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历史上代笔书画的情况尽管尚未完全掌握，但根据已知的情况，仍可总结出若干规律。 准确把握亲笔与代笔之间的差别：真迹与代笔，作为同一时期产物，在时代风格上不存在差异，主要掌握个人风格之间的区别，即在了解原作者艺术风格同时，也要熟悉代笔人的本款书画，找出两者之间的不同；在代笔人尚未知悉的情况下，倘能熟知与作者有关的一些人风貌，如子弟、学生、故旧等，即使难以断定代笔人为谁，也能大致判断出范围，认定...
古代漆器的鉴定主要是甄别其真伪和年代，真伪鉴定有以下几种文物鉴定方法： 手掐：新的漆器一掐漆是软的，而时间长的漆器漆有一定的硬度。 鼻闻：就是用叹觉法。新的漆器有一定的味道，而老漆器因时间长味道已消失。 断纹：漆器断纹的产生是因为它的历史悠久，随着大自然的不断风化，就产生了自然断纹，这是鉴别漆器的一个最准确的方法。而新作的漆器有的也可以作出假的断纹，但那种假的断纹是成规律性...
目前市场上大量的赝品应运而生，文物鉴定的要点如下： 1、古铜手炉基本上是手工制作的，而仿品绝大多数均是浇铸而成的。因此古铜炉可以从底足与炉身的连接处看到细小的焊缝，而仿品因铙铸而成，没有焊缝，炉底与炉身浑然一体；炉盖的做工也是如此。另外古铜炉的网眼做工与仿品也不一样。 2、古铜手炉常见锈色有绿锈、红锈、黑锈、紫锈等。仿品的锈色，不论何色，多深浅不匀，不能与器体融合，用手摩娑没有滑爽...
历代玉器文物作伪手法与鉴定的常见方法有以下几种： （一） 古玉改作 从古代流传下来的古玉大件，器形完整者凤毛麟角，于是作伪者便按原来器物的造型及纹饰改作成零星小件，或对残器进行补整，对容易暴露作伪之处的斧凿之痕，重点进行染色、褪光。 （二） 古玉后雕 指利用未成器形或器形不规整、雕琢不精的古玉进行加工。将素面的或一面有纹饰一面素面的古玉器， 重新切磋，雕冢纹饰。素面...
款识亦为铜器鉴定之要据，按古者金石上之文字，回者为款，凸者为识，且款居内而识居外；今则无论回凸，无论内外，统谓之为款，已不言识矣。夏周之器多款识兼有，商器多无款有识，秦汉之器有款者少，有识者尤少也。是古器之款识有无不定，铜器鉴定者不可据此以绝真伪。惟古人铸器至为精细，一切用心，其有款识者亦必布置合宜，字体匀整，笔画明净，无纤毫之模糊；反是，款识不清，字道模糊，深浅不一，粗细不等，排列不匀整，模范不...
鉴定书画涉及历史文化知识，美学素养，文学基础和书画技法等多方面，不是一种轻而易举之事。我国自古至今书画家不计其数，不同时代的书法作品，风格面貌不同，即便在同一时代，不同的流派和作者，书画的风格也不同，就是同一位作者，其早期的作品与中、晚期的创作风格也可能有不同。加之，书画作品做伪的也很多，要从这些数量众多的书画作品中鉴定真伪，实在是一件复杂的工作。 目前的书画鉴定，主要还是传统的经验法，即...
砚滴又称水滴、书滴，贮存砚水供磨墨之用，《饮流斋说瓷》：“凡作物形而贮水不多则名曰滴。”砚滴材质除金属、玉石、玛瑙外，大多是陶瓷材料的。 从传世品和出土器物来看，砚滴的出现不晚于汉代，最早为铜制，后改为陶、瓷、玉、石等材质。其样式不定，历代均有创新。汉代砚滴多为龟蛇熊羊之形，古朴浑厚。熊形玉砚滴，为一头张口卷舌，背有双翅，右前肢托一灵芝，呈蹲坐式的飞熊。其雕工粗犷，为东汉时器物。魏晋时...
中国古代瓷器从发明伊始，就有相当一部分作为奢侈品而进人社会特权阶层的庙堂之上、宅邸之中，这些瓷器在制作过程中往往不惜工本，雕镂其胎体、刻绘其纹饰，和宝石以为釉、饰金银增其彩，造就了许多古代工艺史上的奇迹，其中最为灿烂华贵的要数金彩瓷器。 以金色为彩的瓷器，一般统称金彩瓷。陶瓷上用金为饰主要是受髹漆工艺的影响， 大致有贴金、描金、戗金三种。贴金出现得最早，唐代比较高级的陶俑上就有贴金箔装...
关于艺术品真伪的鉴定，笔者认为主要有两种方法：第一种方法围绕艺术品本身的一系列要素进行艺术史学的鉴定，第二种方法偏重分析社会关系对艺术品创作、鉴定的影响。这两种方法以“艺术品”为中心涵盖了从艺术家、中间人、代理人，与艺术家关系密切的朋友、画商，乃至收藏家等对艺术品鉴定的影响。由此可见，从艺术品自身的属性出发，即能够根据艺术品自身的特征来判别真伪，是鉴定的根本理念，后来一些新的技术手段的介入也是基于...
古印之伪制伪者，对真物言也，有真然后有伪，亦必真者确定，然后始能鉴定。反是，无所谓真，则何得谓伪？真者尚不确定，则何以鉴定？古印之真伪，其实情极难确定。即如《金石索》载：玺印内有关内侯印六颗，文同而笔画各异。按《印薮》云：秦爵第十九级曰关内侯，居京师，而无国邑，汉因之。是关内侯究竟有若干位？有无定额？即属多数，其印文字画何以不同？即此六印之中，何者为真，何者为伪？是否全真，是否全伪？均已无合理之方...
目前民族文物鉴定分类方法很多，对此看法也不一致，但是，众多分类法是客观存在，也是允许的，其中有些方法有一定长处。现在把几种主要的分类法介绍如下： 第一种按民族分类法。 我国是多民族的国家，即使在一个具体的民族地区，也是多民族杂居状况，因此每个民族博物馆都有许多民族的文物。在分类时也应注意这种状况，即按族别分类。不仅如此，在一个较大或民族关系较多的民族中，还可按民族支系或地区...
铜镜鉴定小谈：古代铜镜传世者甚少，最多数均为出土者。出土之铜器伪制甚易，参阅铜器之伪制方法即可明哓。惟铜镜之价值并不昂贵，如果照铜器之伪制，则作伪者非惟不能获利，且必受损失，故绝无伪制铜镜者。现在之所谓伪制者，乃系黏补铜镜耳。盖铜镜由地中挖出时，完整者百不获一，多数均必破碎或缺损。作伪者将破碎零片焊黏为一，其缺损之处则另以铜锈补上。凡市上铜镜，其镜面不光滑，而有绿锈之处，皆添补之地也。但镜则确为古...
青铜器是红铜和锡的合金，时间长了，呈青灰颜色，因以得名。中国人很早就懂得了在青铜冶炼中加入锡可以改变其熔点和硬度这个道理，对用途不同的青铜器，采用不同的合金配比。成书于公元前五世纪的《考工记》中，就有关于青铜器合金不同配比的记载："钟鼎之齐(剂)六分其金而锡居一“，”斧斤之齐五其金而锡居一“，”戈戟之齐四分其金而锡居一“，”大刃之齐三分其金而锡居一“，”削杀矢之齐五分其金而锡居二“，”鉴燧之齐金、...
据中国科学院上海硅酸盐研究所的物化测定分析，五彩中的红彩主要着色剂是氧化铁，黄彩也是氧化铁，绿彩系铜绿铅釉，蓝彩属钴蓝铅釉，黑彩为铁、锰、钴和铜，即用钴土矿和铜花片配制而成的。由此所见，明清时代的五彩和粉彩大部分都是在古代低温色釉的基础上发展而成的，两者在化学组成上的最大差别是低温色釉都属二元系统，而釉上彩则大部分为三元系统，在着色机理方面，绿釉和绿彩都是离子着色，黄釉和黄彩都属离子着色，矾红和金...
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