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镇墓兽是我国古代墓葬中常见的一种随葬器物。因为自古以来，人们对死后世界就存在着畏惧心理和神秘的想象。通过幻想出的镇墓兽把守墓葬，以达到震慑鬼怪、保护死者灵魂不受侵扰的目的。从考古发现的情况来看，镇墓兽最早见于战国楚墓，流行于魏晋至隋唐时期，五代以后逐步消失。这种文化现很容易让人联想到古埃及的狮身人面像，从而把两种古老的文明联系在一起。在埃及距今四千多年前的古王国时期，出现了狮身人面的形象。这或许可...
清同治粉彩描金筒式盖罐，通高11.7厘米，直径9.8厘米。罐身画面描绘的是《西厢记》“长亭送别”的故事片段。故事背景是：因崔夫人悔婚，经普救寺长老劝说，征西大元帅杜确无形的压力……迫使崔夫人最终作出了让步，约定张生想要迎娶莺莺，必须进京赶考求取功名方可;张生为爱情和前程准备赴京赶考，莺莺在十里长亭为张生摆下筵席送行。后来张生果然不负众望金榜题名，张生与莺莺终成眷属。 画面中，莺莺渴望自由...
“收藏之道，不在于辩真伪，而在于保值升值。”这是收藏大师们提出的又一精辟见解。起初我认为这句话是废话，辩真伪是保值升值的基础，如果是假的怎么可能保值升值？经过他们的解释，我明白了这句话的深刻含义，他们是意思是收藏时应该把着眼点放在保值升值上，而不是放在辩真伪上，能够保值增值的藏品，必定是真品。 那么怎么确认一件粉彩藏品能够保值增值呢，这就要从粉彩的工艺、材料、装饰技法说起，这就是粉彩瓷器...
小时候，一到夏天的傍晚，我就去田间、溪水边抓蟋蟀玩，听着一阵阵清亮的蟋蟀叫声，看着它们掐架，胜了兴高采烈，败了垂头丧气，真是无限惬意。俗话说：玩虫一秋，玩罐一世。蟋蟀罐，不仅是玩虫的必备之物，也是不少玩虫爱好者的收藏之物，所以每每见到蟋蟀罐，我都会不惜用重金购买它。 我收藏蟋蟀罐已有七年，大大小小的蟋蟀罐有500多个，按照材质分，有瓷制、陶制、玉制、石制以及漆器制品等。就收藏而言，瓷制蟋蟀罐...
这件绿地粉彩八宝花卉纹描金大盘，高11厘米，口径44.5厘米，底径22.2厘米，敞口，宽沿，弧腹，盘壁较深，高圈足。口沿边描金一周，外壁绘卷云纹、蝙蝠纹和折枝花卉纹，足底内心书“浩然堂”三字款。大盘内外通体施绿釉为地，盘内沿绘八宝纹，间隔缠枝花卉纹，盘沿与内壁交界处饰一周如意云头纹，盘壁、盘内底绘纷繁多样的缠枝花卉纹样，盘内心饰变形寿字图案，寿字图案中心又绘两只蝙蝠纹。 粉彩是釉上彩瓷器的一...
清乾隆粉彩玫瑰御题诗文葫芦形壁瓶 北京荣宝拍卖第75期古董文玩部分仍以清代官窑瓷器为主，其中，“清乾隆粉彩玫瑰御题诗文葫芦形壁瓶”甚为亮眼。此器作扁平瓜棱葫芦形，上部题乾隆御制诗“玫瑰宜上美人钿，缠枝千结芳菲魂”;下部粉彩绘玫瑰花枝，枝上花开三朵，枝繁叶茂。器背平整并有掛钩槽。后配木座，保存良好。 壁瓶，明代宣德时出现，清代乾隆时较多。《清宫内务府造办处各作成做活计清档》记载称为“轿瓶...
清乾隆粉彩玫瑰御题诗文葫芦形壁瓶 北京荣宝拍卖第75期古董文玩部分仍以清代官窑瓷器为主，其中，“清乾隆粉彩玫瑰御题诗文葫芦形壁瓶”甚为亮眼。此器作扁平瓜棱葫芦形，上部题乾隆御制诗“玫瑰宜上美人钿，缠枝千结芳菲魂”；下部粉彩绘玫瑰花枝，枝上花开三朵，枝繁叶茂。器背平整并有掛钩槽。后配木座，保存良好。 壁瓶，明代宣德时出现，清代乾隆时较多。《清宫内务府造办处各作成做活计清档》记载称为“轿瓶...
鸿运斋艺术主创策划酝酿，创意制作达半年之久的金地粉彩轧道山水同乐瓶（简称金瓶），最近“收官”。 中国文化讲究因果关系，名字中蕴含着个人、甚至国家的前途福祉。所以，小孩一生下来，长辈为什么甘愿花大钱为小孩起个好名字。在中国传统工艺美术中，尤其是清三代乾隆年间创作的瓷器，不仅工艺精湛，堪称举世无双，而且名字也悦耳动听、讨人口彩、预示好兆头。如粉彩…宝瓶、金地……葫芦瓶等等。在这一传统文化的启示下...
乾隆一朝在清代历史上非常重要。经过了康熙、雍正两朝的励精图治，乾隆时期政治清明，国泰民安。乾隆瓷器的一个典型特征是奢华，其品种实际上不止文 献中记载的57种，而是要多得多，有很多品种是在试验当中，有的品种今天偶然可以看到。我们熟知的品种，比如青花、粉彩、斗彩以及各种颜色釉，在乾隆时期 都做得炉火纯青。 乾隆时期的官窑瓷器之所以烧造得非常精美、非常奢华，跟一个人有很大的关系，这个人就是唐英...
29日下午，“美色清华-民国粉彩时装人物瓷绘展”在南京博物院拉开帷幕。102件罕见的民国粉彩时装人物瓷器汇聚一堂，令参观者领略到一种不一样的民国风情。 “民国时期的瓷器有着独特的艺术与历史价值，但由于不在‘文物’的范畴内，导致它们长期在社会上不受重视，地位低下，如同‘美女落入尘世’一般”，苏州大学博物馆馆长张朋川略带惋惜的说道。他认为此次展览是“将曾经失落的美色从风尘中捞出，展现在世人的面前”，...
参展瓷绘 参展瓷绘 29日下午，“美色清华-民国粉彩时装人物瓷绘展”在南京博物院拉开帷幕。102件罕见的民国粉彩时装人物瓷器汇聚一堂，令参观者领略到一种不一样的民国风情。 “民国时期的瓷器有着独特的艺术与历史价值，但由于不在‘文物’的范畴内，导致它们长期在社会上不受重视，地位低下，如同‘美女落入尘世’一 般”，苏州大学博物馆馆长张朋川略带惋惜的说道。他认为此次展览是“将曾经失落的美色从风...
粉彩描金云蝠纹赏瓶，清宣统，高40cm，口径10.2cm，足径12.7cm。清宫旧藏。 瓶撇口，长颈，圆腹，圈足。瓶外壁通体以粉彩描金装饰。腹部主题纹饰云蝠纹，肩部两道金彩弦纹之间以粉彩描绘宝相花间以金彩篆体团“寿”字。外底署青花楷体“大清宣统年制”六字双行款。 此瓶式一般用于皇帝赏赐，故曰“赏瓶”，系清雍正时期的创新器型，一直延续烧造至清末宣统朝。雍正至咸丰朝多以青花缠枝莲纹作主题纹饰，因“...
白釉粉彩鹤莲纹高足碗，清光绪，高8.5cm，口径11cm，足径6cm。 碗敞口，高足中空。里外白釉，口沿及束足处描金。外壁以粉彩绘鹤莲纹，寓意吉祥。足上绘海水江崖边饰一周。口沿下红彩书“大雅斋”3字楷款，旁钤椭圆形闲章，内书“天地一家春”5字红彩篆款。 此碗造型端庄，制作精细，洁白的底釉将装饰色彩衬托得清新亮丽，为光绪时期大雅斋瓷器中上乘之作。
紫地粉彩花鸟纹高足盘，清光绪，高11.5cm，口径24.0cm，足径9.6cm。清宫旧藏。 盘内紫地粉彩花鸟纹装饰，纹饰绘画笔触细致。外壁白地粉彩缠枝花卉纹装饰，足部近底处绘粉彩海水江崖纹。内壁口沿下署矾红彩楷体“大雅斋”三字款及篆体“天地一家春”印章式款。
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