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御窑黄地青花花果纹盘 明弘治 故宫博物院藏 浇黄地青花瓷器,属于青花瓷器的衍生品种。需要两次烧成,即先高温烧成白地青花瓷器,然后采用“浇釉”方法施以低温黄釉,透过黄釉可见到青花纹饰,用刀具将有纹饰处的黄釉刮掉,再入窑经低温焙烧而成。黄地衬托蓝花,给人以温馨素雅之美感。该品种创烧于宣德朝景德镇御器厂,后来成化、弘治、正德、嘉靖等朝均有烧造。而弘治御窑制品尤以娇黄一色著称,历来受到世人推崇,此盘...
明 纵42厘米 横112.5厘米 1958年文物局拨交清内阁大库档案 本件档案是弘治四年(1491)三月初四日,敕云南布政司左参议洪汉,前往云南专一管理大理(今云南大理)等府新兴等场银矿,依照成化九年(1473)额数,每年上缴银课。末钤“广运之宝”。 按:明初太祖谓银场之弊,利于官者少,损于民者多,不可开。洪武十九年始开银场于福建龙溪县银屏山。此后银矿有邓茂七、叶宗留之乱,...
明 高10.5、口径23.6、底径9.6厘米 1960年周德蕴先生 捐赠 侈口,圆腹,圈足。除底面外皆施黄釉,底面白釉,中有青花“大明弘治年制”双圈六字楷书款;釉面有细微开片。弘治黄釉是明代黄釉烧制中最成功的品种,由于其黄色特别娇嫩,犹如鸡油之色,因此又称为“娇黄”或“鸡油黄”。(杨桂梅)
三足筒式炉源于战国至两汉期间的酒具青铜樽,青铜樽本有盖、双铺首耳环及三熊足,至明中期已简化为三足筒式炉,并且在用途上从酒具变作香炉。 此炉高8厘米,口径和底径均12.4厘米,为明弘治民窑产品(见图1、图2)。 一、民窑瓷器在明代成化朝以前胎质较粗松,自成化始,除低档粗货外,一般中高档民窑器之胎质皆有改进。此炉胎体孔隙量少,手感比重与同期其他器物相当。 二、釉质较肥润,釉色微泛青,...
白地绿彩锥拱海水云龙纹碗(残片) 明弘治 高4.2厘米 2004年江西省景德镇市御窑遗址出土,景德镇御窑博物馆藏 盘敞口、浅弧壁、圈足。通体内、外和圈足内均施白釉,足端无釉。内壁近口沿处和内底均画绿彩弦线一道,内底饰绿彩锥拱云龙纹。外壁近口沿处和圈足外墙均画绿彩弦线一道,腹部饰绿彩锥拱海水龙纹。 白地绿彩锥拱海水云龙纹碗 明弘治 高7.2厘米...
弘治娇黄釉品种多、数量大、价值甚高,后世都以其为楷模,清以后多有仿品。鉴定时需把握的重要特征是: 一、弘治造型规整,修坯细洁,底足白釉,初期与成化白色一样,中期发灰,晚期泛青色,与正德的亮青色一致。 二、弘治盘底均有塌凹现象,后仿者多为平底。 三、弘治器物底足低矮,圈足光滑,后仿者底足稍高。 四、款识中“治”字中的三点水,一般真物均低于“台”字,后仿者三点水...
这只明弘治青花折枝果小口罐,高7.5厘米,口径2.9厘米,底径4.8厘米;唇口、短颈、圆腹、浅圈足,造型浑圆。器内满釉,器身罩釉露胎较高,胫部处遗有的指印痕清晰、自然。这类制式的小口罐,在明代罐式中并不多见,其用途亦无文字的记述,估计作文玩或插小花之用。 腹主纹绘折技果,由于不事雕琢的写意笔法,画面有一种浑然天真、大拙为巧的气息。底部涩胎光洁,并泛有从胎骨中汲出的铁质斑点。(上海 高阿申)
弘治时期最著名的品种是黄釉,换句话说,弘治的黄釉瓷器是明代最著名的品种之一。其黄色娇嫩如鸡油一般,人称"鸡油黄".器型主要有盘、碗、尊等。 这一时期的黄釉瓷与成化时期的黄釉相比,颜色深,釉面光亮,似一泓清水,较之成化时期那类泛白的淡黄釉显得深且厚。与正德、嘉靖时期的黄釉相比颜色要浅淡,可以说弘治时期的黄釉深浅适中,恰到好处,因此在陶瓷历史上常把它作为明代黄釉的典型。 此收藏品是"大明弘...
传世黄釉始见于宣德,弘治、正德达到巅峰。以娇艳欲滴、恬淡飘逸著称的弘治黄釉,其审美价值、烧造水准达到了相当高的程度。弘治黄釉釉色纯正,釉面平整,滋润娇嫩,光泽度好,又称“娇黄”、“鸡油黄”。加上采用浇釉工艺,即将釉料直接浇在白釉釉表或素胎之上,故又名“浇黄”。现藏于广东省博物馆,“大明弘治年制”款黄釉碗(图1),就是其间的经典之作。 弘治黄釉主要特征:一是色调恬淡,妩媚娇嫩;二是造型规整,修...
中国画的人物形象中,古代文人最钟情渔父。渔父形象从中国文人的纵深地带穿过,带着文人特有的追慕,在仕与隐之间展现着他们的内心挣扎。杜牧《赠渔父》诗曰:“自说孤舟寒水畔,不曾逢着独醒人”。诗眼在“不曾逢着独醒人”,其表层意思是说世道浑浊,到处皆是随波逐流之辈,“独醒”不易逢知己,抒发对特立独行的超越境界向往,对心灵的一种无奈的选择安慰。 明弘治张路《渔父图》,原藏于日本东京护国寺(见著录《海外珍...
公元1488年,宪宗的第三个儿子朱佑樘18岁时继位,年号弘治,在位18年。 弘治朝瓷器在造型、纹饰风格与成化比较接近,素有“成弘”不分之说,稍有变化的是弘治的琢器器型种类比成化较为丰富,出现兽耳瓶、葫芦瓶等新器,造型敦厚,不及成化器精巧。像成化那样薄胎小件器物已大为减少,工艺也不如成化讲究。但弘治官窑的杰出代表——黄釉和黄釉青花器,堪称明代瓷器中最著名的颜色釉品种。 我国传统低温黄釉是...
造型方面:弘治青花瓷保持成化的规整,但不及成化精巧。盖罐器身较短;碗有敛口、撇口、墩式等;供器出现很多,如香炉、净水碗、诸葛碗等。 胎釉方面:弘治青花瓷胎质与成化时相同,白腻细润,民窑则厚重;釉面肥腴滋润,釉色可分为三类,即灰青釉、卵白釉和亮青釉,总的来看不及成化讲究。 工艺方面:弘治青花瓷圈足,足墙比成化时略矮,足内墙直立,深浅不一;瓶、罐、炉大多为砂底;盘类有塌底现象,器内下凹,是...
胎质与成化时相同,修胎规整纤巧。 釉面肥腴滋润,洁白光亮(白色居多,也有的白中闪灰色。 纹饰线条纤细、舒展,比成化时更为柔和透逸。 盘有塌底现象。由于器底整个收缩下凹,使器里圈足承托处微显凸露。 圈足处理光滑圆润,足墙比成化时略矮,内墙直立,深浅不一。官窑盘碗之类和成化时基本一样,亦有“器足双边线”的特征。 器足底釉面色调,由初期的白色逐渐转变为灰色,后期则为“亮青釉...
1、陶瓷的胎质与成化时相同,修胎规整纤巧。 2、釉面肥腴滋润,洁白光亮(白色居多,也有的白中闪灰色)。 3、纹饰线条纤细、舒展,比成化时更为柔和透逸。 1、陶瓷的胎质与成化时相同,修胎规整纤巧。 2、釉面肥腴滋润,洁白光亮(白色居多,也有的白中闪灰色)。 3、纹饰线条纤细、舒展,比成化时更为柔和透逸。
弘治一朝共18年,从史料记载看,官窑的烧造活动并不多,传世实物也较少。从青花瓷器的特征看,弘治青花与成化青花诸多相似,界线不鲜明,如果没有年款,二者较难分辨,古陶瓷界历来有“成弘不分”之说,弘治青花瓷器的特征,只是与成化青花相比较而言,粗看不易察觉。 胎釉:洁白细腻、纯净轻薄。到弘治后期,渐趋厚实,已向正德时期厚胎过渡。釉也为肥厚滋润型,色泽白中泛青(有人又细分为灰青类、卵白类、亮青类,其实...
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