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张大千《重阳登高图》 江苏淮安 王厚宇 刘振永 此图纵84厘米，横37厘米，纸本，设色水墨画。其构图严谨，视野开阔，笔墨华滋，气势磅礴，是国画大师张大千的作品。在此图中，他以宇宙之大、莫过我心的气魄，成功地表现出关陇山水的雄伟挺拔及石骨坚凝的特质，表现了画家在重阳佳节时登高望远和怀念友人，并有浓厚的生活情趣。画面上山峰巍峨，重峦叠嶂，庙宇庄严，风景独特。左侧山头有一位古装老人，正站立于...
早期的张大千曾遍临古画，对石涛、八大、徐渭以至宋元诸家，皆能得其精髓。这件山水图画于1940 年，是仿古阶段后期的作品，当时画家42 岁，正在成都。他追忆自己游览嘉陵江时的情形，将写生与仿古结合起来，描绘了一幅气势激昂的峡江胜景图。 张大千画神通广大的“七十二般变化”已屡屡见诸文字，而他善借古画章法布局的躯殻自出机杼的“翻身作怪”，亦乃其五十岁前创作的惯例，也久矣成为人们津津乐道的佳话，此皆...
张大千十米巨幅《庐山图》 台北故宫博物院推出了一项画展，对于各类珍品汇聚的台北故宫博物院来说，本来是一件稀松平常的事情，但令人惊讶的是，展览仅仅展出了两幅作品。此次“名山大川——巨幅名画展”作为将陈列近三个月的展览，只是展出了张大千的《庐山图》和吕佛庭《黄河万里图》的两件作品。 为何只有两幅画？其实展览名字就告诉我们了——“巨幅”，张大千《庐山图》...
60年代初，正是张大千技法自大写意臻至泼墨泼彩之过渡期，遂屡以大幅荷花为试验，如八屏通景巨荷即出于此时。本幅构图简洁，用笔纵放无拘，大开大阖，而墨韵淋漓，浓淡相宜，得天然真趣，足见写来神完气足，挥洒即就。 不久前，美国纽约现代艺术博物馆通过香港苏富比售出一张馆藏的张大千水墨纸本《水殿风来》，这是张大千上世纪60年代重要的荷花作品之一。这幅作品是1961年由台湾当局任命的"驻联合国科教文组织代...
10月18日，“大千世界——张大千书画精品展”在安阳博物馆三楼4号展厅开展，市委常委、宣传部部长常保利，河南省文物局副局长郑小玲，台北历史博物馆副馆长高玉珍等参加展览开幕式。 该展览由河南省文物局主办，安阳博物馆、台北历史博物馆共同承办，中华海峡两岸文化资产交流促进会协办，并得到了安阳海关的大力支持。张大千是20世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，该展览共选出张大千先生晚年创作的人物、山水...
大风天下·大风堂同人三代书画展昨天在常熟理文铂尔曼酒店举行。张大千第一代弟子、中国古琴名家叶名珮和来自江浙沪等地的大风堂再传弟子30余人出席了书画展开幕式。据了解，张善孖和张大千的墨宝当天现身展览现场，江浙沪众多藏家、书画爱好者闻讯前往观摩赏析。 在现场，记者看到，展出的47幅书画作品中，张善孖于上世纪30年代创作的《啸虎图》与张大千1945年画的《拟元人山水》作品最为抢眼。展出的这些张善孖...
款识：碧树生云屋，平风逆远峰。清波明镜净，闲棹自游溶。丙戌元月，用二石法写于沱水乡居。大千居士张爰。 钤印：张爰、大千大利、大风堂 鉴藏印：乐恕人珍藏印、金岳藏画、曹大铁收藏印 1947年，大千先生从敦煌归来已有三年，此时，其画风已逐渐发生转变，敦煌近三年来的收获已有意无意地注入了他的各种画作之中。同时，对五代宋朝名迹的搜求，使他在临摹敦煌壁画的基础上，又获得了新的发展。在这一时期，大千先生...
张大千 阳朔兴平道中小景 设色纸本 立轴 92cm×47cm 出 版：1.《张大千画集》第40页，美术家出版社编，香港集古斋，1982年出版。 2.《艺海集珍——近现代中国书画作品集》（第九辑）第49页，西泠印社出版社，2008年出版。 3.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（近现代绘画卷）第29页，西泠印社出版社，2013年出版 张大千早期作品“以古人为师”，三...
张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，山水、人物、花鸟均擅，工笔、写意、泼墨兼长，“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，独具大千风貌，被称为“五百年来第一人”。其画风虽数度改变，难能可贵的是始终能保持中国画的传统特色。尤其富于书卷气的高士题材，是其画作中终生不弃的，这一点也是他人格理想的一种追求。此幅《苦存头陀造像》在人物画技法方面取法明清波臣派之笔意。人物着力刻画其头部，脸部烘染丰富，呈现...
张大千《桃花翠鸟》 款识：布袜青鞋老不休，玉龙弹指涌琼楼。桃花有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘。寻洞口，觅扁舟，天公狡狯助清，山中不少胡麻饭，底事花开即白头。鹧鸪天。丁丑张爰。钤印：张爰 1930年代中期开始至1950年代初期，是张大千工笔花鸟的高峰时期，之后他只画写意的花鸟。张大千画花鸟，开始是从新罗山人、八大、徐渭、陈淳等写意风格入手，经由明代的陈洪绶，上追宋人的工笔花鸟，例如滕昌佑、林...
张大千《纨扇仕女》 设色纸本 镜心 91.5×40.5 cm 钤印：张大千长年大吉又日利、张爰长寿 款识：愿在竹而为扇，含凄飚於柔握，悲白露之晨零，顾襟袖以绵邈。擬渊明语，写於濠镜，张大千爰。 大千以“蕉荫仕女”为题材的作品，从1934年开始陆续有所创造。此帧系大千早期仕女画，根据陶渊明《闲情赋》的诗意而作，于濠镜（澳门古时别称）创之。《闲情赋》以浪漫的手法描写了一位作者日夜悬...
张大千被认为是中国画史上“有数的画荷大家”，他在花鸟画上的造诣，不仅来自对古人的追摹，更来自于对各种花卉的养殖和深入观察，以及对古代有关画谱的烂熟于心。 “田田翠盖凈无尘，绿水琉璃一桨新。欲唱采莲迷近远，不知何处是花身。”张大千的荷花别有一番风味，本幅未署年款，从风格上推断应属早期之作。此件《荷花》以率意的大写意手法写荷叶，纵笔挥洒之后，经过层层晕染再以淡赭入墨，使之更有精神更具立体感。荷花...
荷花自古是高洁的象征，张大千如同许多文人墨客般，也深爱着这“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的世间清物。张大千以擅长画荷花著称，素有“古今画荷的登峰造极”之誉，他之所以喜爱画荷花，大概是因为长期与荷花相处而生出的情感。大千早年曾经住在苏州的网师园、北京的颐和园，园中池塘都养着大片荷花，他日日端详，时时写生，不免日久生情。后来移居巴西、美国，直至晚年定居台湾，他一直在自己的庭院中种荷，养荷，他常说：“赏...
一幅《爱痕湖》让张大千的画价一下突破了亿元大关，也引领着中国近现代书画进入了亿元行列。泼墨泼彩画风的开创，可以说是张大千对中国传统绘画革新所做出的贡献，而此种表现技法也成为张大千独特的艺术语言，为后人所难以逾越。 此幅《泼彩山水》曾为纽约著名美籍华裔私人收藏家邓世勋先生收藏。全画纵向构图，气势雄伟;山体自上而下，明暗错落;山间云雾缭绕，几间房屋若隐若现，好似琼楼玉宇，令人神往;山脚处，松树正...
张大千的画作《云山古刹》布局有序，主次分明，中间采取泼墨泼彩之法，形成墨色酣重的主体山脉，营造出烟风云雾漂浮于山林上空的奇景，不但具有意象迷离的浪漫气氛，也有相当强之写实效果。周围以淡彩泼染，把如真似幻的抽象造型与大自然具体形象有机地、完美地结合在一起。远处则用笔勾勒群山屋舍，与泼墨泼彩形成的云雾虚幻相映衬，更显苍茫，瑰丽绚烂。画幅采取了鸟瞰构图之视点，气势庞大，造境雄奇，运笔舒缓迅疾，墨韵浓淡虚...
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