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清乾隆掐丝珐琅器 商代青铜提梁卣 中国文物网讯 (编辑 张艳)铜鎏金掐丝珐琅百鹿尊、铜鎏金掐丝珐琅鸟笼、铜鎏金掐丝珐琅荷塘盆景……第二届“北京东方艺术品博览会”将于7月3日至6日在北京展览馆正式开幕,主办方推出极具代表性的清代康熙、雍正、乾隆时期宫廷御用掐丝珐琅器专区,这些文物精品均是首次在国内艺术品市场集中亮相,为广大收藏家及社会各界带来一场典雅的艺术享受。 本届博览会延续首届亮点,继...
雍正皇帝(即爱新觉罗·胤禛)时期是金属胎珐琅器发展的重要阶段,从清宫造办处《各作成做活计清档》中来看,雍正朝烧制的金属胎珐琅器中,只有掐丝珐琅和画珐琅两种,这与目前所发现的清宫遗存实物是相吻合的。 一、掐丝珐琅 掐丝珐琅是在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案,填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成,它有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力。 目前落雍正款的掐丝珐琅器,仅台北故宫典藏的一件仿...
据了解,珐琅器制作工艺属于中西合璧式经典,其制作技术最早于13世纪由阿拉伯地区传入中国,后经匠人加入诸多东方元素,最终开发出了独具中国特色的珐琅器。 掐丝珐琅器由于存世最多且在收藏市场的名声也最响,近几年已日渐成为备受追捧的收藏热点。 现存明清二代掐丝珐琅器的款识形式归纳起来,大致有铸錾、掐丝和刻款三种。明宣德时期珐琅器的款识形式有铸錾款、双勾款、和珐琅釉烧成三种。款识书体有楷书和篆书两种,其...
清代初期,清政府成立了最大的“皇家工厂”——造办处,下设几十个作坊,珐琅作是其中规模较大的作坊之一。此外,扬州、广州、九江、北京等地也制作具有地方风格的掐丝珐琅。 有清一代署有官方年款的掐丝珐琅有康熙、雍正、乾隆、嘉庆、同治、光绪。康熙朝掐丝珐琅基本有三种风格:其一是具有晚明风格的大器,如故宫博物院藏龙纹大盘、仿汉壶等,这部分器物过去一直定为明晚期。掐丝珐琅八不正瓶,在掐丝上仍具有明晚期的痕迹,...
“御用监”为明代制作珐琅器的官方机构。整个明代,仅宣德、景泰、嘉靖、万历四朝的器物署有官方年款。因明早期的洪武、永乐没有署款的标准器,故在年代鉴别上有一定的难度与模糊性,但在实物中确有一些珐琅器具有早于宣德而又不同于元代的特点风格,如掐丝珐琅缠枝莲纹贯耳瓶、掐丝珐琅缠枝莲纹簋式炉等。 宣德款掐丝珐琅的器形与同时期的瓷器、漆器、铜器相似,有罐、碗、盘、盒、花觚、炉、双陆盘等;纹饰以勾莲花为主,并出...
雍正皇帝(即爱新觉罗?胤禛)时期是金属胎珐琅器发展的重要阶段,从清宫造办处《各作成做活计清档》中来看,雍正朝烧制的金属胎珐琅器中,只有掐丝珐琅和画珐琅两种,这与目前所发现的清宫遗存实物是相吻合的。 一、掐丝珐琅 掐丝珐琅是在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案,填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成,它有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力。 目前落雍正款的掐丝珐琅器,仅台...
虽说个别珐琅器已经创出天价,但与动辄百万起拍的当代绘画作品之类比,绝大部分珐琅器仍处于不合理的低价位。 不合理表现在三方面: 第一、珐琅工艺的源头在古代的阿拉伯地区,进入我国后能工巧匠对其工艺不断改善提高,更关键的是,珐琅器的制作技术一直被明清两朝宫廷垄断,民国后才流入民间。专门研究珐琅器的专家却罕见,目前就连明清两朝擅长制作珐琅名器的大师级工匠名字也研究不出所以然——对珐琅器的研...
珐琅又称佛郎、拂郎、发蓝,是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照适当的比例混和,分别加入各种呈色的金属氧化物,经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后,再依其珐琅工艺的不同做法,填嵌或绘制于以金属做胎的器体上,经烘烧而成为珐琅制品。 珐琅工艺原本传自西方,但很快发展成为具有鲜明的民族风格和优秀的艺术传统的艺术品类。早在公元十二世纪,希腊就已经能制作简单的珐琅器。十四世纪,珐琅工艺传入中国,明...
雍正皇帝(即爱新觉罗?胤禛)时期是金属胎珐琅器发展的重要阶段,从清宫造办处《各作成做活计清档》中来看,雍正朝烧制的金属胎珐琅器中,只有掐丝珐琅和画珐琅两种,这与目前所发现的清宫遗存实物是相吻合的。 一、掐丝珐琅 掐丝珐琅是在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案,填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成,它有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力。 目前落雍正款的掐丝珐琅器,仅台...
了解掐丝珐琅器的作伪方法,便于我们在鉴定时重点观察一些值得注意的地方。虽造假者可能也知道应该特别注意哪些方面,一定会刻意模仿,但限于条件,制作时难以达到满意的结果,这就留下了可以被我们识破的痕迹。从传世品以及目前巿场上所见的作伪珐琅器,其方法多种多样,作伪水平也参差不齐,主要有以下几类: (1)款识作伪 - 这在掐丝珐琅器作伪中较为常见,北京故宫博物院上百件假冒明景泰款掐丝珐琅器就...
在掐丝珐琅器纹饰图案上,有两个方面要考虑:一是器物上的纹饰图案特征;二是组成纹饰图案的掐丝工艺。曾有学者对明清两代掐丝珐琅器上的主纹饰图案"缠枝莲纹"做过比较分析,指出其不同的特征:元代末期和明代早期的缠枝莲纹,布局疏密有致,图案线条全部用单线勾勒,花朵饱满,花瓣短而肥腴,花心常呈桃形;明代中晚期的缠枝莲纹,布局趋于繁缛,开始以双线勾勒廓,花瓣趋于瘦尖,花心常呈"圭"字形或如意形;清代缠枝莲纹,布...
明清掐丝珐琅器的器型,总的发展趋势是体积与形制由小到大,明代掐丝珐琅器以陈设、祭祀性用途为多,有较多的仿古青铜器的制品,如鼎、盘、匦等。清代的掐丝珐琅器,器体从康熙时期开始逐渐增大,器型复杂多样,用途广泛。除了仿古器之外,还加入了西洋器物,如西洋仕女杯碟等。另外,还有一些立体人物及动物,人物题材的图案以儒、道、释为主。 关于明清掐丝珐琅器的风格,杨伯达先生认为,明代宣德掐丝珐琅器,构图严禁...
明宣德早期以及宣德以前的掐丝珐琅器,通常以浅蓝色作地,釉色鲜艳明快,具有水晶般透明感。明宣德晚期开始,广泛应用宝蓝色作地。万历年间,又出现以淡青、白色作地,珐琅色釉品种有所增加。清代虽珐琅色釉品种更多,但皆不透亮。明代掐丝珐琅器的制作,由于所用的珐琅釉料中硼酸盐含量过高,且烧制时冷却时间较短,无法将烧制时所产生的气泡及时释放出来,因而掐丝珐琅器的表层,常有许多砂限。砂眼多,影响美观,为了弥补这一缺...
目前所见带有纪年款制的掐丝珐琅器,明代仅有宣德、景泰、嘉靖和万历四朝,清代有康熙、雍正、干隆、嘉庆、同治、光绪等六朝,而大量的各朝掐丝珐琅器都无款识。综合来看,明清两代掐丝珐琅器的款识形式,不外乎有铸錾、掐丝和刻款三种。 明宣德款有铸錾、双勾和珐琅釉烧成三种。字体有楷书与篆书两种,其中又以楷书占绝大多数。款识有"宣德年制"、"宣德年造"四字或"大明宣德年制"字,款识排列有直单行、直双行、直...
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