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此标本是一件小型瓷瓶残留的瓶胫部分，仅从残胫及其断面就可以看出，此瓶造型敦厚，胎质洁白细腻，二层台圈足成90°折角，是典型康熙朝器物（图1）。 残胫所留天蓝地青花冰梅纹装饰，粗看之下与康熙青花冰梅纹装饰无异，但仔细观察发现在制作工艺上有根本区别。现以康熙青花冰梅纹小罐实物纹饰（图2）同残胫所留天蓝地青花冰梅纹进行比较，提出笔者的看法： 第一、图2小罐的冰梅纹天蓝青花地色，同图1...
这是现存于北京故宫博物院的康熙青花棒槌瓶，所绘内容为三国故事铜雀台比武。建安十五年春，曹操在邺城建成的铜雀台，择吉日聚集文武百官设宴庆贺。曹操命众将比试箭法，胜者以锦袍一件为赠品。众将纷纷献技，逐轮淘汰，最后徐晃与许褚争夺锦袍，相持不下。曹操喜爱众将骁勇，各赠蜀锦一匹以解围。画面分两部分，曹操站在铜雀台的最高层，手捋胡须，得意洋洋，踌躇满志，观看众将比武。另一部分是众将骑马观看比箭，杨树上挂一战袍...
此壶高12厘米，盖径6.5厘米，流口至把18厘米。壶身以名贵的珊瑚红釉描金彩，壶的左右两侧绘两条威武雄壮的金龙盘旋翻滚于海涛之中。壶前后绘翠竹图，嘴柄绘梅花数朵。在灯光照射下，金光灿灿，给人以华贵富丽的美感。从造型看，壶体比例恰当，轮廓规正，线条流畅，形态美观，于平稳中带厚重感;从工艺看，做工精致，壶体光洁，壶盖与壶口紧密通转，平正妥帖，把与壶盖镶接成直线，配置和谐呼应，均匀舒展。壶底未施釉，紫红...
此俑通高20厘米，宽8厘米，狮身长16厘米，骑兽俑的整体造型浑厚有力，抬首望天，气宇轩昂，武士身披甲胄，跨骑于兽背之上，左手抓兽头，右手若举剑，二目凌视前方，如临战敌，呈现出那种威武不屈的英雄气概，俑体由赭红、浅绿、墨黑三色描绘而成，制作粗犷，人兽之间比例尺寸失当，这种夸张的制作手法，具有辽金时代墓葬陶俑工艺的风格与特征，虽经漫长的岁月沦桑，但品相仍然完整无缺，尽管表面色彩大多已退化剥落，但局部仍...
盖碗，始见南朝，当初盖大于碗口。延续至清代之后，因品茶需求大量烧造，但是其盖形制，一般都小于碗口。 雅趣轩珍藏这对粉彩人物盖碗（见图），通高8厘米、口径10厘米、足径4厘米。器型规整，制作精良，隽秀端庄。胎薄体轻，瓷白质坚，细洁缜密。敞口、弧腹，圈足，底内铭“复兴昌造”四字楷书方章印款。盖碗里外施白釉闪青，晶莹亮润。赋色清柔艳丽，绘画工致精美。堪称清末传世彩瓷佳作。 盖碗口沿描金线，粉...
浙江省龙泉窑创烧于五代至北宋，到了南宋和元代，其所烧制瓷器达到登峰造极的程度，从南宋起，经元至明初期，龙泉窑瓷器的精品屡作为贡品，进呈朝廷。龙泉窑瓷器是继越窑之后，我国青瓷艺术殿堂又一高峰，深受皇帝、王公贵族，及商贾巨富、平民百姓的喜爱，并长期销售到东亚及东南亚许多国家。 笔者收藏有一只明永乐仿龙泉窑青釉碗，其高度为4.9厘米，宽度为11厘米，足径3.3厘米。该碗胎质洁白、细腻，为典型官窑糯...
此碗高6厘米，口径10.6厘米，落款“时丁酉秋月汪照黎作”。丁酉年即光绪23年 1897年 ,正是维新改良的新思想新文化冲击千年封建制度的时代。底款有“官窑内造”四字。碗上画的是：在私塾学堂里，一位教书先生头卧案头、闭目熟睡，而一帮学生乘机玩耍、戏弄老师的情景。只见右边一个童儿将先生的帽子摘下来安在自己的头上，另一个跪爬在绣凳上拿起桌上的毛笔在逗引先生的耳朵，一个双辫的胖小子正替身着红褂的小孩蒙眼...
这里所讲的香塔，不是位于摩洛哥的古城马拉喀什的标志——高达六十六米的马拉喀什香塔，这座塔建造时掺入九千六百袋香料而至今芳香飘溢;也不是中国古代寺庙里以香和泥而造成的塔型建筑物;当然，更不是现今世面上可以买到的用盘香盘旋成塔状的香塔。然而，我在这里介绍的邛窑香塔和上述香塔在历史上、在文化渊源上都有着密切的联系。 民国四年商务印书馆印刷、发行的《辞源》对“塔”是这样解释的：“以砖土为之。形高而锐...
哥釉青花又称碎器青花，旧称碎纹素地青花，传世品有明末吉州窑碎器青花、清代仿哥釉青花等。 值得注意的是，此前许多古瓷著作中都将哥釉青花归为釉下青花的亚种，例如由已故中国著名古瓷研究大师冯先铭先生主编的权威性著作《中国古陶瓷图典》中就认为，哥釉青花“特点是在青花彩绘上罩以纹片釉，釉面碎片纹很像哥窑开片”（见该书第225页）。但这种说法是不符合实际的，因为无论是明代或清代的仿哥釉，都同宋代哥釉一样...
宣德炉，是明宣德三年宫廷内依图谱开炉铸制的一种焚香之器，简称“宣德炉”。宣德炉传世稀少，真品昂贵，各朝历代均有仿制。藏友是徽商后裔，家有祖传清早期仿铸的“宣德炉”一尊，是他祖辈们旧时曾置放家中神龛前供奉观音之用的香炉。 该“宣德炉”呈栗壳色，质地黄铜，坠重，炉体呈扁圆形，宽12.5厘米;炉口有折沿，沿口直径10.08厘米;上有两个对称的环形立耳，下束颈和折肩，炉底有三个乳状足，通高9.6厘米...
笔筒系文房器具，晋代已有烧造，常见越窑青瓷制品。明清时期尤为盛行，时至今日依然深受人们喜爱。虽然材质各异、千姿百态，却都凝聚着深厚的传统文化底蕴。 图示迎春艳影图笔筒，高20厘米、口径19.4厘米、足径18厘米。直圆筒状，唇口玉璧底，中心凹脐施白釉，内署“景德镇制”红彩篆书无栏方章款。正面彩绘花鸟，另面墨题：“春风艳影、辛巳年写于瓷都”，钤“余青”朱红印章款。 春风艳影图饰，采用折枝画...
公元618年，隋臣李渊废隋恭帝，自立为皇帝，国号为唐，建都长安。唐前期粮食生产得益于大量开垦荒地，耕地面积不断扩大。据《元次山集》记载：“开元、天宝之中，耕者益力，四海之内，高山绝壑，耒耜亦满”。到唐玄宗时期已是“人家粮储，皆及数岁，太仓委积，陈腐不可较量”。唐代大诗人杜甫也曾在他的《忆昔》中生动地描述：“忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室，稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实”。但到了唐后期，阶级和民族矛...
近年来，瓷器收藏越来越热。但是，并非所有瓷器都具有收藏投资价值，需要讲究方式方法，特别是初入瓷器收藏领域者，除了注意辨别真伪外，还要把握好几个尺度。 第一要古。古瓷器属于传统收藏，或称古玩、古董。远古的器物是历史文物，加之瓷器的保存不如金玉、铜石等物容易，越古越少，越古越贵。 第二要稀。物以稀为贵。如宋代汝瓷，目前传世的御用汝瓷总数不超过百件，故有了纵有家产万贯，不如汝瓷一件的...
中国“申遗”之路走过30年，世遗总数稳居世界第二——释放蕴藏在文化遗产中的价值和精神（深聚焦） 从1987年中国长城、北京故宫等被列入世界遗产名录算起，中国的“申遗”之路已经走过30年。30年里，中国的世界文化遗产从无到有、由少变多，遗产类型不断丰富，保护经验不断积累。 如何更好地保护世界遗产？如何让世界文化遗产融入现代生活？中国世界文化遗产30周年纪念论坛日前在北京召开，论坛...
文物的世界，尘封久远，许多人觉得很神秘，只属于一些特定的群体。一般公众接触较多文物的机会是有限的，即便偶尔去博物馆，也是走马观花，对橱窗里的文物留下太深印象的不会很多，有时可能连简单的说明牌都顾不上看清楚。 这样的情形正在开始改观。就在这个岁末年首，我们看到电视屏幕上出现了新风景，一件件古老的历史文物，以各种形式被呈现，吸引了我们眼睛，打动了我们的心。很多人第一次觉悟到，原来文物如此珍奇...
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