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故宫 近日,由中国艺术研究院美术研究所主办的“2018中国传统色彩学年会”在北京举行,来自中国和日本的一群“好色之徒”进行了对于“色彩”的讨论。 本次年会的主题词之一是“东方色彩”。何谓“东方色彩”?中国艺术研究院院长韩子勇认为,东方不仅是一个地理概念,同时也是一个文化概念,“因此我们需要东方各国之间进行学术交流,将不同领域里的色彩研究力量聚合起来,通过对比研究东方各国的色彩传...
近日,由中国艺术研究院美术研究所主办的“2018中国传统色彩学术年会”在京举办。 本次学术年会为期两天,主题为“东方色彩:历史与现状”,旨在从东方民族特有的感知方式与哲学思维出发,探究东方色彩的历史形态与现实价值,让东方色彩所凝聚的古老智慧贡献于当代社会。 今年是中日和平友好条约缔结40周年,本次学术年会选择日本作为专家特邀国,年会期间,中国艺术研究院院长、中国非物质文化遗产保护中心主...
许多人都知道板蓝根是一种药材,但是许多人并不知道板蓝的茎叶同时也是染料。它作为靛蓝染料,曾在中国广泛使用,就连乾隆皇帝的龙袍也少不了它。记者从中国丝绸博物馆获悉,该馆主持的“清代宫廷服饰色彩科学的复原项目”取得重要进展,真实还原了清乾隆年间宫廷服饰的染色色谱。这套“乾隆色谱”共有40多种,已经恢复出33种。 在中国丝绸博物馆的染色实验室,副研究馆员刘剑向记者出示了“乾隆色谱”。各种颜色的名字...
明代是明艳色彩的复兴,明代的这种复兴虽然是打着仿古的旗号,但是其实它不是简单的仿古,而是创新,现在已经有学者指出,并且我也非常同意的,就是这种仿古仿的古也是很少,实际仿的很多是市面上的那些假画,这是董其昌根据他当时碰到的大量的苏州片,苏州人伪造的那些假的张僧繇,假的杨昇,假的赵伯驹,假的赵大年,然后想着他们应该画成大红大绿那么鲜艳,认为这是一种特别高级的古,咱们就这么画。这是一种可以说是歪打正着的...
2018年7月28日,由广东省博物馆事业发展基金会、广州市融熙文化发展有限公司、广州市当代艺术研究院共同主办,广州市玮瑜文化有限公司承办的“五色祥云——自得堂藏宋元明清单色釉瓷器特展”将在广东省博物馆3M层画廊隆重开幕。 广东省博物馆事业发展基金会成立于2012年10月,是国内文博界首家地方性公募基金会,旨在借力社会各界资助,致力文博事业发展,扶持公益文化活动,服务社会大众。自得堂主人冯玮瑜...
开跑! 赵桂华 摄 中新网沈阳6月30日电 (记者 赵桂华)一场别有创意的彩色跑(TheColorRun),6月30日在沈阳市浑南区中央公园盛大开跑,吸引了近万名爱好者踊跃参与。 参与者疯狂玩儿起彩色粉末。赵桂华 摄 当日彩色跑,创意连连,呈现出了以HeroTour(英雄之旅)为主题的彩色之旅,激发了跑者们内心的英雄小宇宙。现场参与者拿到T恤之后,均发挥自己的创意,把衣服改变成自...
展览名称:色彩之谜——杨佴旻水墨画邀请展 展览时间:2018/06/16~2018/06/24 展览地点:[河北]-保定市阳光北大街1168号-(华中美术馆) 主办单位:保定市文化广播新闻出版局、华中集团 参展艺术家:杨佴旻 策展人:白杰 学术支持:南京艺术学院、河北大学、欧亚文化组织(ACEA·巴黎) 开幕时间:2018年6月...
4月17日下午,由大栅栏街道妇联主办,大栅栏琉璃厂社区非物质文化遗产服务中心承办的大栅栏街道“魅力巧娘”非遗小课堂第四期扎染艺术技法在93号博物馆开课。来自延寿、石头、三井等社区的20余位巧娘参加了本次课程,在老师的指导下学习了扎染的知识以及各种扎染的方法。 扎染古称扎缬、绞缬、夹缬和染缬,是中国民间传统而独特的染色工艺。织物在染色时部分结扎起来使之不能着色的一种染色方法,中国...
什么是水墨构成?我们很多艺术院校的学生都应该学过黑白构成、色彩构成等等构成课,这些构成课的宗旨是从综合复杂的作品中抽离和提炼基本的构成要素,然后使用其中一种或几种要素进行较单纯的组合训练,由简入繁,从易到难,逐渐理清要素间的对立统一关系,并能熟练掌握灵活运用。那么同理,水墨构成也就是从优秀的水墨作品中分析概括出基本要素后进行的多种组合训练。 那么水墨构成的基本要素是什么呢?简言之,就是笔...
白地绿彩锥拱海水云龙纹碗(残片) 明弘治 高4.2厘米 2004年江西省景德镇市御窑遗址出土,景德镇御窑博物馆藏 盘敞口、浅弧壁、圈足。通体内、外和圈足内均施白釉,足端无釉。内壁近口沿处和内底均画绿彩弦线一道,内底饰绿彩锥拱云龙纹。外壁近口沿处和圈足外墙均画绿彩弦线一道,腹部饰绿彩锥拱海水龙纹。 白地绿彩锥拱海水云龙纹碗 明弘治 高7.2厘米...
段文杰先生曾写过《敦煌壁画中的衣冠服饰》与《莫高窟唐代艺术中的服饰》两篇文章,对敦煌石窟中所出现的服饰做了一个总的概括,其中提到了佛教人物服饰。杨鸿先生《试论南北朝前期佛像服饰的主要变化》一文,对南北朝佛像衣着的变化进行了分析,但主要还是针对造像的衣纹、风格进行分析,具体到佛陀衣着的形制并没有非常具体的说明。阎文儒先生在写到关于云冈石窟的研究时,对佛陀造像的衣着也进行一定的讨论。台湾辅仁大学的郭慧...
“2017中国传统色彩学术年会”开幕式现场 由中国艺术研究院美术研究所主办的“2017中国传统色彩学术年会”开幕式,于11月16日上午9时在中国艺术研究院学术报告厅举行。中国艺术研究院常务副院长兼研究生院院长吕品田,中央美术学院教授、中国美术家协会理论委员会主任薛永年,中央美术学院人文学院院长尹吉男,《美术》杂志社长兼主编尚辉,《人民日报》文艺部主任梁永林,中国艺术研究院美术研究所所长牛克诚...
钧窑主要烧造时期有说为宋、金、元,而有学者认为目前被定为宋代钧官窑的陈设瓷为明初永乐宣德时期烧造。均窑有钧官窑和钧民窑之分,钧官窑窑址在河南禹县(时称钧州)。 宋代五大名窑中,汝、官、哥三种瓷器都是青瓷,钧窑虽然也属于青瓷,但它不是以青色为主的瓷器。钧窑的颜色还有玫瑰紫、天蓝、月白等多种色彩。专家指出,“钧红”的烧制成功则开创了一个新境界。 钧窑典型特征就是“蚯蚓走泥纹”,它的形成是因...
翡翠的色彩异常丰富,它是评价翡翠优劣和价值极为重要的一个因素。在众多的颜色中以红、绿、紫三色为主,它们都是翡翠中的高档颜色,其中尤其以绿色最为艳丽与名贵。因此,"绿翠"一词几乎成了翡翠的同义词。翡翠绿色的深浅、浓艳、透明度高低、有无瑕疵,常常是判断一件翡翠优劣的最直接的因素。 在传统分色上,人们将翡翠的绿色以"浓"、"阳"、"俏"、"正"、"和"为上,反之则以"淡"、"阴"、"老"、"邪...
9月1日,观众在“留住色彩——陶质彩绘文物保护成果展”上参观。 9月1日,观众在展览上参观汉代“四层彩绘陶仓楼”。 近日,“留住色彩——陶质彩绘文物保护成果展”在西安秦始皇帝陵博物院开展。展览展出了从先秦至元代的陶质彩绘文物121件(组)及非文物类展品,对陶质彩绘文物保护修复的相关原则、程序、基本技术知识等进行展示。新华社记者 邵瑞 摄
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