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明弘治 黄釉青花花果盘 鉴定弘治时期的瓷器,主要从如下几个方面入手: 第一,胎质与成化时相同,修胎规整纤巧。 第二,釉面肥腴滋润,洁白光亮(白色居多,也有的白中闪灰色)。 第三,纹饰线条纤细、舒展,比成化时更为柔和秀逸。 第四,盘有踏底现象。由于器底整个收缩下凹,使器里圈足承托处微显凸露。 第五,圈足处理光滑圆润,足墙比成化时略矮,内墙直立,深浅不一。官窑盘碗之...
弘治一朝共18年,从史料记载看,官窑的烧造活动并不多,传世实物也较少。从青花瓷器的特征看,弘治青花与成化青花诸多相似,界线不鲜明,如果没有年款,二者较难分辨,古陶瓷界历来有“成弘不分”之说,弘治青花瓷器的特征,只是与成化青花相比较而言,粗看不易察觉。 胎釉:洁白细腻、纯净轻薄。到弘治后期,渐趋厚实,已向正德时期厚胎过渡。釉也为肥厚滋润型,色泽白中泛青(有人又细分为灰青类、卵白类、亮青类,其实...
罐高15.3厘米,口径7.2厘米,足径9.3厘米;纹饰经堆泥、剔地、刻画制成,入窑高温素烧后,再于涩胎上施彩釉,经低温焙烧成器。刻工细腻有层次感,色彩幽深,花纹典雅。紫釉施釉不匀,色泽有较大反差,部分滋润光亮,部分枯涩失光。腹体彩绘的白玉兰、并蒂莲及胫部变体莲瓣纹,均属成弘时期的惯用纹样。 局部的绿彩上附有闪银光的沉积物,系釉彩长期受潮而形成的一层薄薄的云母结晶体,为汉至明代低温铅釉上的多见...
作为人类历史上最早种桑养蚕的国家,中国人自古对“蚕神”就十分崇敬,每年开春,皇帝要亲领文武百官行藉田礼于先农坛,皇后就要带领后妃们去祭祀先蚕坛,清代著名学者高士奇在《金鳌退食笔记》中记载:“蚕坛方可二丈六尺,垒二级,高二尺六寸,陛四出,东西北俱树以桑柘。”也许正是因为国家的最高统治者都是蚕宝宝的粉丝,所以民间对蚕神就有了各种各样的传说,不仅如此,还将发生在明朝弘治年间的一件真实的分尸大案归结为“蚕...
第一,胎质与成化时相同,修胎规整纤巧。 第二,釉面肥腴滋润,洁白光亮(白色居多,也有的白中闪灰色)。 第三,纹饰线条纤细、舒展,比成化时更为柔和秀逸。 第四,盘有踏底现象。由于器底整个收缩下凹,使器里圈足承托处微显凸露。 第五,圈足处理光滑圆润,足墙比成化时略矮,内墙直立,深浅不一。官窑盘碗之类和成化时基本一样,亦有“器足双边线”的特征。 第六,器足底釉面色调,由初期的白色逐渐转变为灰色...
明代景德镇窑的青花瓷器,在元代的基础上进一步发展,不断创新,制瓷工艺技术取得了许多新的成就,达到了我国青花瓷器艺术的高峰。明代各个时期的青花瓷器都具有各自的时代特征,从而形成自己的特色。弘治时期处于明代中叶,此期青花在风格上与成化瓷器比较接近,素有“成、弘不分”之说,但从器型、纹饰看,二者是有区别的。 镇江大市口古井出土2件造型及画面相似的明弘治景德镇窑青花携琴访友图小罐(见图)。罐口径4.2厘...
罐通高14.7厘米,口径6.8厘米,足径7厘米。人物头部的头发似一根长辫子,有的往上翘,有的呈水平方向,且不像前朝那么弯弯曲曲、而是比较直,甚至像一根棍子,这是弘治民窑人物纹的独特之处。此外,构图疏简,画面空旷有幽深之感;白釉与青花反差强烈,有明显的视觉对比效果,均具弘治瓷风貌。 肩部的变形莲瓣纹,为成弘民窑瓷器上的重要边饰。胫部的简化莲瓣纹,始自弘治,沿用至嘉靖时期。
圆光纹 空白期:佛教艺术中的圆光纹在陶瓷装饰上罕见,突然出现在空白期,而且又有弘治时的继承,所以应加以关注。图1的内壁纹样和外壁璎珞纹,缠枝莲八吉祥之“单鱼”,都是此时的典型特征,这样就确立了圆光纹为研究空白期纹样的宝贵资料。此纹构思奇特,带云托莲瓣状圆光,外环火焰四射,内书装饰性梵文字。常布局于碗内心,画法精致,有几分神秘与庄严。图2圆光外形与上图相似,画法简率。此器物上的另一组纹样折枝上有对...
这只明弘治青花折枝果小口罐,高7.5厘米,口径2.9厘米,底径4.8厘米;唇口、短颈、圆腹、浅圈足,造型浑圆。器内满釉,器身罩釉露胎较高,胫部处遗有的指印痕清晰、自然。这类制式的小口罐,在明代罐式中并不多见,其用途亦无文字的记述,估计作文玩或插小花之用。 腹主纹绘折技果,由于不事雕琢的写意笔法,画面有一种浑然天真、大拙为巧的气息。底部涩胎光洁,并泛有从胎骨中汲出的铁质斑点。
1、陶瓷的胎质与成化时相同,修胎规整纤巧。 2、釉面肥腴滋润,洁白光亮(白色居多,也有的白中闪灰色)。 3、纹饰线条纤细、舒展,比成化时更为柔和透逸。 4、盘有塌底现象。由于器底整个收缩下凹,使器里圈足承托处微显凸露。 5、圈足处理光滑圆润,足墙比成化时略矮,内墙直立,深浅不一。官窑盘碗之类和成化时基本一样,亦有“器足双边线”的特征。 6、器足底釉面色调,由初期的白色逐渐转变为灰色,后期...
明弘治 景德镇窑黄釉青花折枝花果纹盘 黄釉青花是在青花瓷器上罩低温黄釉,色泽凝重鲜亮,呈深蛋黄色。此品种从选的传至嘉靖时期。弘治时的黄釉青花盘,其黄釉凝厚光亮,青花色调黑蓝,器型及纹饰与前后各期基本相同。其黄釉浓厚且光润柔和,青花色调黑蓝,娇黄与黑蓝相映成趣。盘心以青花描绘的栀子花作饰,围以折枝石榴、柿子、葡萄、莲实,盘以壁饰以缠枝花图案。弘治黄釉青花瓷为釉底写款,多为"大明弘治年制"六字楷书官...
明代弘治、正德时期的民窑青花,有一种大花、大叶的缠枝牡丹纹,是这个时期的重要纹样。因为目前所掌握的资料没有断代标准器,以进行类型、纹样的对比,也就不能清晰地判断弘治牡丹纹的特征,所以,拙文《弘治青花的装饰艺术》(载《收藏界》2011年第11、12期)未予分析。本文试从弘治时期陶瓷文化的背景下一种特殊的传承关系着手,结合正德朝的相关资料,专题讨论此一时期的民窑青花牡丹纹。 有纪年或款识的纹样资料:...
弘治时期最著名的品种是黄釉,换句话说,弘治的黄釉瓷器是明代最著名的品种之一。其黄色娇嫩如鸡油一般,人称"鸡油黄".器型主要有盘、碗、尊等。 这一时期的黄釉瓷与成化时期的黄釉相比,颜色深,釉面光亮,似一泓清水,较之成化时期那类泛白的淡黄釉显得深且厚。与正德、嘉靖时期的黄釉相比颜色要浅淡,可以说弘治时期的黄釉深浅适中,恰到好处,因此在陶瓷历史上常把它作为明代黄釉的典型。 明弘治·黄釉盘 ...
在经历了正统、景泰、天顺三朝瓷业的"黑暗时期"以后,成化景德镇官窑瓷业进入了明代瓷业史上的一个"中兴时期".永宣传统产品得到恢复,创烧产品、仿古制品也陆续涌现,尤其是斗彩的成功烧造,更为成化制瓷业增添了时代艺术特色,并使之达到了一个新的高度。但是,这种局面未能保持到弘治时期,朝代的更迭使瓷器的烧造发生了很大的变化,御厂窑事很快地由"盛"转而为"衰",这种转变集中反映于两个方面:一是烧造数量的剧减;...
要把握弘治时期青花瓷器的特点,必须从明成化青花传承上看,因为弘治青花瓷器不管是青花、色釉还是彩瓷基本上都是成化瓷的延续和发展,总体风格相似。这个时期,成化斗彩的制作已经停止,黄釉、白釉刻填绿彩则负有盛名。该朝瓷器传世量远比不上成化和永宣时期,由于物以稀为贵,弘治青花市场价位居高不下。器型:主要有葫芦瓶、香炉、高足碗、折沿盘,撇口盘、三足炉、罐、收口碗、撇口碗等。官窑中琢器不多见,常见的盘、碗类圆器...
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