亮光变成沉稳的亮光，脏物浸入胎釉之中，有的呈现金光，仿佛像金光，有的在金光之外还有七彩霞光。仿品则绝对没有此种深入胎釉的金光，即使仿作上有，那也是一经洗擦就会立现...
学会看包浆能够解决新瓷与古瓷、真品与赝品相区分问题。包浆是通过光线来显示的。因此，瓷器表面有无包浆与是实光还是虚光实际上是一个问题的两个方面。由于不同瓷器有不同的釉质、釉层、釉面，使釉面之光显示出不同的特性。因此人们往往根据其不同的性状，将实光称之为宝光、苏光、蛤蜊光、木纳光等等;将虚光称之为火光、贼光等等。包浆是瓷器随着年代沉积而自然形成的一种物理现象。不以人的意志为转移。一件瓷器既使无人去动它...
所谓高古陶瓷主要是元以前出土的陶瓷器，由于是从土中而来，自然会留下明显的出土痕迹，其中表面的土斑就是最主要的依据。 任何土壤中都含有矿物质和有机质，矿物质是含钠、钾、钙、铁、镁、铅等元素的硅酸盐、氧化物、硫化物、磷酸盐等;有机质是土壤中以各种形态存在的有机化合物，有碳、氢、氧、氮和少量硫元素组成的天然混合剂高古陶瓷受土壤中这些化学元素侵蚀和地温的影响，釉面产生开裂和腐蚀。开裂、腐蚀的胎体...
从底足鉴定瓷器应注意以下几个方面： （1）掌握各个朝代的器底之工艺，看其相符不相符，如足是什么形状的足，胎是什么质量的胎。 （2）观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况（伪品之磨损比较平滑，没有真品那么自然）。一般来说古陶瓷真品，其露胎骨显得比较干燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。当然也不能绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，然而相比仿品还是稍显干燥。 （3）鉴定其垫...
我国古陶瓷鉴定专家们积数十年的经验，总结出了一套造型鉴定的要诀：首看总体风格，详察局部变化。 我国古陶瓷的时代总体风格是： 商周：幼稚粗糙，保持了陶器的特征，式样很少，不太规整，而原始瓷器多仿陶器的造型。 春秋战国：刚劲古朴，多仿青铜器。 东汉：简单粗疏，青瓷刚刚成熟，品种少，质量比较差。 南北朝至西晋：浑圆矮胖，许多器物仿动物造型，仿其他质料的实...
历代瓷器仿制、作伪之风盛行，其仿制水平之高，几可乱真。因此要掌握一些辨伪瓷器常用的基本方法。首先是掌握各时代各类器物的基本特征，将所需要鉴别的器物和标准器对照、比较。其次，瓷器辨伪最根本的是从瓷器本身着手，各时代有其各自的特点。另外还可以从瓷器所反映的外部特点人手，如瓷器所反映的各时代文化特征、瓷器的用途等来辨伪。辨伪瓷器一般采用的方法有： （1）分类法：即将各时代的同类器（包括相同器形...
判定陶瓷器的窑口，需要掌握以下几点： （1）胎：古代各窑基本上是就地取材，有什么料烧什么货，所以大体上是各窑产品各具特色。现代科学的方法是通过仪器测出各已知窑产品胎料的化学组成，特别是微量元素的成分。将要鉴定的器物测出胎的成分与之对比，即可发现区别。但当所鉴定器物不便测试时，只能通过观察胎体的色泽、火候、胎质等来判别。有丰富经验的古陶瓷鉴定专家，用此也能鉴定得相当准确。 （2）...
古瓷器鉴定的依据，主要有以下四个方面： 第一，器物的发展演变规律：瓷器是具有一定形体的物品，由于其用途、制作技术、使用者的生活或生产环境、制作和使用者的心理情况或审美观念等因素的作用，决定着物品的特定形态及其演化过程。也就是说，器物的发展演变是有规律可寻的，其规律就是历代陶瓷在造型、胎釉、工艺、纹饰、彩料、款识等方面各自具有的独特风格和特点，这也是我们鉴定瓷器的依据。然而，并非每一件瓷器...
瓷器鉴定是一门新的学科，文物考古工作者四十年来做了很多工作，发掘了很多古遗址、古墓葬，出土了大量陶瓷器，尤其是纪年墓出土的瓷器为我们鉴定提供了典型的标本和样板。陶瓷鉴定本身也是一门科学——器物学。国内一些大学目前教授这方面的课程，为陶瓷鉴定提供了科学的依据。我根据自己四十年研究陶瓷的亲身体会与经验，摸索出从以下五个方面鉴定瓷器，即瓷器的造型、纹饰、胎釉彩、款识、支烧方法。这五方面互为补充，不可偏废...
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