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在博物馆林林种种的艺术瑰宝门类中,色彩绚丽的掐丝珐琅器可谓是最容易夺人眼球的艺术品类之一。正在石狮市博物馆举办的“丝路狮缘:故宫狮文化珍宝展”中,就有几件北京故宫旧藏明代掐丝珐琅器艺术珍品亮相,引来众多观众驻足欣赏。 据考古发现,珐琅器最早诞生于希腊,希腊普鲁斯岛出土的公元前12世纪的六枚戒指和双鹰权杖首,被公认为最原始的掐丝珐琅。到了公元前5—6世纪又曾烧造珐琅器;直到公元6世纪,希腊拜占...
明景泰掐丝珐琅缠枝莲纹龙头铺首长颈盘口瓶 清掐丝珐琅 蝙蝠纹金元宝形杯托 清掐丝珐琅 双鱼形瓶 中国的珐琅器工艺于元代由西亚引进,是典型的舶来品。在明初,它似乎仍未引起人们的重视,《格古要论》的作者曹昭甚至认为它只适合做妇人的闺阁用品。然而,经过明宣德、景泰两朝的努力,珐琅器工艺突飞猛进,从闺阁用品变身成为宫廷用品,直至清代,它仍是皇家贵族的宠...
珐琅器即金属胎珐琅器,是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。它既具备金属贵重、坚固的特点,又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。 依据金属胎珐琅器在金属加工工艺和珐琅釉料具体处理方法上的不同,一般可将金属胎珐琅器……
“寻觅,那一抹蓝——烟台市博物馆藏金属胎珐琅器精品展”于12月12日在湖州市博物馆二楼临展厅与观众见面。展览共展出烟台市博物馆藏86件珐琅器精品,以掐丝珐琅和画珐琅为主,时代横跨明、清至近代,较为清晰地反映出中国传统珐琅工艺的发展脉络,为我们展示传统珐琅工艺的精妙绝伦之美。这也是金属胎珐琅器首次在湖城集中展示。 展览看点 欣赏皇家御用精品。金属胎珐琅器拥有变化多姿的造型、精密繁复的纹饰...
有朋友说很喜欢珐琅器,但不识真伪,希望能介绍一下辨识方法。为此,笔者采访了我省文物鉴定委员会委员、省博物馆文物鉴定专家丁元海。他认为可从以下几方面进行鉴别: 一看特征:明代珐琅器由内廷御用监烧造,有掐丝珐琅和錾胎珐琅两种,有纪年款识的掐丝珐琅器,仅见宣德、景泰、嘉靖、万历年号。清康熙时期的掐丝珐琅分为粗丝淡釉和匀丝浓釉,掐丝比明代细密均匀,釉色虽不及明代,但胎骨厚重坚实,器形以杯、碗、盒、盘...
此次展览,94件(套)珐琅器精品全方位展示珐琅器的历史、种类、用途、工艺,以及广州珐琅兴衰的过程。图片均为赖有光摄 珐琅器被誉为“世界上极为奢侈的艺术品”,而广州则是清代珐琅器工艺的重要基地及最大的产地。昨日,“烁金繁花——广东民间工艺博物馆馆藏珐琅工艺精品展”在南宁博物馆开展,共展出94件(套)珐琅器精品,展出时间为1月19日—3月20日。 珐琅器的制作是集冶金、铸...
据常州市博物馆透露,《寻觅,那一抹蓝——烟台市博物馆藏金属胎珐琅器精品展》将于11月11日在常州博物馆一楼临时展厅正式与观众见面。此次展览由常州博物馆、烟台市博物馆共同举办。展览将持续至12月14日。 源于阿拉伯的珐琅器,自元代传入中国后,便以雍容华贵的造型、富丽堂皇的色彩、寓意吉祥的纹饰赢得了无数人的青睐。至清代,珐琅器的发展更是到达了顶峰。由于画珐琅、内填珐琅等欧洲珐琅工艺...
烟台市博物馆馆藏金属胎珐琅器精品展9月20日在博物馆一楼西侧特别展厅开展,展览将持续至10月30日。 在中国数千年的工艺美术发展史上,有一个年轻而充满活力的身影,它就是珐琅器。中国传统珐琅工艺是在本土传统工艺基础上,吸收外来文化而发展起来的,体现了东西方文明的交汇与融合,经明、清两朝和近代以来的兴衰,如今又绽放出新的光芒。 烟台市博物馆馆藏金属胎珐琅器集中于掐丝珐琅和画珐琅,尤...
有朋友说很喜欢珐琅器,但不识真伪,希望能介绍一下辨识方法。为此,笔者采访了我省文物鉴定委员会委员、省博物馆文物鉴定专家丁元海。他认为可从以下几方面进行鉴别: 一看特征:明代珐琅器由内廷御用监烧造,有掐丝珐琅和錾胎珐琅两种,有纪年款识的掐丝珐琅器,仅见宣德、景泰、嘉靖、万历年号。清康熙时期的掐丝珐琅分为粗丝淡釉和匀丝浓釉,掐丝比明代细密均匀,釉色虽不及明代,但胎骨厚重坚实,器形以杯、碗、盒...
陈丽华,女,汉族,1953年11月2日出生,辽宁省大连市人,辽宁大学历史系毕业。研究馆员。1971年在大连旅顺博物馆参加工作,曾任陈列部主任。1986年4月调入故宫博物院陈列部工作,先后任陈列部业务秘书,工艺组副组长、组长。1998年任古器物部副主任,2002年4月任宫廷部主任。2007年4月由文化部任命为故宫博物院副院长。2014年1月经中共文化部党组研究决定,免去副院长职务,办理退休手续。 ...
珐琅器是中国清代尊贵的宫延用器,不仅是紫禁城各大宫殿上重要的陈设器,也是内延于庆典餐宴中唯独皇帝才能御用的器具。 珐琅器名称的由来 国人习惯上将附著在瓷器表面的玻璃质称为釉,而用于瓦片建材上者称为琉璃,涂饰在金属器物外表的则称为珐琅釉。玻璃、瓷釉、琉璃和珐琅釉四者原料大同小异,主要的成份都是矽酸盐类。唯后三者需与不同材质的胎体结合,因此在制作技术上要兼顾釉与胎两者的理化性质;也就是说,这些釉至...
明宣德早期以及宣德以前的掐丝珐琅器,通常以浅蓝色作地,釉色鲜艳明快,具有水晶般透明感。明宣德晚期开始,广泛应用宝蓝色作地。万历年间,又出现以淡青、白色作地,珐琅色釉品种有所增加。清代虽珐琅色釉品种更多,但皆不透亮。明代掐丝珐琅器的制作,由于所用的珐琅釉料中硼酸盐含量过高,且烧制时冷却时间较短,无法将烧制时所产生的气泡及时释放出来,因而掐丝珐琅器的表层,常有许多砂限。砂眼多,影响美观,为了弥补这一缺...
在掐丝珐琅器纹饰图案上,有两个方面要考虑:一是器物上的纹饰图案特征;二是组成纹饰图案的掐丝工艺。曾有学者对明清两代掐丝珐琅器上的主纹饰图案"缠枝莲纹"做过比较分析,指出其不同的特征:元代末期和明代早期的缠枝莲纹,布局疏密有致,图案线条全部用单线勾勒,花朵饱满,花瓣短而肥腴,花心常呈桃形;明代中晚期的缠枝莲纹,布局趋于繁缛,开始以双线勾勒廓,花瓣趋于瘦尖,花心常呈"圭"字形或如意形;清代缠枝莲纹,布...
雍正皇帝(即爱新觉罗胤禛)时期是金属胎珐琅器发展的重要阶段,从清宫造办处《各作成做活计清档》中来看,雍正朝烧制的金属胎珐琅器中,只有掐丝珐琅和画珐琅两种,这与目前所发现的清宫遗存实物是相吻合的。 一、掐丝珐琅 掐丝珐琅是在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案,填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成,它有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力。 目前落雍正款的掐丝珐琅器,仅台北故宫典藏的一件仿古...
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