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嘉庆一朝计25年，早期的粉彩还保留了乾隆朝的特点，既有“百花不露地”的，也有彩地轧道开光的。但总体上，无论是造型还是胎釉、工艺都不如乾隆时期灵秀和精细。 嘉庆一朝成为清王朝的转折点，无论是政治、经济还是它们所折射出的瓷器制作水平均衰退。 一.是官窑器中的粉彩开光器为多见； 二.是继承乾隆制作的压凤尾纹（即轧道工艺）粉彩仍属多见； 三.是万花堆、百花图画面的陶瓷器物十...
清同治（1862—1874）时期，皇帝年幼，慈禧太后垂帘听政，独揽朝政，清政府的颓势难以挽回。外国列强进一步控制中国的内政外交，中国社会进一步半殖民地化。此时，景德镇御窑厂的生产更趋萎缩，虽然在同治五年（1866）时重建官窑，但生产工艺低下，产品质量粗劣。传世品中官窑青花的数量超过了咸丰产品。 胎釉：官窑器的胎体较为洁白精细，民窑器则胎质粗松厚重，大件器物尤其如此，也有的较为轻薄。官窑器釉...
咸丰(1851—1861)期间，可以称得上是内忧外患，内有太平天国农民起义，外有英、法等列强的觊觎。加上朝政腐败，致使社会动荡，生产凋敝，制瓷业愈加衰落。尤其是在咸丰年(1855)时，制造景德镇瓷器的御窑厂曾在兵火中被毁，此后基本上停烧。因此咸丰一朝的制瓷数量极其有限，传世品极为稀少。 典型器：赏瓶是咸丰青花瓷器中较为典型的器物，撇口，细颈，圆腹，圈足。颈部起弦纹，腹部多绘有缠枝莲纹，取其...
道光朝的瓷器生产大不如乾隆、嘉庆时。除了专为道光帝烧的署有“慎德堂”款识的器物还保持着乾隆、嘉庆朝的工艺水平外，其他一般的品种质量都不如前朝。器型缺乏创新，品种单一；胎体粗松，釉面不平；纹饰呆板，多以风景或“无双谱”入画。虽粉彩传世品较多，但质量已较康、雍、乾相差甚远。 胎釉：质地粗松，胎体粗厚笨拙，釉面不平，呈浪纹状的疙瘩釉。底足的处理也不精细，静圆的泥鳅背足已十分少见。道光民窑粉彩器物...
瓷塑是一种用瓷器的原料和烧制工艺做出的雕塑艺术品，也包括实用瓷器上附加的装饰装饰雕塑。瓷塑成型有的用瓷泥捏塑，有的用范模将泥料挤压成型，近代还有用石膏范注浆成型的。陶瓷发明以后，开始都是生产满足日常生活需要的实用器物，如碗、盘、杯、瓶、罐等。随着工艺的成熟，逐渐做出一些满足人们意识形态需要的雕塑艺术品和陈设品。有的瓷塑还加彩饰，这些瓷塑饰中国雕塑艺术的重要组成部分。 宋 磁州窑卧童 鉴...
近年来田野考古发掘资料显示，早在我国新石器时代晚期就已开始出现陶豆，如1978年在山东泰安市大汶口遗址出土一件八角形纹彩陶豆，该豆通高28.4厘米，口径26厘米，泥质红陶，盆形豆盘，圆唇斜口，喇叭高圈足，腹和圈足部位涂抹深红色陶衣，斜口沿面绘白色彩地，其上是用褐、红彩绘对顶三角形与若干竖线相间组成的图案，腹部用白彩在深红色陶衣上绘有五个方形八角星状纹饰，色彩强烈，纹饰构图对称，堪称我国彩陶艺术珍品...
吉祥纹饰从古陶开始 制陶是新石器时代出现的最重要的三种手工业之一(另外两种是冶金和纺织)，中国人早在8000年前就懂得将泥质红陶和夹砂红陶用火烧硬，塑造成经久耐用的日用器皿。在制造陶器时，部分聪明的工匠发现，如果在器物成形时先在胎体上刻画图案，陶器烧成后这些图案也能永久地保留下来。出现在裴李岗、磁山文化陶器上的划纹，篦点纹、指甲纹、乳钉纹、细绳纹、席纹等，就是这一时期工匠们的杰作。古人刻画...
辽三彩受唐三彩的影响很大，具有独特的民族风格，其主要产地为辽宁林东南山窑、辽阳江官屯窑、内蒙古赤峰的缸瓦窑。辽三彩胎质细软，呈淡红色，少数胎质呈淡黄色，胎上挂化妆土，再施彩釉。辽三彩有单彩、双彩和多彩器物，釉色以黄、绿、白为主，不见黄色，从出土物看，其白釉与绿釉微闪黄。许多器物施釉较薄，釉层易脱落，底足无釉。只有少数精品挂釉至底足，且釉色浓重，光艳娇美，可与唐三彩媲美。 辽三彩的器型多为日...
元王朝在政权巩固，社会相对安定以后，随着麻仓土的发现和开发，进口苏麻泥青料的增多，瓷石加高岭土的“二元配方”做胎的工艺技术不断完善，普遍开始了西亚钴料和众多国产青料的分别使用和混合使用的多种方法，元青花瓷器制作、烧成的工艺美术水平，不断提高。从至正年起，不仅官窑元青花瓷器达到历史的高峰，而且民窑元青花也不乏精品。但由于青花瓷器的生产仍然有“有命则供”、官府督烧与“否，则止”，面向市场供应的区别，元...
入清以后，龙纹形象还离不开明末的遗风。例如，顺治云龙纹花瓶，龙为张牙舞爪，头细圆，上下颚长，上颚突起，如意状鼻，鼻翼两侧对称的长须向前起舞，头毛成蓬向上竖。但龙的食趾和拇趾不像明代龙爪紧紧相靠，而是距离较大，向鸡爪形状发展。故人们称清代的龙爪为“鸡爪”。 清初的康熙、雍正、乾隆，是封建社会“回光返照”的时期，龙纹以新的形象出现。这时的龙首变化很大，过去长长的“猪嘴”缩了，显得下颚比上颚长。...
明代洪武年间的陶瓷龙纹传世不多，最有代表性的是江苏南京明故宫(微博)出土的洪武白釉红彩龙纹盘。其龙纹的造型基本上保持着元代龙纹的形状：头小，颈细，身细长，鳞状龙纹，周围衬托以火焰纹，如意头状朵云；头的疏毛和肘的毛比元代更少，仅三四条而已；龙爪五趾，改变了元代时三四趾的现象，而且这时的五趾相靠较近。 永乐、宣德时期的龙纹，改变了前朝那种身细、头小的幼稚龙形态，变得形体粗壮肥大，威武凶猛，形象...
宝烧即“填红”釉。一般是将瓷器表上好的白釉剔去，填以霁红釉，成三鱼、三果纹样。烧成后，纹样浑然—体，呈色鲜红，汁水晶莹，图案凸出釉面，有时扩展到白釉下面，好象从胎骨内烧出。后人误以为是红宝石末入釉所烧，故名“宝烧”。 明永乐、宣德始有，常见品种有宝烧三鱼、三果高足杯和永乐梨形壶。清雍正、乾隆有仿永、宣宝烧器，但与明代不同，其霁红釉是完全的石灰釉，含氧化钙很高，钾、钠低，故釉层薄而匀，纹样无...
春秋时期的灰陶仍以平底器和袋状三足器为主，兼有少量圈足器。其质料仍以夹砂灰陶与泥质灰陶为主，夹砂红陶与棕色陶较少，并有少量灰皮陶与黑皮陶，制法都是轮制，特大型厚胎陶器仍采用泥条盘筑法。器表主要饰粗绳纹，兼有一些弦纹、划纹、附加堆纹与暗纹，比西周陶器的纹饰更为简单。陶器的种类较西周时期又有减少。 常见的炊器有鬲、釜。鬲为敛口、折沿或卷沿、深腹圆鼓、矮袋足或仅有象征性的袋状乳头。釜为敛口、折沿...
数量相对较少，器型单一。陕西省与内蒙古自治区毗邻，而其境内的耀州窑距内蒙古亦相对较近，作为当时国内较为著名的北方窑场之一，其产品应该遍布这一区域。但在内蒙古境内发现的耀州窑瓷器几乎是当时北方窑口产品中数量最少的。以耀州窑青釉瓷器为例，辽(含契丹)、金两朝虽历时约320余年，但内蒙古发现的辽、金耀州窑青瓷完整器很少，只有30余件。 耀州窑青瓷创烧后，随着技术的不断提高，器型日趋丰富。特别是到...
钧瓷釉色意境无穷 钧釉的主要特征是釉层丰厚，釉质莹润，釉纹深沉多变，釉面有明快的流动之感，形成飞壁流火釉色欲滴，釉色以红紫为基调，相映交辉，形如流云，灿若晚霞，变幻莫测，具有引人入胜的艺术魅力，世人把这种奇妙现象称为“窑变”。产生“窑变”色彩的主要原因，是含有铜的氧化物的釉在烧制过程中，随着温度的高低和气氛的浓淡而呈现的变化，其变化之多不胜枚举，多用“入窑一色出窑万彩”、“钧瓷无对，窑变无...
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