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图1 图2 图3 图4 图5 ■安徽合肥 芙蕖 清代中晚期,上层社会中兴起了一股“好古”之风,这与乾嘉时期以来的金石考据学兴盛有很大关系。“金石学”的重要研究对象之一是青铜器,因此那时青铜器越来越受到士大夫们的重视与偏爱,青铜器图案也被广泛用于绘画、瓷器装饰等艺术品上,这类图案也被称为“博古图”。本文来介绍一件清代光绪时期的蓝釉博古图杏圆贯耳瓶。 这件蓝釉...
唐代 · 蓝釉陶驴 唐 1956年陕西省西安市小土门出土 高23.5厘米、长26.5厘米 陶驴全身施蓝釉,鞍鞯勒饰俱全。形态生动,虽未提腿扬蹄,但它那昂首的姿态及抖擞的精神,似乎正引颈长嘶,备鞍待发。 最为珍贵的是它全身施蓝釉。在唐代三彩陶器中,黄、绿、白三种釉色最为常见,蓝釉器则少见,蓝釉俑就更少。蓝釉出现于盛唐时期,其氧化呈色金属主要是钴。唐三彩中蓝釉的...
图1 图2 图3 图4 祭蓝釉是高温钴蓝釉。蓝釉最早见于唐三彩中的低温蓝釉,高温钴蓝釉瓷器早在元代景德镇窑就已烧制成功。其制作是将一定量的氧化钴作为着色剂加入无色的透明瓷料中,施于成型的瓷坯上,经高温还原焰一次烧成。祭蓝釉又称“霁蓝”“霁青”“积蓝”等,也有称为“霁青”的,这是古人对青、蓝、绿的概念认识不清造成的。《饮流斋说瓷》:“古瓷尚青,凡绿也、蓝也,皆以青括之。”高温...
清 康熙 高44.7厘米 口径12.5厘米 足径13.6厘米 瓶盘口,直颈,丰肩,筒形腹,圈足。器外壁通体施洒蓝釉,上绘金彩纹样,颈部为双龙戏珠纹,肩部锦地开光内绘花卉纹,腹部为缠枝莲纹,胫部为莲瓣纹。 洒蓝釉为明代宣德时期创烧的一种色釉品种,为低温釉。采用吹釉工艺而成,釉面浓淡不一,浅蓝色地上散布着深蓝色点,犹如散落的蓝色水滴,故称为“洒蓝”或“雪花蓝”。清《南窑笔记》称为“吹...
清 顺治 高4.3厘米,口径25厘米,足径15.8厘米 盘撇口,弧壁,平底,圈足。器心和外壁刻云龙纹,外壁近足处刻变体莲瓣纹,器施蓝釉,外底施白釉,青花双圈内书“大清顺治年制”六字双行楷书款。 由于明末清初的战乱,制瓷中心的景德镇窑业一度处于萧条状态,直到顺治八年,景德镇御窑厂瓷器才恢复生产。文献记载,顺治八年(1651)清室沿袭明代宫廷旧制,下令烧造黄龙碗,沿袭明末的“有命则供...
清 通高47、口径12.7厘米 1959年杨德樊先生 捐赠 直口,圆肩,深腹,下腹内敛,底沿外撇,圈足。通体施洒蓝釉,此釉明代宣德创烧,制作方法是在烧成的白釉器上,以竹管蘸蓝釉汁水,吹于器表,再经二次高温火烧成。胎体厚重。罐盖隆起,顶附一宝珠纽,绘二条小鱼,器身绘四条游动的大鱼,分别绘为红、绿、黄、褐色,鱼体丰肥,鱼身刻出细部及腮、翅,神态活泼,栩栩如生。鱼的颜色与器身釉色相辉映...
唐 1955年陕西省西安市东郊十里铺第337号墓出土 高25厘米 胎质为高岭土,洁白且坚硬,模制而成。面目清秀、身材娇小;头戴小帽,外罩云头纹、高顶卷檐白色毡帽,身着左衽褐色大翻领、蓝釉窄袖回鹘长袍,腰身收紧,系窄带。下穿白色长裤,足蹬蓝釉翘尖尖头履。右手握拳于胸前,左手置袖内于左胯,双脚呈八字形。从形体上看,塑造的是一身着胡服年轻女子的形象,为唐代女子盛行着男装、着胡服的写照。...
元 1972年北京市西城区新街口元代遗址出土 高 63.2厘米、口径15.2厘米、足径17.5厘米 口沿外折呈五瓣花形,长颈、丰肩收腹,下连五孔座,颈与肩部附摩羯形双耳,瓶腹贴模印兽面衔环,兽面的上额有一“王”字, 通体施天蓝色釉,釉色肥厚凝润,有大量的缩釉孔口沿、腹部和器座点缀着大块紫斑,形制高大饱满、气势宏大、华贵,胎质坚硬,坯体厚重,底部露胎处因烧制时的氧化过程呈现赭红色。...
唐 明器 1956年陕西省西安市小土门出土 高23.5厘米、长26.5厘米 陶驴全身施蓝釉,鞍鞯勒饰俱全。形态生动,虽未提腿扬蹄,但它那昂首的姿态及抖擞的精神,似乎正引颈长嘶,备鞍待发。 最为珍贵的是它全身施蓝釉。在唐代三彩陶器中,黄、绿、白三种釉色最为常见,蓝釉器则少见,蓝釉俑就更少。蓝釉出现于盛唐时期,其氧化呈色金属主要是钴。唐三彩中蓝釉的出现,是此后中国瓷器使用青花釉...
五代十国 五代 后唐 盛器 1965年福建省福州市郊刘华墓出土 高75厘米、口径17厘米、底径16厘米 瓶敛口,矮颈,广腹,小底,状如橄榄。肩颈部置3耳,上腹壁贴饰3组半圆弧条纹,下腹部有一圈粗绳纹贴塑。胎质粗疏,呈橙红色,通体施孔雀蓝釉,厚而晶莹,瓶内颜色青灰。同出的孔雀蓝釉陶瓶还有2件,与之均放置在墓穴前室。一件和此瓶类似,另一件颈肩附4耳,腹壁环贴4道粗绳状纹。 ...
清 高17.3厘米、口径19.1厘米、底径15.8厘米 天蓝釉是一种高温色釉,由天青演变而来,为康熙时所创烧。它的釉色浅而发蓝,甚似天蓝,故名。它的化学成分含钴为2%以下,釉中的铜、铁、钛等元素均起呈色剂作用,而且成色稳定。天蓝釉的器物在康熙时多为小件,以文房四宝类为多。此件菊瓣形的天蓝釉尊为康熙时精品,十分罕见。
元代香炉不脱宋代风尚,以中小型为主,在新出的样式中,最有创意的为悬足香炉,它在原有三足基础上,于器底多加一个圈足,使得胫部的承足因高于圈足而呈悬空状,故被称为悬足炉。笔者的藏品中有一件景德镇窑的蓝釉悬足炉,虽然其双耳部位已伤残,但其端庄典雅、古朴清秀的风格依然留存,耐人寻味,这种感觉在同时期不同窑口的悬足炉中是无法体会到的。 此件胎体厚重适宜,器高7.5厘米,口径10厘米,足径7.8厘米,玲...
钧窑是宋代五大名窑之一,创烧于北宋初年的禹县(今河南禹州市)城北门里的钧台。钧窑器以其古朴典雅的造型,艳丽鲜亮的釉色,变幻神奇的窑变,绚丽斑斓的色彩组合,在众多的瓷系中,独树一帜,为世人所青睐和称颂。 钧窑有官、民钧之分。官钧:胎质虽不精细,甚至胎色泛灰,深色者几乎呈褐色,但胎骨坚硬。釉色为多次施釉,因此釉层肥厚,然釉层平静腻润,并时有流淌现象。官钧的釉面常有扭曲纹理,似蚯蚓走泥纹(器心底较...
蓝釉瓷器品种,始创于元代。我国春秋战国时代的陶胎琉璃珠及唐三彩中的蓝釉器,都是属于钴蓝呈色,低温烧制;唐青花开始向高温烧制钴蓝器过渡;元代景德镇高温釉下青花工艺大放异彩,烧造出举世闻名的元青花,同时创烧了高温蓝釉新品种。清代康熙年间,又创烧了一种浅蓝色高温天蓝釉。一釉多色阶,不断改进配方,不断改进工艺,烧造出理想中的蓝釉,这都反映了人们对天蓝色的执着追求。 这件元代蓝釉杯(见图),细观之,有...
钧窑为宋代著名的瓷窑之一,它在唐代的颜色釉基础上发展而来。唐代窑址设在下白峪,以烧制黑釉、茶叶末釉和褐黄釉为主,胎体相对厚重,器物内壁满釉,外壁只施半釉,器形多为碗、钵、罐。至北宋时期,由于宋徽宗对于钧窑瓷器的推崇,在禹州设置官窑,烧制宫廷用瓷,并诰封“神钧宝瓷”,钧窑自此勃兴。其地域上以河南禹县为中心,窑址几乎遍布北方重要产瓷区,包括临近的临汝、宝丰,以及河南、河北、山西、内蒙古等地。 ...
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