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此罐高14.9厘米，口径6.5厘米，足径8.1厘米。晚明青花罐，除宣扬“学而优则仕”的“状元及第”、“高官厚禄”及“寿山福海”、“福寿康宁”等装饰图案多见外，还有一类“晋见图”十分多见。有学者考证后认为，“晋见图”乃是绘新科状元、榜眼、探花率同年进士晋见的一个情景。这类罐的特点是胎白釉润，青花蓝灰，色调深重，尺码以中小型为主。但人物的构图往往十分单调，三五进士揖让而行，大致呈同一个造型姿态，且绘画...
罐高10.9厘米，口径4.7厘米，足径5.7厘米。小口，下腹急收成圈足。罐身以勾线填色的青花楷体“百”、“子”、“千”、“孙”字为图案。青花字写得浓郁、遒劲，把多子和多福的向往，通过罐（官），挥洒得淋漓尽致。 这类造型的青花罐，江苏一带存世量非常大，而产地江西一带则非常少，应了景德镇流行的“窑工八方来，器成天下走”的行话。 十多年前有一段时间，这类罐在上海古玩市场比比皆是，尺寸...
此罐高12.5厘米，口径5.9厘米，足径7.1厘米。釉底，圈足，口部涂一圈酱褐色釉。器身白釉泛黄，青花色黑，画面宛如一幅楚楚动人的水墨画。 白釉泛黄和青花发黑现象，在明洪武时多见，然而，明中期和晚期也不时出现，所以，除了“因战乱烧造质量下降”原因外，不能排除还有人为的因素。因为，从实际的色泽效果来看，白釉虽色呈奶黄，却清澈透亮，更加悦目;青花尽管转换成釉下黑色花纹，则色调幽黑，愈加深沉;加上...
资料图 罐高16.3厘米，口径7.6厘米，足径5.9厘米。釉汁滋润莹亮，青花色调青蓝典雅。纹饰用分水晕染法绘制，笔墨细腻，富有深浅浓淡的层次感。胎、釉及工艺之精良，堪与康雍瓷媲美，因而以前有不少崇祯瓷，被误认为康熙或雍正瓷。 肩与胫部分别暗刻卷草纹与海水纹，为崇祯瓷颈部的重要装饰。其中的海水纹，造型呈长短斜线加三个小圆圈，在崇祯青花笔筒的胫部，十有八件可见到该纹样，属崇祯瓷中极具时代特...
罐高16厘米，口径16.5厘米，底径12.2厘米。粥罐，古陶瓷界早已有定认：“为清代康熙时创烧。”细看这件器物，粥罐的始烧年代显然在崇祯时期： 第一，口沿下饰倒垂蕉叶纹一周，叶瓣呈一大一小相间排列，叶瓣的主脉，用浓笔线条表示。这类装饰于口部，又较写实的倒垂蕉叶纹边饰，属于崇祯瓷的装饰特色。冯先铭先生主编的《中国古陶瓷图典》，在“器型”一章“莲子罐”条目中被举为标准器的，就是一件口部画有倒垂蕉...
崇祯朝传世瓷器中没出现过官窑瓷器，只有民间烧制的佛前用器、一般民用瓷器及外销瓷。有一部分供器胎子相当细润，甚至达到了清代瓷器胎子细密的程度，施釉稍薄、较白、光润，青花色深蓝，很稳定。还有一种胎子较粗的，胎体厚重，施釉厚，釉子光润泛青。釉中有极细小的黑点，青花颜色暗蓝闪灰并晕散。 擅长以人物故事题材入画是崇祯青花瓷器装饰的最大特点。崇祯以前虽然也有不少青花瓷器以人物作装饰，但题材大多局限于八仙...
明代天启、崇祯时期是景德镇瓷器发展史上较为特殊的时期。朝廷动荡、国力衰竭，朝廷顾不及官窑瓷器的生产，因此官窑瓷器带有帝王年号款的甚少。民窑瓷业规模迅速得以扩大，产品质量不断提高，瓷器仍保持外销旺势，据T·澳尔克编著的《瓷器与荷兰东印度公司》记载，1602年至1682年明末清初的80年间，仅荷兰人贩运中国瓷器达1600万件以上，在口本、欧洲各国、美国等收藏品中较多该时期的青花瓷。出口的瓷器，有官窑产...
艺术风格及特征分析 天启、崇祯时期青花瓷器风格为之一新，其纹饰受当时绘画、木版画等影响，山水题材较多见，诗中有画，画中有诗。装饰题材多样，完全突破了以往官窑器物图案规格化的束缚，各种动物如虎、牛、猫、虾、鹦鹉等均可入画，有些山水、花鸟画题材的青花瓷器，是专为销往日本等国而特制的。该时期的青花呈色不如嘉靖万历时期那么鲜艳，较多的是蓝中泛灰、色泽较淡的风格，从色质到纹样都给人一种全新的感受。 ...
罐高17.5厘米。天启、崇祯两朝，到目前为止，带有官窑款的青花器物十分罕见。据目前所知，总共约六七件。然而有些瓷器，虽然器身或器底上无帝号标志，但时代特征却非常明显，一眼就可认定是开门的精品件。它们的制作和装饰水准，大都可同常规官窑器媲美，甚至比起一些清三代官器，工艺和纹饰之精美也毫不逊色。对于这样的崇祯“上品细料器”，尽管无款，在许多行家和收藏家眼里，实际上等同于是官窑器。所以，近几年来的崇祯瓷...
罐高25.3厘米;直口，丰肩，圆腹下收，圈足。胎质坚密细腻，釉色白中泛青，青花发色清丽素雅。外壁口沿饰一周较写实的蕉叶纹，叶瓣呈大小相间、叶脉中空状，此为崇祯瓷上重要的颈部装饰。主题纹饰绘水浒人物故事图，布局疏密得体，用笔细致。其中，人物的衣衫和后背的腰饰物，设“米”形花纹;骑马者的头上方与胫部处的合欢树，叶子细密呈左右对称状，并带有浅淡的晕染;马蹄下萱草点缀有度，用笔合乎章法，均合崇祯瓷的时代特...
罐高36.8厘米，口径18.9 厘米，底径20厘米;酱口，腹绘八仙祝寿图。青花浓淡有序，纹饰层次分明，用笔细腻工致，看上去颇具康熙瓷风貌。然依据人物后腰的佩饰物以青花笔触之细点作点缀;器腹下部合欢树叶子细密，呈左右对称状;背景处大片云纹为括号状，可确信其为崇祯时期的作品。 此外，在肩部的蓝地（青花为底）白花边饰上，其留白的几何图形及整条边饰，同陶瓷界公认为标准器的崇祯官款青花白地缠枝莲盒的边...
此器高10.4厘米，口径5.1厘米，足径5厘米。大口，瘦身，下腹渐敛，平底略凹。胎、釉洁白坚致，造型为崇祯至康熙时多见。纹饰用“一笔点划”法绘制，画意古雅淳朴。青花发色浓艳纯青，并有较多黑褐色的结晶斑点从青花料中逸出或蹿至釉表，出现与苏青料相同的呈色特征。由于晚明时并无使用进口钴料的记载，权作“泥做火烧”的瓷器艺术的个例，真正原因有待探讨。 罐的底部有螺旋纹（旋坯痕），而且，螺旋纹是呈逆时针...
1、擅长以人物故事题材入画是崇祯青花瓷器装饰的最大特点。崇祯以前虽然也有不少青花瓷器以人物作装饰，但题材大多局限于八 仙、仕女、婴戏、高士等，而崇祯青花瓷器的人物故事题材较前更为广泛，所见题材有十八罗汉、苏武牧羊、水淹七军、仙人乘槎、刘海戏金蟾、对弈图、兄弟联芳、仕女伎乐、庭院仕女婴戏、梦境图、加冠进爵图、进戟图、钟馗出猎图、东方朔偷桃、浴象图、携琴访友图、月宫图等。 崇祯青花瓷所绘人物...
崇祯朝传世瓷器中没出现过官窑瓷器，只有民间烧制的佛前用器、一般民用瓷器及外销瓷。有一部分供器胎子相当细润，甚至达到了清代瓷器胎子细密的程度，施釉稍薄、较白、光润，青花色深蓝，很稳定。还有一种胎子较粗的，胎体厚重，施釉厚，釉子光润泛青。釉中有极细小的黑点，青花颜色暗蓝闪灰并晕散。 青花人物纹莲子罐 擅长以人物故事题材入画是崇祯青花瓷器装饰的最大特点。崇祯以前虽然也有不少青花瓷器以人物作装饰，...
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