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古往今来，人们往往把一切美好的东西以玉喻之，更把生命寄托于玉。古玉之美，不仅在于它材质的自然之美，更在于它的造型之美、雕琢之美和内在蕴含之美。如今，随着人们经济收入的增加和文化素养的提高，收藏古玉的爱好者日益增多。为避免收藏者由于玉器养护知识不足，从而导致一些珍贵玉器受损跌价、失去珍藏的 意义，笔者根据多年工作经验，提出如下建议以供参考： 古玉有许多畏忌。首先，古玉畏火。“常与火近，色浆而退。”...
古玉后作包括“古玉改作”和“古玉后雕”。 古玉改作 古玉改作不易被识破，且能以次充好，因此被作伪者经常使用。从古代流传下来的古玉大件，器形完整者总是凤毛麟角，出于各种目的，改作者尽量按原来器物的造型及纹饰改作成零星小件，或对残器进行补整，对容易暴露庐山真面目的斧凿之痕，重点进行染色、褪光。如一块已经破碎的玉璧，玉贾认为如果照原样出售，大多无人问津或即使有人愿意收置，买方也不可能出高价，于是，往...
“沁色”是玉被埋入土中与土中元素起作用后所产生的与玉石原来颜色不相同之另类颜色。“沁色”往往是鉴定古玉价格及其真假的重要特征，宛如古玉的签名认证一般，现代人完全无法用机动力量强大的电动手工具仿制，一切皆为自然形成。 由于埋藏地域的土中所含物质不同，埋藏时间长短不同，所以使得玉器上的沁色也不尽相同，从而呈现出千变万化的颜色。清代的陈原心在《玉纪》中，对玉器的沁色进行了详细的分类，其中有这样一段...
上世纪20世纪80年代以来，中国各地出现了假古董制造的高潮期，假古玉制造又是首当其冲。尤其是层出不穷的现代高科技，促使仿古玉的仿真程度极其高明。不同地区制造的仿古玉，仿旧方式多种多样。仿古玉的制造是同考古发现、古玉鉴定学的发展紧密联系的，很多考古学的研究成果被借鉴，已成为众多周知的事实。一些古器物刚被考古发掘，一些甚至还没发表，其古玉的特征便在假古玉中出现，假古玉制造者熟悉古玉鉴定，很多制造方式是...
汉白玉双螭谷纹璧 中华民族对玉情有独钟，他们在近万年的玉器发展历程中，创造了难以计数的艺术作品，是中华民族灿烂文化不可分割的重要组成部分，其种类之多，用途之广，着实令人惊奇赞叹。天津博物馆藏玉器万余件，纵贯古今，品类丰富，器形精美，在国内外文博界享有盛誉。 图一新石器时代黄玉猪龙 神秘古朴的史前玉器 新石器时代玉器距今8000-4000年，主要有生产工具、装饰玉和礼仪玉三...
近日，北京干鼎老酒博物馆推出的首届古玉推介展拉开帷幕，展出了涵盖了西周、战国、辽金、唐宋元明清时期的古代和田玉精品代表作，更有珍贵的羊脂玉亮相。 此次展出的作品包括了西周和田玉双沁色飞燕佩饰、战国和田玉龙凤双色沁鸡心佩、明代和田玉高浮雕羊脂玉和合二仙、明代著名玉雕大师陆子冈代表作福禄寿把件、大清干隆年制洒金皮和田白籽玉龙凤香囊、大清干隆年制和田白玉挂绿童子献莲、大清干隆年制和田玉等168件珍稀古...
6月25日，位于烟袋斜街的北京乾鼎老酒博物馆首届老酒古玉推介展正式拉开帷幕。中国的酒文化和玉文化都是源远流长，在老酒博物馆内，每一瓶老酒旁边都放置了一块儿价值连城的古玉，可谓相得益彰。过往游客可以免费进馆，品老酒、赏古玉。 据博物馆相关负责人介绍，此次展出的老酒有上世纪七八十年代的北京二锅头、湖北五粮液、河北沙城大曲、河南杜康酒等稀缺老酒。而古玉有十分罕见的西周和田玉双沁色飞燕配饰、战国和...
据加拿大星星生活周刊报道，在大多伦多，一批史前至唐宋时期的罕见高古玉计60多件露迹此间的加拿大乐得宝拍卖行，即将于7月3日上拍。其中新石器时代玉斧，唐宋仿商周回纹戚形玉编钟等，被专家鉴定为珍稀中国艺术品。 唐宋仿商周回纹戚形玉编钟 该拍卖行亚洲艺术主管袁康家表示，他们推出的是次春夏大型拍卖会，包括宋代以来精品瓷器，及字画、翡翠蜜蜡等近200件，但最是吸引到中国大陆及全球华人买家的是60多件...
“这块玉猪使用了双阴线技法，基本可以确定为商晚期西周早期的物件，这是高古玉中难得一见的珍品。”6月10日，有20多年古玉收藏经验的任明学小心翼翼地打开红包布，露出一件油亮亮的玉猪，边展示边向记者介绍，目前古玉器与瓷器、铜器很早就成为海外拍卖市场上的重要项目。 但就国内而言，尽管古玉近十年来一直保持上涨之势，红山玉器、商周玉器以及汉代玉器等在近年举办的拍卖会上拍出高价，但与其他藏品相比，市场价格还...
黄金有价，玉无价。中国恐怕是全世界最尚玉的民族了。这和我们血脉中的儒家文化，渊源深厚。孔子曾说“君子比德于玉”。而拍卖上的好玉佳器，也常常引来加价连连。 “乱世藏金，盛世藏玉”，在玉器收藏中，根据藏家的偏好大致可以分高古玉、明清玉、现代新玉三大类。我们该投资哪一个呢？ 时至今日，市场中昔日名声显赫的玉器却黯然失色。尤其是唐代以前的高古玉，在拍场中得不到市场和藏家的认可。放眼中低端、大众化的民间...
看玉器色形 色形就是指玉器颜色分布的情况，主要采用的是提油或是浸染等方式作伪的古玉沁色通常都没有过渡层次，成片分布着，采用的是“开窗”的方式。在玉器的表面多是淋油或是覆蜡，这样能够达到部分受沁的效果。 看玉器断口 古玉的驻孔、蚀斑以及腐蚀残破处多是由于自然侵蚀所形成的，所以没有锋利的尖角，手感特别的自然。而仿冒的大部分都是采用砣击等方法来伪作蛀孔与蚀斑，通常残破处断口为参差状，残痕比较锋利，...
如今我们都有非常发达和便捷的制玉工具，然而中国的玉雕历史可以延续到新石器时代，要知道那个时候的科技可没那么发达，那么古人是如何制玉的呢，玉石的坚硬程度大家都是知道的，古人是用什么工具在如此坚硬的玉石上刻上那么美丽的图案的呢? 新石器晚期至夏代，不同文化区域的玉器的主要材质是不同的，如果以新疆的和田玉作为标准，良渚文化区域采用的玉石的硬度偏低，这是此地的玉器纹饰繁缛的一个主要因素。黄河上游齐...
古玉为古代美石之泛称，具有质地细腻、色泽湿润、莹和光洁、冬不冰手、夏无激感等优点，遂为世人所喜爱并逐步成为封建礼制的重要表征。一般汉代以前的玉器为"古玉"。 玉器之所以受沁，实质上受自然环境下的风化作用与浸蚀作用所致，通常需百年以上方能受沁（海边盐质土壤中例外）： 一、玉花（白玉中的豆花现象）与饭糁（玉质中有白斑，呈饭粒未熟透状）：在清代以前的玉器中，较有可能形成； 二、玉...
1、包浆及灰皮的成因： 我认为包浆有两种情况： 一是玉质较好，抛光精细的玉器，如果没有埋在土壤中，坑口环境相对干燥，所以就会形成一种玻璃光感很强的光泽，有的人称为“玻璃包浆”。往往这种玉器沁色、土蚀、灰皮现象相对比较轻微，做工也非常精美。 玻璃光(自藏) 另一种就是久埋在土壤中，长时间吸附土壤中的有机质，玉质分子结构又发生了变化，在玉器由表及里慢慢形成的富有很柔...
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