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浙江省博物馆年度书画大展“千载清风——古代墨竹名迹展” 将于10月27日在浙江省博物馆武林馆区三楼书画厅开幕。10月26日，浙博召开新闻发布会，邀请媒体共同启动展览宣传推广。 本次展览展出宋元明清珍贵墨竹名迹38件（组），除浙博馆藏外，更有来自故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆、天津博物馆、广东省博物馆珍藏的画竹名作。 千百年来，竹被比作君子，成为一种人格品性的文化象征。北宋的文同（...
先来回答一个问题——成语“胸有成竹”的主人公是谁？ “胸有成竹”出自苏东坡名作《文与可画筼筜谷偃竹记》，说的是画家文同画竹的故事，文同，字与可。 自公元1018年至今，文同诞生1000周年。为纪念这位画竹高人，去年起，浙江省博物馆一直在筹备一场大展，关键词便是“竹”。 在中国人的墨竹史上，北宋的文同和苏轼，这两个名字最有分量。他们开文人写意墨竹之先河，让写竹成为一件寄托高洁性情的...
近日，由西藏自治区文物保护研究所、拉萨市文物局相关专家组成的联合工作组前往墨竹工卡县扎雪乡、唐加乡、工卡镇对新发现的文物遗存进行了实地考察。 经工作组现场查勘确认：位于扎雪乡拉萨河左岸的切囊墓地、玉布岗墓地两处遗存均为封土墓地，各有十余座墓葬，除部分墓葬墓顶封土中央塌陷外大都保存完好；位于唐加乡拉萨河右岸半山山嘴岩体上的扎乃栋岩画点，至少在4块破碎的崖面上发现了以点凿手法制作而成的藏文与图案...
羊嘎山摩崖造像 记者 韩海兰 摄影报道 据自治区文研所“西藏文物保护研究所”官方微信消息，7月31日，自治区文研所与拉萨市文物局、墨竹工卡县相关部门前往墨竹工卡县扎雪乡、唐加乡、工卡镇对新发现的文物遗存进行了实地调查。 在扎雪乡，先后调查了拉萨河左岸的切囊墓地、玉布岗墓地。经现场查勘，确认两处遗存皆为封土墓地，各有十余座墓葬。墓葬大都保存完好，有部分墓葬墓顶封土中央塌陷。 扎乃栋...
叶恭绰（1881—1968）是一个具有多重身份的文人。他曾任北洋政府交通总长和国民政府铁道部长，1949年以后任全国政协常委、中央文史研究馆副馆长和北京画院院长等职。他尤其喜好收藏书画，曾将其鉴藏的书画整理为《遐菴清秘录》梓行，影响甚巨。在其藏品中，以“竹”为主题的绘画名迹就有元王渊《竹石双鸳轴》、吴镇《画竹卷》，明夏仲昭《画竹卷》、朱之蕃《画竹并题轴》、张大风《明清诸家画竹扇面十一件》，清戴明说...
吴镇的《墨竹谱册》共22页，前两页以草书书写苏轼《题文同画偃竹记》，后20页画各种姿态的墨竹，每幅又以行草书题写画墨竹的要诀、心得与诗句等。 吴镇除擅画山水之外，兼长水墨竹石，取法文同，又受高克恭的影响。但他的画竹法与文同相比较，已经有了很大的改变。文同画竹，竹叶密集，以墨之浓淡示叶之正反面。吴镇画竹，以墨色的浓淡示竹的前后;画新篁时，又以淡墨画枝，浓墨画叶，增加对比。叶之长短，似随意生发，...
“艺苑撷英――广州艺术博物院藏历代绘画精品展”9月26日在广州艺术博物院(下称“广州艺博院”)展出，该展览入选“文化部2017年全国美术馆馆藏精品展出季”，展出院藏历代绘画精品近70件套，其中一、二级文物达80%以上，为近年藏品展览中文物级别最高的一次，该院“镇院之宝”――《墨竹图》也将亮相，这幅作品距离上一次展出已有七年之久。 广州艺术博物院藏历代绘画精品展开幕 ...
元顾安《竹石图》轴 至正十九年（1359年）作 元顾安 《拳石新篁图》轴 元至正乙巳年（1365年）作 纵91厘米 横33.1厘米 《幽篁秀石图》轴 纵184厘米 横102厘米 北京故宫博物院藏 在中国传统绘画中，四季长青的竹历来都是画家所钟爱的传统题材。竹，不畏严寒，修身直立，中通劲节，清雅脱俗，清秀于外，雅逸于心，名列“四君子”和“岁寒三友”，令历代骚人墨客为之倾倒，甘愿为之不惜笔墨，或...
日前，湖州市博物馆经过精心筹备，甄选出十五幅馆藏墨竹精品，举办了“淇水清风”墨竹鉴赏雅集。 艺术鉴赏雅集是湖州市博物馆开展文化互动的重要路径和方法，至今已举办“吴昌硕与湖州籍名人”、“旧梦曾寻碧玉家——乌程县费氏人物画鉴赏”、“淇水清风——馆藏近现代名家墨竹作品鉴赏”三场，均获得观众朋友的喜爱。（湖州市博物馆）
“艺苑撷英——广州艺术博物院藏历代绘画精品展”9月26日在广州艺术博物院（下称“广州艺博院”）展出，该展览入选“文化部2017年全国美术馆馆藏精品展出季”，展出院藏历代绘画精品近70件套，其中一、二级文物达80%以上，为近年藏品展览中文物级别最高的一次，该院“镇院之宝”——《墨竹图》也将亮相，这幅作品距离上一次展出已有七年之久。 广州艺博院的前身是成立于1957年的广州美术馆，属新中国成立后...
郑燮，号板桥，扬州府属兴化县人。郑板桥善画兰，竹，石，尤精墨竹，学徐渭，石涛，八 大的画法，擅长水墨写意。在创作方法上，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论。郑板桥特别强调要表现“真性情”、“真意气”。他笔下的 竹，就是自己思想和人品的化身。他的墨竹，往往挺劲弧直，具有一种弧傲、刚正之气。在艺术手法上，郑板桥主张“意在笔先”，用墨干淡并兼，笔法疲劲挺拔， 布局疏密相间，以少胜多。他...
世称北宋画家文同为墨竹画的祖师，但当时在社会上流行的，还是以双勾、填色为主的宫廷画竹的方法。元初，位及人臣的赵孟頫\倡导“书画同源”，其著名的题画诗：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同”，就是题在柯九思的墨竹图上的。在其影响之下，元代一大批文人出身的画家，如高克恭、李衎、倪瓒、柯九思等都善画墨竹，墨竹画渐成时尚。而吴镇尤以笔力雄健，墨法精微，书画相映、洒脱清劲而形成颇...
《墨竹图》轴，明，王绂作，纸本，墨笔，纵113.8cm，横51.3cm。 是图以墨笔画竹三株，竿梢挺然，枝叶飘摇，有潇洒出尘之致；枝干润泽，叶尖微垂，具含雨带露之态。王绂以画山水竹石闻名于世，其画竹尤为明代“开山手”。此幅画法上承元人而自出新意，出竿、伸枝、布叶，均笔笔有法而又不拘于法。以圆劲之笔画竿，以秀挺之笔画枝，竹叶运用笔触之宽窄直曲，发挥书法特长，随手自然撇出，以体现叶之正侧向背，顾...
《墨竹坡石图》轴，元，高克恭作，纸本，水墨，纵121.6cm，横42.1cm。 这是一幅典型的元代文人墨竹画，是元初画家高克恭的代表作。图绘秀石一块，竹二株生于石后，一浓一淡，笔法沉厚挺劲，墨气清润，结构谨严。竹叶自然下垂，生动地写出了竹子在烟雨中挺秀潇洒的姿态。 本幅左下方高氏自识：“克恭为子敬作。”钤“彦敬”印。右侧钤“清父之印”、“顾氏珍玩”、“吴景旭印”、“仁山鉴定”等鉴藏印6...
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