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3万多份旧票据中淘出宝贝、78万元从拍卖会上买下珍贵文物、多次赴日本收集齐了全套日本侵华战争期间出版的画报……昨天，民建中央爱国主义教育基地在南京民间抗日战争博物馆揭牌。记者现场获悉，这家由个人兴建的博物馆，8年来已经收集了3700件抗战时期文物档案，而馆长吴先斌也被誉为“抗战民间收藏第一人”。 没有官方背景，坐落在安德门大街48号的南京民间抗日战争博物馆虽然位于大马路旁，却并不起眼。...
7月6日拍摄的西安城墙电梯施工现场 7月10日拍摄的恢复原貌的城墙 具有600多年历史的西安城墙，是千年古都西安的重要标志性建筑，也是世界上现存最完整、最古老的古代城墙，具有极高的历史、建筑和美学价值。近日，西安城墙南门瓮城、月城内，两处几乎与城墙等高的钢架建筑物拔地而起。据说，这是为老年人、残障人士登城墙建设的电梯工程，即将完成主体工程。消息传开后，引来广泛关注和质疑。 ...
外丹相对内丹而言，又称炼丹术、仙丹术、金丹术、烧炼法、黄白术等，指用炉鼎烧炼金石，配制成药饵，做成食之能长生不死的金丹。炼丹术在我国起源甚早，约产生于汉武帝时，当时方士李少君“化丹沙为黄金”以作饮食器，就是烧炼金丹。东汉魏伯阳着《周易参同契》，用阴阳论述金丹，被誉为“万古丹经王”。东晋葛洪对当时流传的外丹加以总结，着《抱朴子》一书，将外丹分为神丹、金液、黄金三种，并称金丹为药，烧之愈久，变化愈妙，...
山水画家杨永茂 杨永茂先生是天津山水画坛的实力派画家。他的作品有气势，有想法，个性突出，笔墨讲究，气韵生动，表现出很高的艺术水准。 观杨永茂先生的画，首先会被他的大气势吸引。他的山水画给人以壮伟之象，莽然之气，深得庄子关于“天地有大美”的美学精髓。很明显地可以看出北宋壮伟派画家范宽对他的影响，这也恰恰符合了杨永茂先生高大朴实，热情豪爽的北方汉子的气质。正是因为这种真情个性的自然流露和自我把握，...
参加新闻发布会的部分人员合影 新闻发布会现场 7月7日，由青岛市黄岛区委宣传部、青岛市黄岛区文化广电新闻出版局、北京油画学会等主办的“走进青岛西海岸，艺术彩绘新黄岛”著名艺术家大型采风创作活动新闻发布会在京举行。薛立群、翁建红、张存军等领导及参加此次活动的部分艺术家代表共计50余人出席发布会。 据悉，潘世勋、郭印川、李骏、兆钟伟等众多艺术家将于8月上旬前往黄岛区进行采风创作活动，在活动期...
民国时期（1911--1949）瓷器生产，不论从数量和质量都不如从前了。总的看来，1840年（道光二十年）雅片战争以后，由于我国社会发生巨大变化，陶瓷工艺也同其它经济，文化事业一样，随着国势之日衰，而逐渐走向下坡。所以在瓷业生产方面，不但没有什么发展和创新，反而日益萧条。在民国初期，袁世凯称帝，为了效仿封建王朝，在江西景德镇建立了御窑厂，派郭世五监督窑务，他本人是古代传统瓷器爱好者，但因为时间短，...
古代的金银器出土时，有些表层带有铜锈，特别是银制品。这种情况是由于金银器在出土前，接触过其它腐蚀的铜，如与铜器一起随葬，而沾染了铜锈。另一个原因，则是古代大多数银器的质地，是以含有一定成分的的铜合金，当铜氧化腐蚀后，便在银器上形成了铜锈覆盖层。不过这种情况，大多可以经过除锈垢处理，以复原器物的本来面目。此外，富有经验的人，还可以通过器物的声音、味道，以及颜色、手感等，来辨别金银器的真伪。 ...
近年来，福建与浙江商人纷纷进驻莫桑比克淘金，开店设厂，从事商贸活动，“河南国际”、中水电11局(三门峡)已成为莫桑比克重要的主流工程承包商，“河南国基”在2011年刚进入莫桑比克即获得10万套住房项目合同。走进莫桑，使他们均获得丰厚的经济利益与商业利润回报。 2013年3月28日，习近平主席在南非德班会见莫桑比克总统格布扎时说：新时期，双方合作前景广阔，中方支持中国企业积极参与莫桑比克重点发展领...
汉代瓷器绿釉瓷居多，也就是青瓷，与原始瓷器的区别如下 绿釉瓷 绿釉含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂，属于铜绿釉。 我国在汉代就已用铜作着色剂烧铅绿釉，宋时瓷器上的绿釉已较普遍。但是，在明代孔雀绿烧成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以，成功的绿釉都是明清时期的产品。如高温绿釉中的郎窑绿，苹...
时至今日，存世的唐代宫廷用瓷已少之又少，完整器更如凤毛麟角，甚至连拥有一片铭刻唐代宫廷铭款的瓷器标本也属奢望。本文披露一批西安民间收藏的唐代宫廷生活用瓷的残片标本，它们从不同角度揭示了唐代宫廷用瓷所蕴涵的时代信息。 “窑工刻款”与宫廷“玉工刻款” 唐代，我国瓷器制造技术已达相当水平，其中河北邢窑制造的白瓷细白如雪，浙江越窑生产的青瓷青翠如玉，两瓷窑的产品成为唐代宫廷的主要生...
1、土沁 土沁味道和土沁痕迹是鉴定川滇古陶瓷的要点之一。明末清初，吴三桂和张献忠之乱使川滇陶瓷的生产和流传遭到致命打击。张献忠屠川后，成都平原曾经荒无人烟，野兽出没，现在的四川人多为“湖广填川”而来；云南陶瓷器本就多为冥器，吴三桂之乱使原本就不多的实用器基本损毁，故川滇古陶瓷大多为出土器。由于川滇地下水位较高，土壤潮湿，所以出土的陶瓷土腥味特浓，且有阴寒之气，与北方淡淡的干燥土味不同，...
盖罐，配有盖的罐。新石器时代有的陶罐上已配有专用盖，如甘肃武威皇娘娘台出土齐家文化盖罐，盖的形式似倒置敞口碗。1955年江苏南京赵士岗出土的红陶人物飞鸟罐，盖似倒置直墙洗。南北朝时期比较注重盖钮的装饰，如1965年出土于江苏句容张庙的青釉覆莲罐，盖呈伞状，钮作方莲瓣式。宋以后盖钮的装饰比较丰富，有狮钮、玉兔钮、塔式钮、宝珠式钮等。 五联罐，五罐相联的一种罐形，是流行于东汉时期的陪葬冥器...
素三彩，瓷器釉彩名，在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄紫三色而烧成。始于明正德年间，清康熙时继续烧制。素三彩在陶瓷发展历史上并没有像青花瓷那样风行，如今也并非艺术品拍卖市场上的常见品，但是其特有的工艺特色，却深受一些藏家推崇。 素三彩之“素” 陶瓷界将“素三彩瓷”定义为瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主的瓷器。其实并不限于此三色，但不用红色。素三彩中的“素”有两种含意...
“我画了一辈子的画，还不及磁州窑这几笔。”一代写意大师李苦禅晚年看到磁州窑遗珍后，如此感慨。 作为我国古代最大的民窑体系，邯郸磁县、峰峰矿区等地的磁州窑以生产白釉黑彩瓷器着称，开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。 磁州窑始于北齐，历经隋唐，盛于宋金元，经明清至今，炉火延续千年不熄。在长期的生产过程中，形成了白地黑花褐彩的独特工艺...
日本陶瓷掠影 事实就和我们臆测的相差无几，日本的瓷器发展受到了中国的巨大影响，当然一些更直接的影响则来源于当时高丽。但是它依旧有其很独特的一面，一方面它有闻名于世古朴，另一方它有你想象不到的工细繁琐和艳俗。 陶器vs瓷器 日本的陶瓷历史或许可以讲很久，但是单拿出瓷器来讲，无论怎么算都只是有500多年的历史。相较中国在东汉时代就出现了真正的青瓷，日本的瓷器历史可以...
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