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早在欧洲掌握制瓷技术之前的一千多年前，我国就已经烧制出技术成熟精美绝伦的瓷器了，作为世界上几个历史悠久的文明古国之一，中国制瓷技术的进步与发展对人类社会有着许多重大的贡献，所取得的艺术成就具有尤为特殊的重要意义，中国传统陶瓷的发展，经历过一个相当漫长的历史时期，种类繁杂，工艺特殊，从传说中的黄帝尧舜及至夏朝，是以彩陶来标志其发展的。 我国瓷都景德镇有四大传统名瓷，青花瓷作为一种将绘画、书法巧妙地...
除胎质不同外，新老瓷器的釉色区别，第一眼的直观感觉十分重要。老器的釉料是使用天然材料，釉色自然古朴，加上年岁久远，多有使用磨损痕，即使釉色极好的出土老器，其泛光亦显柔和。仿品的釉料多为化学成分勾兑，烧成后釉面光亮匀称，尽管采用酸碱除光亮法或埋入土中锈蚀法，但缺乏岁月侵蚀和使用磨损，其光亮度当然突兀、扎眼。 吉州窑属民间窑场，产量大，生产也就较为随意，加上坯胎含砂量高，釉料稠了更难挂附，因而形成了...
瓷器是一种生活日用器皿，同时又是根据各时代人们审美意识创作出的工艺品。不论哪个时代，每一件成功的瓷器制品，都是实用性与艺术美和谐统一的产物。瓷器的艺术美，一则体现在器表所饰瓷釉的晶莹剔透，二则呈现出器物造型优美多姿，三则映现着装饰手法的技巧和纹样图案的华美。而在这些瓷器制作中力求表现出的艺术性和美感中，古代上层社会特别看重的是瓷釉和釉质所具有的特征。早在东汉我国就成功地烧制出青釉和黑釉瓷，北朝至隋...
南宋吉州黑釉剪纸贴花窑变盏 南宋吉州黑釉剪纸贴花窑变盏。 黑釉瓷是古代陶瓷中的特色品种，从东汉至明清持续发展，并演变出多种特有工艺，除了以釉色和造型装饰外，黑釉瓷上还演进出结晶釉、刻划花、剔花、贴木叶、剪纸、漏花、金银彩饰、红绿彩饰等装饰手法。尤其在唐宋时期，黑釉瓷在南北方都有发展，在北方的定窑、邢窑、巩县窑、耀州窑、磁州窑以及南方的建窑、吉州窑、景德镇等窑场都有各自的特色黑釉瓷产品。与宋...
明天启四年(公元1624年)五乳白釉铺首衔环瓶(图)撇口，溜肩，鼓腹，平底略带圈足，瓶的颈部两侧附贴对称的狮首衔环。乳白釉色的瓶体竖写青花铭款 “时明朝天启肆年岁次甲子秋吉赛谢”15字。青花色呈蓝中带灰，白胎瓷化较好。
明已未年白釉双夔耳印花簋式炉(图)高11厘米，口径15厘米。模制，二段接合，器形规整，釉色温润。圈足内刻写有“己未年林家制”字款，并有“子孙永葆”四方形印章。
明万历款白釉青花款烛座(图)缺插柱。高6厘米，口径9厘米，底径10厘米。腹壁书写有“长命富贵 金玉满堂 万历五年季春”青花字款。釉面肥厚滋润，青花色呈蓝中带青。明清以来，德化窑流行圆形烛台，烛台上置蜡烛形插柱，采用镂空与雕塑工艺手法，制作精美。
吉州窑酱褐釉印花枕 吉州窑酱褐釉印花枕 这款宋代珍贵文物吉州窑酱褐釉印花枕珍藏于江西省九江市博物馆。此枕曾于2007年12月在广东顺德博物馆开展的“浔阳遗珍・传世瑰宝——九江市博物馆馆藏陶瓷精品展”上展出，属于国家一级文物。 吉州窑是江南地区一座举世闻名的综合性瓷窑，兴于晚唐，盛于两宋，衰于元末，因地命名，有着1200多年的烧造历史。吉州窑产品具有浓厚的地方风格与民族艺术特色，它丰富的烧...
西夏扁壶 西夏是中国历史上一个重要的少数民族政权(公元1038——1227年)，历时190年。由于蒙古大军的毁灭，西夏文物遗迹、遗物、艺术留存甚微，给这个古老的王朝留下了太多的谜团，西夏瓷器更是因为物证太少，成为我国瓷器史的难解之谜。随着近年来宁夏、甘肃、内蒙古等地西夏瓷的不断发掘出现，国内外收藏界才开始关注西夏瓷，西夏瓷器才开始走出“深闺”向世人展示那段神秘残缺的历史。 近日，银川文化城“贺...
捏雕也叫“捏花”，以手捏为主，简单使用一些辅助工具，基本上是以写实的手法塑造各种动植物和人物的自然形象，无论是植物的花瓣、花芯或动物的羽毛均以手工为主，捏塑而成。其装饰方法有多种，有用高温颜色釉装饰的，有经高温烧成后再用釉上彩装饰的，也有用颜色釉和釉上彩结合装饰的。其成品精巧细致，形象生动，风格写实。 捏雕白釉蔬果笔洗瓷雕(杨海生作品) 此笔洗的作者是杨海生。作品采用传统的捏雕工艺，整器以...
元景德镇窑青白釉水月观音菩萨坐像，1955年北京西城区定阜大街出土，是元大都城址范围内出土的重要文物之一。它以优美的艺术造型，精湛的烧制工艺，独特而完美的艺术风格，展现了元代雕塑艺术、佛教造像艺术和景德镇窑瓷塑烧制工艺的最高水平，为首都博物馆典藏的重要瑰宝之一。 水月观音像通高65厘米，头戴宝冠，冠的正面有一小化佛（残），广额丰颐，眼睑低垂，神态安详。观音跣足而坐，右腿支起，左腿下垂，右臂搭...
早期青花胎体厚重，釉面肥润呈现青白色，有缩釉和小棕眼，器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有粘砂，不光滑现象，器物底足内常见放射状的跳刀痕，许多大盘及琢器的底足出现台阶的形状，俗称“二层台”。 双圈足也在这一时期大量流行，尤以大盘居多，里圈都较外圈矮，两圈间无釉。中期青花胎体洁白坚硬，很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎，釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略疏松，偶有小开片，还...
康熙郎窑绿釉葵口盘 爱好瓷器收藏的人大多数知道郎窑红，对郎窑绿釉知之甚少。许多年前，笔者收藏了一对郎窑绿釉葵口盘，浅腹、平底、圈足，通体施郎窑绿釉。郎窑绿与郎窑红的同类器相比，在胎、型、足等方面基本一致，只是里外釉面均为青绿色。釉面凝厚，玻璃质感很强，光亮莹彻釉色较深，开有细碎的斜片纹，并映出五彩光泽。 绿釉瓷烧制在宋代时已较普遍，明清时期的绿釉瓷发色漂亮。绿釉瓷有独特的烧制工艺，早期孔雀绿釉...
记者从江西景德镇市获悉，由北京大学、故宫博物院、江西省文物考古研究所、景德镇陶瓷考古研究所联合进行的景德镇明清御窑遗址考古发掘已结束田野考古，开始进入室内整理阶段，首次发现了完整反映明代官窑釉上彩制作过程的作坊、釉料、原料、半成品等遗迹和遗物，填补了我国陶瓷工艺考古的空白。 此次考古活动于2014年10月启动。考古发掘区域位于御窑厂国家遗址公园内，发掘面积近400平方米，出土了元、明、清时...
历时数月，景德镇明清御窑遗址考古发掘于近日结束田野考古，开始进入室内整理阶段。15日，记者了解到，此次考古发掘首次发现了明正德年间的釉上彩颜料和一系列完整的半成品。 御窑厂遗址是我国唯一一处系统反映官窑陶瓷生产和文化信息的历史遗存。2014年10月，经国家文物局批准，北京大学、故宫博物院、江西省文物考古研究所、景德镇陶瓷考古研究所联合对御窑厂内的近400平方米面积进行了考古发掘。60多处元、明、...
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