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宋 《果熟来禽图》页 林椿作，绢本，设色，纵26.9cm,横27.2cm. 画家选取果木的一枝写秋景：寂静的山林木叶泛黄，沉甸甸的果实早已熟透却无人采摘，任由虫儿噬蚀。一只小鸟蓦然飞上枝头，打破了空间的宁静。忽而，它转颈回眸，振翅欲飞，在这收获的季节里，它是否被画面外更为诱人的景色所吸引呢？ 折枝画法发挥了小幅的特长，作者以活泼的形式突出表现了枝叶、果实的色彩和禽鸟的情态，大不盈...
黄公望流传作品据说有50幅以上，《天池石壁图》是黄公望浅绛山水画的代表作之一。《天池石壁图》绢本设色，纵139.3厘米，横57.2厘米，现藏于北京故宫博物院。 画面左上方有作者行楷书题款三行，曰：“至正元年十月，大痴道人为性之作《天池石壁图》，时年七十有三。”钤“黄公望印”朱文印、“一峰道人”朱文印、“黄氏子久”白文印。“至正元年”为1341年，黄公望时年73岁。 图中画的是苏州以西30里吴...
中国是世界上最早认识漆或使用漆，并用漆制作器物的国家。中国漆器工艺具有悠久的历史，并获得了极高的艺术成就。几千年来，充满魅力并独具中国气派的漆器作品，是我国艺术史中辉煌的一页，同时也是世界文化的重要组成部分。 战国是我国漆器工艺的第一个繁荣期。战国时期由于激烈的社会变革引发的伦理意识和审美观念的变化，使得该时期的漆器工艺得以迅速发展。漆的色调以红、黑两色为主，其特点是“朱画其内，墨染其外”。...
碗径16厘米，撇口，斜腰，深腹，酱口，胎体轻薄，胎质细白，胎釉结合紧密，釉色亮青莹润，碗外壁釉下用青花勾勒出山、屋、船、树、飞鸟的轮廓后，用淡青涂染坡石，远山后，施以杂点，且青花呈色明亮，已逐渐向著名的康熙时期“翠毛蓝”青花呈色转变，此碗与上面另一件碗相比，题材十分相近，但此碗画工更为工细，勾皴之法更接近宣纸上的水墨笔法，山石、树木的造型秀美，水岸边柳树之造型之用笔甚至超过了明末清初时期一般小有名...
《三友图》卷，明，文徵明作，纸本，设色，纵26.1cm,横475.5cm. 文徵明（1470——1559），明代书画家。长洲（今江苏苏州）人。初名壁，字徵明，以字行。又改字徵仲，号衡山居士。 文徵明擅山水、人物、花卉、兰竹，为吴门画派始祖。师从沈周，远学郭熙，兼融王蒙、黄公望。 此手卷画兰、菊、竹三段，各有文氏亲笔题咏。用笔写意，简率之中见生动秀逸之致，墨色清润淡雅，显示了诗、书...
李苦禅《高瞻远瞩》尺寸144.5×122cm估价RMB:800,000—1,200,000 高瞻远瞩、远瞻山河壮、远瞩、苍鹰不博即鸳鸯！ 李苦禅的画面和语言总是那么的震撼人心，无怪乎齐白石如此喜爱李苦禅，夸曰“众皆学我手，英也夺我心”，预言“白石后笔墨当推苦禅”。 李苦禅写意花鸟的主要题材是鹰、鹭等大黑鸟。他曾说：“虾、小鸡、蟹都是齐老师常画的，早已创出了自家面貌，若再跟着画，就...
清嘉庆黄地粉彩缠枝烛台 烛台在明清两代十分盛行，这与蜡烛工艺的改进提高分不开。我国在宋代以前，一直还在使用蜂蜡和白蜡作为蜡烛的主要原料。到明清时，我国南方因地制宜，首先使用植物油制作蜡烛。《天工开物-膏液》还详细记载了用皮油制造蜡烛的方法，这种植物油蜡烛使烛台变得更为普及。 八方蜡台的异域风情 明代初年流行八方烛台，烛台上置蜡烛形插柱。这种烛台是明代早期根据国外市场的需求而生产的...
南宋著名画家马远是一位十分有才气的画家，他不但在山水、花鸟画上开创新风，而且在人物画上也取得了很高的成就。马远早在青年时期就已经显露出出众的艺术才华，20多岁时绘制的人物画就得到过宋高宗的御题。 马远的人物画创造力极强，他突破前人窠臼，敢于大胆剪裁，删繁就简，运用人物身段、动态来刻画人物的形神，达到了简洁生动的艺术效果。他多用凝重的秃笔来描绘人物面貌，画衣纹则用画树枝的笔法，微带颤动断续，风...
水墨纸本 立轴 1705 年作 款识：乙酉春日写，八大山人。 钤印：八大山人（白） 何园（朱） 真赏（朱） 鉴藏印：马登瀛印（白） 海峤所藏（朱） 南海陈仙洲藏（朱） 出版： 1.《 神州国光集》第十五集，上海有正书局出版，民国年间珂罗版印制。 2.《 南画大成》第六卷105,昭和十年（1935 年），日本兴文社出版 3.《 八大山人全集》，1979...
“麻姑献寿”是中国流传很广的神话传说。相传麻姑是位朴实而美丽的民间女子，她死后成为仙女，住在蓬莱仙岛。每年德高望重的西王母过生日时，麻姑都要用灵芝草酿成仙酒献给西王母做寿礼，麻姑也由此被西王母封为“女寿仙”，因此民间为妇女祝寿时常常绘《麻姑献寿》的图画相赠以示祝福。 图绘身着红披风的麻姑，古朴静穆、仪态端庄，一变清中叶以来费丹旭、改琦等人所绘身姿纤媚、弱不禁风的“病态”仕女形象，健康清新，令...
东周嵌赤铜鸟兽纹铜壶，盛酒或盛水器，高32厘米，1923年出土于山西浑源县李峪村。 （国家博物馆供图） 在中国国家博物馆收藏着一件春秋至战国时期的嵌赤铜鸟兽纹铜壶，此壶侈口，窄颈，鼓腹，圈足，附器盖，器盖及器颈各有两个带环铜耳。整器纹饰较为简洁，仅器盖和铜耳上有部分纹饰，壶颈有两行鸟形花纹，上腹有两行兽形图案，其余皆为素面。不过壶颈与壶腹的鸟、兽形图案皆以红铜镶嵌而成，极具特色，可能是受到北...
在中国绘画艺术延绵千载的历史时空中，明末清初无疑是一段令人难忘的特殊时期。作为吴门画派的延续，以董其昌为领袖的松江画派成为执画坛之牛耳者，在“南北宗论”的旗帜下，掀起了一场声势浩大的文化运动，将文人画的创作推向高峰。在这一文人主体意识极度彰显的氛围中，对于职业画家及民间画工的评价则体现出了空前强大的舆论压力，而蓝瑛就是当时职业画家中最为杰出的代表。可是，他的艺术造诣又绝非“职业画家”、“浙派殿军”...
福建寿山石雕被誉为“榕城三宝”之一，为中国玉石雕刻百花园中的奇葩，在海内外享有盛誉。寿山石雕是以福州市北郊寿山村出产的寿山石为原料，经过精雕细刻而成的工艺品。 目前发现的最早的寿山石雕刻品，是1965年福州闽江南岸桃花山南朝墓葬出土的圆雕寿山石小石猪，距今已有1500余年历史了。唐代，风景秀丽清幽的寿山寺院林立，僧人常把五彩斑斓的寿山石琢磨成念珠、钵盂，以馈赠四方游僧和香客。宋代，寿山石被刻...
器高36厘米，造型独特，外壁绘青花五彩天马纹饰，底足双蓝圈内楷书“大明宣德年制”。首先，此类器型古之未见，天马纹见于明代成化时期，其他纹饰为明代中后期出现，彼此之间矛盾，而其他各方面的现代烧制特征明显，应是一件水平较低的臆造品，市价在200元左右。
元 景德镇窑青花凤首扁壶 高18.7厘米、底径4.5厘米、口径4厘米。 造型奇特。小口短颈，矮圈足，腹体扁圆。壶流塑成凤鸟的头部，羽毛长而飘洒。壶柄拳曲作凤尾，配上用青花勾画的两翅垂至壶体两侧，下面绘缠枝花卉。好像凤鸟飞翔于花丛之中。通体施白釉，釉色白中泛青。青花色泽浓重艳丽，有晕敌现象。 扁壶造型新颖独恃，将天鸡壶和马蹬壶的造型合二为一。配上精美的青花纹饰，相互衬托，使其更增添...
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