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“天青色等烟雨，而我在等你，月色被打捞起，云开了结局，如传世的青花瓷，自顾自美丽。”这是周杰伦那脍炙人口的《青花瓷》，短短几句就道出了青花瓷那无尽的韵味。而如今收藏青花瓷也成为了收藏界的一大热门。鉴定青花瓷器应从胎、釉、造型、纹饰、绘画风格、青料的呈色、工艺以及书写款识等几方面入手，分析、了解它的时代特征和发展趋势，从中找出规律性的东西。如果您能懂得怎样鉴定青花瓷器便能从收藏中获得极大的乐趣，也能...
款识是书写在青花瓷器上的文字资料。记载着器物的制作时代、地点、作者姓名或作坊牌号、定制者的姓名、堂名、画押记号等。青花瓷款识因属于釉下彩，一般与器物制作时代相同，很难后加款。所以，青花瓷款识的时代风格是鉴定器物真伪的重要依据。 从元代起出现青花瓷器款识，但目前所见者极少，仅有江西丰城县出土的“元后至元戊寅六月”铭青花釉里红四灵盖罐和楼阁式瓷仓；江西景德镇陶瓷馆收藏的“戊子年”青花缠枝灵芝纹...
雍正青花瓷有多种色调同时并存，有的发色浅淡而深沉，略有晕散；有的发色灰暗，但呈色稳定，色泽深浅不一；有的发色青翠，色调鲜艳而稳定；有的发色晕散，仿明宣德青花色调。 现代仿雍正青花瓷器品种很多，常见的器型有双耳瓶、双耳扁瓶。但青花颜色不如雍正青花厚重，雍正青花略有晕散，而仿品没有。另外，雍正青花釉面多呈橘皮纹状，而仿品没有这一特征。这是区别雍正青花真伪的重要标志。而雍正青花瓷仿明宣德器从款识...
青花釉里红，俗称“青花加紫”，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。青花，是指用青花料描绘图案花纹，然后施透明釉，在以1300C左右的高温一次烧成的釉下彩。釉里红，是指用铜的氧化物（铜花）为着色剂配制的彩料，在坯体上（或先施以青白釉的坯胎土）描绘纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，经1250C——1280C的强还原焰气氛，使高价铜还原成低价铜，呈现娇妍而沉着的红色花纹。 青花釉里红...
康熙青花瓷是中国青花史上的最高峰，无论官窑还是民窑都留了大量精品。因其造型多样，青花发色翠丽，一直为世人所瞩目，但市场上也出现了大量的赝品，所以对于收藏者而言，在投资时一定要注意。 清康熙 景德镇窑青花吕布戏貂禅大盘 真器特点 清康熙青花瓷器的器型古拙大方，凝重质朴，浑厚与秀丽并存。青花瓷胎体早期厚重，中后期逐渐变薄；胎质细腻致密，胎土有“糯米汁”，“似玉”之称。康熙青花早期...
天启青花瓷器型大多欠规整。胎体一般粗糙，但小件器物仍很精细，有万历遗风。而崇祯青花瓷器型不规整的现象比较普遍，一般胎体厚重，修足粗糙，底足常有跳刀痕和刮削痕，并且多粘砂。但也有一些精品瓷器制作规整，呈现出清初的某些特征。 ◆天启青花瓷 器足多不施釉，为白砂底，可见跳刀痕，并粘有砂粒。釉质多稀薄，釉面的光亮程度明显减弱，其中豪放夸张的减笔写意画与万历时华丽繁缛的风格形成鲜明对比。青花...
隆庆（1567——1572）仅存六年。其间政局不稳，社会动荡不安，生产低落。因而瓷器生产的规模也急剧缩小，产品的数量和品种都有所下降。但是此时并非毫无建树，从遗存的传世收藏品来看，此时的青花瓷的制作技艺更加精细，要胜嘉靖青花一筹。 明嘉庆·青花爵禄封侯菱花口碟 器型 隆庆青花瓷的器型比前期更为规整，以小件器物为主，大器少见。器型有所创新，如提梁壶、方胜式盒等。主要器型有提梁壶、...
大英博物馆藏的元青花龙纹象耳瓶 康熙青花开光山水人物图盖罐 湖南省博物馆藏有一件康熙青花山水人物图凤尾尊，高44.9厘米，口径22.6厘米，底径14.2厘米，造型优美，大口外撇，筒状长颈，溜肩鼓腹，胫部内收，足底外倾，二层台圈足，白釉底上青花双圈。胎质坚硬，胎体厚重，青花呈色灰蓝，釉质莹润光亮、白中闪青，器身描绘寻访高士和高士寄情于山水的画面。其独特的价值在于腹部有题记，注明了准确的...
据日本京都国立博物馆所藏有“天文年制”款的景德镇白瓷和红绿彩，可以证实，日本在景德镇早有专门定制瓷器的传统。日本现存有一批明天启、崇祯及清初景德镇制作的青花瓷，有各种茶具、餐具、香盒、碗及扇形、提篮形等各种日用器皿，器形和图案纹饰都具有日本异域风格。其中部分有“五良大甫吴祥瑞造”款，制作极为精良，在日本被称作“祥瑞”，为瓷中上品，“染付”为中品，“吴须”为下品。 “祥瑞瓷”实指日本学术界对...
明早期青花麒麟纹仿品在市面上很常见，甚至在中众多拍卖会上都偶有所见，业内专家认为“多观真品，弄清特点”——明早期青花麒麟纹仿品的鉴别并不难，那么该如何鉴别真假呢？ 青花麒麟望月盘 口径：37.2cm 底径：18cm 通高：8.6cm 明代早期的青花瓷器麒麟图案应用较为广泛，尤以明代初期民窑青花瓷上的形象最为丰富生动。明永乐与宣德时期的大罐、盘、碟等瓷器上，常见形态多姿、粗细各异的麒...
凡仿品有两种：一种是旧仿品，另一种是新仿品。旧仿品怎么说还是一种文物，而新仿品就是新瓷器了。现在我们就从一下几点来谈一下如何排除景德镇现代仿品青花瓷。 一谈胎。分碎土、制泥、制坯、修坯和烧制5个方面。古青花瓷碎土用的是手工，然后水洗自然沉淀，胎料不粗不细。现代青花瓷多用机械碎土，胎料过细。以人工方法碎土，胎料又过粗。古代青花制坯、修坯皆用人工，是一种变速运动。现代制青花瓷用电动工具，是一种...
元 造型：器物造型的线条古朴、自然、构图圆弧中带柔，大件器物为主。 胎质：胎较粗松，带生烧味，含沙粒直至明代早期，胎体厚重，在圈足上能见枇杷红(即窑红) 底釉：影青(透明度较好)卵白或曰枢府(较浑浊)。 纹饰：运笔粗矿，自然潇洒。以大笔写意的花卉、人物为主，生活气息较浓。 青料：国产土青，进口青料 烧制工艺：砂底几乎都有窑红、铁锈斑块、粘砂。琢器多有...
五、纹饰。元青花的纹饰是有时代特征的，例如料无水分，一笔点画；布局繁满，层次较多；竹叶向上，焦叶实心；龙身如蛇，龙爪如廉；回纹单画，树梢出刺；仰覆莲瓣互不相连，三道如意开光等等。这些特征在有关元青花的名著如叶佩兰的《元代瓷器》，朱裕平的《元代青花瓷》中均有叙述。 元青花的低档仿品的纹饰一般都是画技低劣，照猫画虎，有的甚至东拼西凑，不伦不类。例如，把明代弘治莲瓣边饰和清代龙画在仿元青花器物上...
需要注意的是，明清官窑透明釉器因为釉质纯净，烧窑技艺精湛，对窑温的控制稳定均衡，所以很多产品的釉中气泡也较小、较密，但仔细观察分辨，仍可找出同气窑效果之间的微妙差异。 有人认为釉中气泡对鉴定工作没有作用，笔者不敢苟同。世界上任何想象都同一定的本质相联系。瓷釉中气泡是一种客观存在，它的形成和分布变化一定有其物理的、化学的原因。不同时代的不同原料、配方、烧制工艺必然会在瓷器上有所反映，包括从釉...
近几年来古瓷收藏界的元青花热持续升温，国内市场上和收藏家手中的“元青花”成百上千甚至数以万计的出现，真假争论搅的许多古瓷爱好者一头雾水。随着2005年7月12日伦敦佳士得拍卖会上一声槌响，价值约2.67亿人民币（按当地当时汇率牌价折算）的“鬼谷子下山”图元青花大罐被美国华尔街企业家夺得，宣告了所谓“中国民间收藏的元青花数量超过国外博物馆馆藏之和”这种臆想理论的可笑，也宣告了国内外某些拥有几十，几百...
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