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釉里红 瓷器釉色之一，属高温颜色釉器种，首创于元代。因以铜为呈色剂的釉（含铜0.3%0.5%）施于坯体，在高温还原气氛下烧制而成，故又称“铜红釉”，是我国颜色釉中的名贵品种。由于铜在高温下易挥发，对窑室烧成气氛非常敏感，烧成技术不易掌握，故而初创阶段红釉呈色不够纯正，发色暗红。明初烧成永乐“鲜红”与宣德“宝石红”名贵品种，质料细腻、红而深沉、釉汁莹厚，器口一周洁白宛如玉带，为后人所重，有...
2006年9月16日，一只描金纹饰局部脱落、壶流根部断裂的元代蓝釉执壶，在北京江洋富通秋季拍卖会上以3300万元人民币的天价拍卖成功，创元代蓝釉器市场价位新高。此壶通高26厘米，洗口，束颈，扁圆腹，宝珠顶半凸起壶盖外扣于壶口，通体呈蓝宝石釉色。壶身的腹、流、柄、口部位均用描金工艺分别绘制蕉叶纹、海水纹、龙纹及旋纹，腹的一侧龙头吐舌为流。另一侧龙卷尾拱背为柄，壶腹两面正中模印凸起桃型开光并绘有向上腾...
以钴为呈色剂的蓝釉在中国始见于唐三彩陶器，而用于瓷器，则始创于元代景德镇窑。元代蓝釉瓷，传世完整器十分稀少，全世界仅存10余件。明代宣德霁蓝釉瓷器最著名，也很名贵。明清蓝釉又习称“霁蓝”，嘉靖蓝釉瓷器较为盛行，造型品种丰富多彩。明清的案头小品雕塑盛行，能工巧匠层出不穷，流派纷呈。 如图所示，霁蓝釉老翁瓷雕9.5厘米，作品把老翁和竹篓雕得生动鲜活，造型富有动感。站立的老翁头戴霁蓝小帽，身着霁蓝...
钧窑定名较晚，而这种瓷器早在唐代就已出现。在唐代鲁山段店窑及郏县黄道窑就已出现带有窑变斑彩的作品，到北宋烧出天青色釉米色调带有自然窑红、紫等多种色泽的变彩青瓷后愈加精彩而被宫廷认可，作为贡瓷走入宫殿，此时钧瓷达到其顶峰;以河南禹州为中心，扩展河北、山西等地，形成一个规模庞大的窑系“钧窑瓷系”。一般器物釉质肥厚，常常在釉面下出现不规则地流线，俗称蚯蚓走泥纹，有的滞留着气泡造成的凹痕，俗称桔皮棕眼。 ...
这件祭蓝釉赏瓶（见图）高33.5厘米、口径8.1厘米、足径11厘米，完好。喇叭口长曲颈，瓶肩隐现三道弦纹，鼓胸敛腹外撇圈足。瓶内颈和外壁施祭蓝釉，瓶口白边内外截釉整齐。外底和瓶内施淡青白釉，泥鳅背圈足，胎质洁白细腻，对光斜视见乳白色的“糯米糕”光晕，这是雍正官窑的重要特征。圈足有略显淡黄的“火石红”，外足底迎光侧视釉面，隐现波圈纹和跳刀痕，并且呈现底中心高的“伞尖点”。 综合鉴定，该瓶是雍正...
高温祭蓝釉瓷器是元代景德镇窑的新品种之一，它是明代祭蓝釉的前身。特点是釉色纯净明亮，有如蓝宝石般晶莹、光艳夺目。元代蓝釉器的造型有梅瓶、匜（音仪）、爵、小杯、盘等。装饰方法有描金和用白泥堆贴龙、飞凤、海马纹等。饰有白龙纹的蓝釉器仅见于梅瓶和盘。 江苏扬州博物馆藏有一件蓝釉白龙纹梅瓶，是元代蓝釉中具有代表性的作品，瓶高43.3厘米，形体高大，造型具有元代梅瓶典型特征，小口、...
这件清康熙洒蓝釉观音尊（见图），高21.8厘米，口径8.2厘米，底径10厘米，色釉纯正，曲线流畅，形体规整，古朴雅致，不失为一件清代康熙时期洒蓝釉瓷器的珍品。 这件观音尊通体施洒蓝釉，器身有描金图案，现褪脱，不甚清晰。器型为侈口，束颈，溜肩，瓶身上半部圆浑、丰腴，腹部以下渐收，至近底足处外撇，下承矮圈足。 这种器型名叫“观音尊”，最主要流行于康熙年间，一说因其形似观音立像而得名，另一说...
瓷盂，是一种生活用具，常作为盛储物件。在小文玩类中，大宗的是水丞、水盂、水盛，造型特征为敛口、鼓腹、圈足、无流无把，用于文房贮水;最早见于西周，多仿青铜器造型，所不同的是青铜盂多有附耳，而瓷盂不加附耳。 蓝釉，以钴为呈色剂。传统蓝釉，以天然钴土矿为着色剂，除含氧化钴外，还含有氧化铁和氧化锰。以钴为呈色剂的蓝釉的起源，可以追溯到唐三彩陶器。但这时还是低温蓝釉，只有绮丽之感，缺乏沉着色调。高温钴...
笔架亦称笔格、笔搁，即架笔之物也，为文房常用器具之一，距今已有1500余年的历史。笔架因样式不同，多有别称，如笔山，是因呈多峰山形而名，造型一般为五峰，中峰最高，两边侧峰渐次之。 笔架的材质一般为瓷、木、紫砂、铜、铁、玉、水晶。其中实用性的笔架以瓷、铜、铁最为普遍，观赏性的则以玉笔架最为典型。明代以后，文人们对文房用具的追求逐渐高起来，不但要求有与“笔、墨、纸、砚”相配套的文房用具，而且...
祭蓝又称“霁蓝”、“霁青”等，《饮流斋说瓷》：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”刘子芬《竹园陶说》：“青色一种，常与蓝色相混。”这是对于青、蓝的概念不清造成的。祭蓝釉是高温钴蓝釉，属于高温石灰碱釉，以氧化钴作呈色剂，系生坯挂釉，入窑经1280—1300℃的高温一次烧成，其工艺、器型与霁红釉相似。最早用于陶瓷上的蓝釉是唐代三彩陶器上的低温蓝釉，高温钴蓝釉创烧于元代景德镇窑，它的烧制成功，是我国...
孔雀蓝釉是一种美丽的色彩釉，其釉色之名称是以孔雀羽毛为标准，釉色偏绿的称孔雀绿，釉色偏蓝的称孔雀蓝，也有人称之为“法翠”、“法蓝”等，孔雀蓝釉是以铜元素为着色剂，烧制后呈现亮蓝色调的低温彩釉。釉光华丽，品种丰富多彩，而且在此基础上又发展成了法花，大大丰富了中国陶瓷品种。 纯净辽远 丝路生辉 清初·孔雀蓝锥拱蕉叶夔纹觚 台北故宫博物院藏 “孔雀蓝釉”属于西...
一、绪言 长沙窑兴盛于中、晚唐时期，五代时期开始衰落。作为曾经楚国的首都，长沙是浪漫的楚文化荟萃之地。1974年出土的马王堆汉王墓器物，更是名震寰宇。长沙窑器造型及纹饰独特，变化多端，正是继承了这楚文化的精华。 唐代长沙窑其实是在20世纪的50年代才被发掘出土。根据史载，长沙窑是在其近郊岳州窑的基础上发展而来的。但在唐以前烧造的岳州窑器并不带色。长沙窑的特点便是成功地烧造出釉下褐绿纹饰...
钧窑天蓝釉鼓钉三足花盆托，元—明初，高11.5cm，口径25.2cm，足距16.5cm。 器口内敛，浅腹，坦底，以三云头形足相承。近口沿处凸起一周弦纹，外口下及近底处各有鼓钉纹一周，上为23枚，下为19枚。外底有一周支钉痕，其内有“一”字标记及清代造办处玉作匠人所刻“养心殿”、“长春书屋用”款识。通体施天蓝色釉。 钧窑之所以成为宋代五大名窑之一，并成为北宋宫廷用瓷，一方面是因为钧瓷独特的釉色，...
宜兴窑紫砂蓝釉加彩缠枝莲大花盆，清乾隆，高48cm，口径60cm，底径40cm。 花盆板沿，深腹，圈足，底中部有一大圆出水孔，周围围绕四个小孔。内壁光素，外壁深褐色紫砂胎上施彩绘。口沿里侧饰绿彩描金缠枝莲一周，口沿平面饰蓝彩松竹梅，口沿外侧饰蓝彩回纹、如意云头纹各一周。腹绘蓝彩缠枝莲，近底处有变形蕉叶纹。 此盆形体硕大，彩绘精细，所施蓝彩与紫砂胎的深褐色搭配和谐，素雅而不失活泼，它是清乾隆时期...
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