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战国龙纹出廓璧，器物饰双面相同纹饰，出廓部分饰镂空龙纹，玉璧部分套雕为相连两璧，分别饰谷纹和扭丝纹。玉璧因入土受沁整体呈青黄色，透光观察，局部可见绺裂，且沁色相对较深，玉质油润，整体包浆统一。 出廓龙纹璧 重247克 正面 图片谷纹放大图观察，阴线内外包浆统一，沁色以绺裂为沁门随玉质结构沁入且深入肌理，沁色在沁线内外分布自然统一。观察谷纹的加工工艺痕迹可以发现，谷纹饱满，光线...
琮是一种内圆外方的筒形玉器，为我国古代重要礼器之一。最早的玉琮见于安徽潜山薛家岗第三期文化，距今约5102年。 造型最大、制作最精、纹饰最美的史前玉琮，有“玉琮王”之称。至新石器中晚期，玉琮在江浙一带的良渚文化、广东石峡文化、山西陶寺文化中大量出现，尢以良渚文化的玉琮最发达，出土与传世的数量很多。 自从良渚文化的玉琮出土后，根据其造型和纹饰特征，推测其为巫师通天地敬鬼神的一种法器，带有...
我国自古以来就有收藏玉器的时尚，商代富豪墓中就有红山文化、石家河文化时期的玉器出土，历代君王如秦始皇、宋高宗、清干隆等都是玉器的大收藏家;宋代吕大临的《考古图》、元代朱德润的《古玉图》、明代曹昭的《格古要论》、清代吴大的《古玉图考》等都是古玉收藏与研究的论著。我国的玉雕自史前时期的新石器时代开始至今已经历了七千余年的发展，成为蜚声世界、独步天下的工艺美术品，在世界上三个以制玉而闻名的国家(中国、墨...
1、古玉忌油：古玉应避免接触油腻，因为油脂会封堵玉质的微细孔隙，使玉质中的灰土不能退出来，玉器便不会莹润，透出所谓的“清光”。 2、古玉忌腥：腥气或腥液中所含的化学成分，如卤盐等，对玉器有一定的腐蚀，而导致玉质受损，所以古玉要避免与腥物相触。 3、古玉忌污秽：古玉忌污秽的道理与忌油相似，即污秽会使“土门”闭塞，而使玉质中的灰土不能退出，甚至反受其浊。因此玩玉前要洗净双手。 ...
收藏古玉器虽然是传统做法，但在目前赝品古玉充斥市场的情况下，把收藏目标对准新玉器，也是眼光独慧的做法。所谓“新玉”，是从20世纪50年代至20世纪末由专业玉雕大厂制作的玉器，也包括现在由玉雕大师领衔制作的玉器。这些玉器在器形、风格上可能是仿古的，也可能是现代新题材。这些新玉器值得收藏的理由如下： 玉料保真：从20世纪50年代至20世纪末，中国的玉器行业采用艺术品工厂的体制进行管理。赝品古玉...
在高古玉器艺术的长廊里，上自红山、良渚，下迄汉唐的玉器，异彩纷呈，各领风骚。而时下常为人们所钟情的，多为战国及两汉玉器。这当然无可非议，战国两汉玉器俊逸潇洒，堪称一绝。但我还是要说，爱玉何必唯重战国两汉？商周玉器，未尝不是古玉中另一奇葩。且不说其精巧剪裁、奇妙构思、简洁明快之工艺令人慨叹，就说题材，缤纷多彩——凡飞禽走兽，鱼虫百怪，神人物象，无所不有。从礼仪佩饰，到王室重器，不胜枚举!从艺术上讲，...
由于受生产工具的制约，古玉器在的制作和加工与现代方法载然不同，这也为我们鉴别古玉和仿冒古玉提供了重要的依据。 新石器时代，根据实物考证，当时的先民可能采用坚硬的鲨鱼鱼牙来琢制玉器的，因此当时的玉器在多为素面，即使有纹饰，刻度也都很浅，且都为单线阴刻，线条较粗。这一时期的玉器大部分有孔，从孔的样式和孔上所遗留的制作痕迹来看，当时穿孔的方法有两种：一种是单面穿孔，孔壁有斜面，呈喇叭形，一端大，一端小；...
器形即器物的形状和造型。根据同类器物在不同时代的发展，就可排列出器物演进的大致年代次序。这样，当我们面对一件器物时，即可根据它的器形与纹饰等，在已建立好的形制学的年代次序中，找到是否有它可归属的时间位置。 一般说来，器形是一个时代人类社会生活、审美趣味和工艺水平的综合反映。各个时代玉器的器既有继承借鉴的一面，又有发展创新的一面，从而形成了不同时代不同的形制。 新石器时代，由于生产力和文明程度的低下...
对古玉的鉴定不难，先秦以前的古玉一般都是软玉，玉的硬度大于5就要敬而远之。其次反复观察造型，查阅相关文物收藏的标准、文物的特征和工艺特点，进行比较，对现世的异型古玉注意造型和工艺的细微部分，是否符合当时社会的人文特点。如眼、刻纹、孔型和神态是否有现代人文和工艺的特点，有者敬而远之。最后是对玉沁进行观察和分析，软玉不耐酸碱，不同的气候环境和土壤，沁玉的情况不一样。俗称“玉有十三沁”，随年代的久远，沁...
各地的古玩大市场里玉器店很多，经营的玉器品种也各具特色。有专营汉代玉的、明清玉的，也有高古玉的，还有专营现代玉的。从经营品种上分，有专营红山玉的，也有很多专营翡翠的店铺，这些店里的老板既是生意人，同样也是玉器收藏的专家。从这大大小小的店铺中就能感受到如今玉器市场的火爆。 专营红山玉的老板孙先生介绍到，到古玩市场来淘玉的小部分是为了爱好收藏，大多数收藏是以期今后保值升值。孙先生分析了当前玉器...
现在仿古新玉与真古玉对比，我们总会发现许多不同之处。现作简要的对比介绍： １：看抛光，古人的抛光方法和现代的完全不一样，以常见玉牌为例，现代做的玉器抛光平滑，玉面上看得见划痕，属现代打磨抛光手法。而真古玉抛光处理的表面往往有波浪块状纹，滋润光亮且耐看，并且表面各部位包浆均匀。 ２：看雕刻，古人雕刻古玉的线条、钻孔、人物的细部刻画特征与真古玉有明显的不同。现代仿作的玉器雕刻人物面部特...
中华古玉辨伪说起来已是一个老话题了。据记载，宋代已有玉器鉴定了，这是因为宋人尚古，已经有仿古玉问世；晚明文人风雅怀旧，伪古玉大量出现；清代皇上嗜古，舍得用好玉，并有大量出土的玉为标本，仿古玉再起高潮；民国初洋人需要，能谋高价；上世纪八十年代港台热需，供不应求；现代更有众多的收藏爱好者追索，所以伪古玉是随市场的冷暖起伏，应运而生。 传世古玉到此为止的鉴别十分复杂，1981年台北出版的《故宫古...
古玉器入土久长；常受到土压、崩塌的破坏，发掘时又会受到损伤，长期的流传过程中也会受到意外伤害，所以，一般说，古玉器多带伤痕。 要制造伪古玉，首先要将玉器作人工伤残，使之古意盎然。制作方法有以下几点： 1、敲打。把仿古玉的边缘、凸出部分敲打，使有伤痕、裂缝，或干脆将玉器的耳、脚打断，然后再行激接。或用火烧加热，突然冷却，使之裂痕累累。 2、舵碾。用细小的舵碾或钢钻，在玉器表面...
一般汉代以前的玉器为“古玉”，美英的博物馆以及港台等地的古玉收藏家，都十分喜欢收藏汉代以上的高古玉器。那么，如何鉴定古玉的新旧呢 一是收藏玉器首先应该认真细读、多读有关古玉的专著。这些学术著作中凝聚着丰富的知识，推荐的书籍有：清末吴大澂所著的《古玉图考》，对古玉的时代、用途、名称、尺寸均有详尽说明和考释，且绘图精确，颇有参考价值。当代杨伯达主编的《中国美术全集：玉器》；河北美术出版社主编的...
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