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俗说“画如其人”，愤世嫉俗、狂怪不羁的朱耷注定不会画出严谨慎细之作。他那疏放洒脱、痛快淋漓的写意水墨是他痛苦心灵的迹化。他的画继承了明代徐渭的写意传统，笔致纵放，睥睨天下。不过。朱耷的写意画也有一个逐渐成熟的过程，他早期的作品过于狂怪生涩，大约六十五岁以后，他的画趋于成熟，怪诞冷寂、雄健朴茂而又苍劲含蓄。此幅纵贯全图画一虬枝老干，挺拔而立的松树，其后依次叠错湖石、牡丹。所画松树意在突出其主干，以淡...
牡丹，国色天香，花中之王。雍容华贵，美艳绝伦，一直被国人视为富贵，吉祥，幸福，繁荣的象征。在中国画的艺术创作中，大多画家喜欢以牡丹为题材，表达了画家传承中华传统文化的衣钵，他们同时也认为牡丹入画寓意着富贵、吉祥、和谐等艺术元素。这样凝结着富贵、吉祥、和谐的艺术元素的牡丹画可谓浩若烟海、蔚为大观。在江苏徐州，有一位叫孝衍彬的画家，他笔下的牡丹，用色清丽不俗，淡雅中显现雍容华贵之神韵，用水墨写尽牡丹的...
近日，记者从牡丹江市文物管理站了解到，牡丹江市公布了首批市级文物保护单位共计56处，包括古遗址7处，古墓葬3处，古建筑3处，石窟寺及石刻1处，近现代重要史迹及代表性建筑42处。在首批市级文物保护单位中，年代最久远的可追溯到唐朝渤海国时期。 据了解，7处古遗址分别是夹芯子山城(唐渤海)，位于东安区；四平山山城(唐渤海)、杏树山城(唐渤海)，位于阳明区；萨尔虎城址(金)，位于西安区；头道亮子遗址(清...
碧荷幽泉、洞庭东山秋色、黄山玉屏晨雾、红梅公园老长廊……9月19日，常州知名画家张德俊画展在刘海粟美术馆开幕，展出的130余件作品，既注重笔墨意趣，又关照现实，显现出生机勃勃、喜庆、乐观的气息。 1946年出生的张德俊，有“牡丹张”的美誉。他1961年考入南京艺术学院附中，1968年毕业于南京艺术学院美术系，为国家一级美术师，曾任常州刘海粟美术馆首任馆长，在省级以上出版、发表年画、连环画、宣传画...
建窑，宋代名窑之一，窑址在福建建阳，是一处以烧造黑釉茶盏驰名的瓷窑。建窑在唐代开始创烧，到了宋代极为盛行，至清代而终。由于宋代斗茶风尚盛行，故建窑以黑釉茶盏居多，亦称建盏。建盏胎体厚重，胎呈黑灰色居多，胎质粗糙坚硬，露胎处色沉而无光。
牡丹画家解长河 只是因为喜欢就开始不停地钻研，不停地学习，不停地自我深造。机缘巧合，解长河得以拜王绍华（牡丹画名家）为师，就连师爷张世简（著名国画家、中央文史研究馆馆员）都对他赞誉有加。他也曾在竹和牡丹中忧郁过，但是“一日牡丹三级跳”的悟性，让他对牡丹有了别样的情怀和自信。 牡丹花开 意从心来 和别人雍容华贵的牡丹不同，解长河画笔下的牡丹少了那些矫揉造作，少了那些脂粉迷香。他画笔下的牡丹永远...
“2013年7月的一天，3个年轻人走进穆棱市抗战纪念馆。他们在几把军刀面前站了很长时间，还仔细看上面的文字，然后兴冲冲地跑到门口，操着一口日语口音问我：‘你日本人？东西日本的？你考古家？’我看了看他们，问：‘侵华战争你们知道吗？’3个年轻人说，‘不清楚’。我说：‘几十年前，你们日本人侵略我们，这里都是烧杀抢掠后留下的罪证！你们看的那把军刀上的几个崩口是砍中国人留下的。’3个年轻人表情很尴尬，边说‘...
“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，这首诗是唐朝诗人刘禹锡在诗中描述牡丹盛开时的盛况，古往今来，牡丹花的雍容华贵引无数文人墨客为之咏颂。但是牡丹的花期短暂，牡丹盛开的美丽瞬间只能留在人们的印象中。 牡丹瓷来自古都洛阳，它把瓷器烧制、粉彩涂抹等技术结合在一起，在传统工艺的基础上，研制出形象逼真、花色自然、花叶薄如纸张、叶脉清晰可见的牡丹瓷，它的诞生为中原大地又增添了一束多彩艳丽的文化奇葩。牡...
人们也许都知道江西景德镇的白瓷和浙江龙泉的青瓷，而福建建阳“建窑”出产的黑釉瓷在相当一段时间里，却鲜为人知。孰不知，这种被誉为瓷坛珍宝“黑牡丹”的建盏，迄今仍被日本人视为无价之宝，仍然吸引着国内外众多消费者和陶瓷收藏家的眼球。
画家倪殿军 牡丹被国人喜欢久矣。至今关于国花的争论一直不休，无论是选梅花还是选牡丹，都能从侧面印证牡丹是国人心中难以割舍的情结，中国数千年的文明中，唐人尤爱牡丹。大约是有了唐人的情怀和诗意，于是牡丹也变成了这个国度诗意的精神坐标和文化图腾。 倪殿军作品《富贵康宁》 国花之名未定，但我想，倪殿军心中的国花却是早已却定了的。倪殿军少时即画牡丹，大约和他生活在山东有关，菏泽牡丹盛名于天下，有...
绞胎陶瓷经典纹饰之一的牡丹纹，被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。牡丹纹做为绞胎陶瓷装饰性纹饰历来颇受世人喜爱。绞胎瓷作品《盛世花开》满堂彩式红牡丹纹饰，将牡丹花的国色天香、雍容华贵表现得淋漓尽致。 在民间艺术中，牡丹纹装饰更为绚丽多彩，不仅形式多样，涉及的材质、风格及装饰物品更是难以尽数，而且其寓意内涵也更为鲜明、直接，宝贵吉祥是其主要寓意。由牡丹与寿石、桃花、古钱、长春花、白头鸟、花瓶、孔雀等组...
明代弘治、正德时期的民窑青花，有一种大花、大叶的缠枝牡丹纹，是这个时期的重要纹样。因为目前所掌握的资料没有断代标准器，以进行类型、纹样的对比，也就不能清晰地判断弘治牡丹纹的特征，所以，拙文《弘治青花的装饰艺术》(载《收藏界》2011年第11、12期)未予分析。本文试从弘治时期陶瓷文化的背景下一种特殊的传承关系着手，结合正德朝的相关资料，专题讨论此一时期的民窑青花牡丹纹。 有纪年或款识的纹样资料：...
青花釉里红缠枝牡丹大瓶 清乾隆 高73.3厘米 口径28厘米 底径27厘米 敞口内敛，束颈折腹，圈足微撇，颈部贴蓝彩夔形双耳，胎体坚致，釉面匀净。 瓶外壁以缠枝牡丹作为主题图案，以青花绘枝叶，釉里红作花朵，枝繁而花硕。 纹饰画工精细，画意清新。
龙泉窑粉青釉划花缠枝牡丹纹凤尾尊 元代 高50.4，口径20.5厘米 呼和浩特市郊区太平庄乡白塔村出土 喇叭口，长颈，颈上部为弦纹装饰，颈下部划缠枝莲纹。 此瓶通体施天青色釉，釉色润泽，造型美观，为元代龙泉窑瓷中的精品。
定窑白釉印花缠枝牡丹莲花纹盘 定窑白釉印花缠枝牡丹莲花纹盘盘心图案 定窑白釉印花缠枝牡丹莲花纹盘，宋，高5.4cm，口径30.4cm，足径13.6cm。 盘侈口，浅腹，圈足。里口凸起弦纹2道。盘以印花为饰，以回纹将盘内壁与内底界开，内底饰莲花、荷叶纹各5组，内壁饰缠枝牡丹2周，两层牡丹上下相错，排列有序。盘内外施白釉，口沿因覆烧无釉而镶铜口，外壁可见旋痕及因釉水下流而产生的泪痕。近足...
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