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螺盏托通高9.5厘米~10厘米，长17厘米~17.5厘米，宽10.2厘米~11厘米，重330克，出土于蓝田吕氏家族墓地。由可分离的螺盏与盏托两部分组成，两部分均用天然螺壳制成，杯座为螺体切剖而成中空的环形座。杯体为海螺自然形状稍加刮磨休整而成。 由于我国拥有广阔的海岸线，海洋生物资源极为丰富，因此先民们从很早就开始了对海螺的利用，早在商周时期就用螺贝作为货币，孔颖达在注疏《尚书·盘庚》中就...
定窑为宋代五大名窑之一，以烧造白瓷，质地洁白细腻，造型规整纤巧而驰名。定窑的瓷器烧造最早可追溯到南北朝时期，宋金时期发展达到鼎盛，元代以后逐渐衰落，至明代宣德年间终至落幕。定窑白瓷的驰名始于北宋，而定窑白瓷的烧造则始于唐代。 定窑品种 定窑在宋代以白瓷为主，也烧制酱、红、黑等其他名贵品种，如黑瓷(黑定)、紫釉(紫定)、绿釉(绿定)、红釉(红定)等，这些彩釉品种都是在白瓷胎上罩上一层...
（图片来源于网络 与本文内容无关） “瓷器有纹，不值一文；缺一角，不值一角。”在所有收藏门类中，最讲究品相的恐怕瓷器当先，因此这句行话说的就是瓷器收藏一定要注重品相保存。 收藏家王树森的家中，藏有不少明清时代的青花民窑瓷器。其中几件明末的青花罐和清中期的文房器具都颇具价值，但他最喜爱的却是一件满是裂纹的青花瓷盘。 远处的群山延绵起伏，与江边的几叶小舟形成了一种别样的呼应。两...
磁州窑纹饰(本文主要指用毛笔在瓷器上绘制的装饰纹饰)是广大磁州窑匠师在长期的制瓷实践中创造的。受唐代长沙窑釉下彩绘技法的启发，北宋初年，少数磁州窑匠师尝试着用毛笔在坯胎上点、划、涂、抹，然后挂釉入窑烧制，待瓷器出窑后，竟呈现出了意想不到的装饰效果。个别匠师的无意而为竟变成了全体匠师的蓄意之作。历经宋、金、元、明、清直至现在，题材内容，由简单到复杂，由质朴到精美；表现形式由白地黑花到红绿彩再到白地黑...
磁州窑是我国北方最大的一个民窑体系。重要的窑口除了河北省磁县的观台镇和彭城镇以外，还包括河南的鹤壁窑、禹县扒村窑、修武当阳峪窑、登封曲河窑，以及江西的吉州窑等。这其中，磁县的磁州窑烧造时间最长，瓷器品种最为丰富，也最具代表性，是其他诸窑口的集大成者，其产品也令其他一批瓷窑相继模仿。现下，通常说的磁州窑器主要指的就是河北磁县的出品。在这个窑系之内，烧造的瓷器以黑瓷、白瓷、白地黑彩、白地褐彩等几个瓷品...
清三代海外贸易的文化记忆 早在西周时，我们的先人通过海路东与日本，南和越南已有了海上往来。古书中“越裳献雉，倭人贡鬯”的“越裳”即指今天的越南。 西汉时，我国海船就从广东雷州半岛出发，装载大量瓷器和丝绸，途径越南、泰国、马来西亚、缅甸，到达印度半岛的黄支国(印度康契普拉姆)从事海外贸易，然后从斯里兰卡返航。此后，唐、宋、元、明、清，海上丝绸之路也都途经越南。 清初，东南沿海...
自康熙至雍正、干隆，中国外销瓷风行海上，盛况空前。清代刘子芬，在《竹园陶说》中，真实记录了这一热闹景象：“海通之初，西商之来中国者，先至澳门，后则迳广州。清代中叶，海舶云集，商务繁盛，欧土重华瓷，我国商人投其所好，乃于景德镇烧造白器，运至粤垣，另雇工匠，仿照西洋画法，加以彩绘，于珠江南岸之河南，开炉烘染，制成彩瓷，然后售之西商。” 古人曾用洋溢着禅意的语言描述青花瓷“一花一世界，一叶一如来...
菱形镶器《荷塘情趣》 青花瓷是景德镇的四大传统名瓷之一，起始于唐宋，成熟于元代。制作时，用氧化钴料在坯胎上描绘纹样，施釉后高温一次烧成，所成效果蓝白相映，晶莹明快，怡然成趣。青花分水画法发端于明朝成化年间，于天启、崇祯时期获得较大发展，至康熙中期成熟。 釉料与青花 每个时代青花瓷的用料都有不同特点。比如明早期永乐、宣德年间以苏尼勃青料烧制的瓷器，发色浓艳，浓黑处带“铁锈斑”...
“官窑” 为宋代五大名窑之一， 由官府直接营建。分有新官、旧官之称，前者为南宋官窑，后者为北宋官窑。胎与釉均薄如纸，有月白、粉红、粉青、大绿、油灰等色，当时月白为上，粉青次之，以后变为粉青为上，月白次之。器物多为开片纹，以冰裂纹为上，梅花纹次之，细碎纹为下；开片纹有带黄黑线的为上品。釉斑则以鳝鱼血为上，墨纹次之。官窑瓷器虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造...
琥珀，古称“虎魄”，古人认为是虎死其精魄入地凝结而成。当然，这并不是科学的说法。其实琥珀是远古时代松柏类的树脂被掩埋地下，经过800万年以上充分石化而成的，在有机宝石中具有较高的稳定性。琥珀是总的名称，常用来指透明的琥珀。还有一些常用名称，如不透明的琥珀称为蜜蜡、红色的琥珀称为血珀、蓝色的琥珀称为蓝珀等，但均统称为琥珀。因琥珀还具有镇静、安神的功效，所以是目前市场上较为走俏的珠宝品种。 但...
西方的中国美术史研究者似乎比我们本土的美术史家更在意明末吴门名家张宏，这使得他的山水画在国际上享有了盛名，并成为国际学术界研究的热门。美国著名学者高居翰对张宏尤为推崇。他曾应哈佛大学诺顿讲座之邀，发表讲演。在讲到晚明绘画的时候，第一章便是“张宏与具象山水之极限”。他讲道：“17世纪的中国绘画为什么这样吸引我们？无疑地，这是由于这一时期的画家创作了许多感人至深的作品。这一时期之所以引人注目，并不仅仅...
图1 图2 图3 谢环《杏园雅集图》手卷(图1)，为绢本，设色，纵37、长401厘米；绘于明代正统二年(1437)，充分运用散点透视、现实主义的创作手法再现杨士奇、杨荣、杨溥等九位内阁大臣在杨荣府邸杏园聚会的历史画面，画法工细，衣纹挺拔，色彩鲜艳，是一幅具有肖像性质的雅集图；现藏于镇江博物馆。 该卷卷首题“杏园雅集”四字(图2)，纵37、横113厘米，故名。卷后保存有当...
在北京中国历史博物馆陈列室的一个展柜前，时常围满众多的参观者，人们争先观赏的是一件造型别致、纹饰精美的青铜器珍品——虢季子白盘。 据有关人士说，该盘是西周时期虢季子白领兵打仗时立了战功后而得到的赏赐。后埋于地下数千年之久。清道光年间，陕西宝鸡川司一农民挖土时在地下发现了它，但并不知其珍贵，弄回家中当做饮马槽子使用。当地一个常州籍姓徐的县令发现了此盘，见盘上的纹饰精美，给了数串制钱，买下收为...
宋代马远《王羲之玩鹅图》，台北故宫博物院藏 王羲之生性爱鹅，据唐代《晋书》记载：“山阴有一道士，养好鹅，羲之往观焉，意甚悦，固求市之。道士云：‘为写《道德经》，当举群相赠耳。’羲之欣然写毕，笼鹅而归，甚以为乐。” 许多学者认为，王羲之是大书法家，他的爱鹅，应从书法的角度找原因。历史学家陈寅恪经考证认为，王羲之“写经换鹅”和书法毫无关系。此语一出，轰动了学术界，引起了强烈的反响。 ...
《题玄宰山水书》(如图)算是王铎尺幅最小的作品了，因为它本来就不是一件独立的王铎作品，而是王铎题于董其昌画上的一则跋语，因为画与题跋分离，画作部分早已不知所踪。于是有人揣测是一个山水手卷，也有人说是山水立轴，给大家留下了想像的余地，而其纵37厘米、横9厘米的尺幅于二者也确实都无不可，区别无非在于，如果是手卷则此小幅便是卷后的隔水，如果是立轴，那就是题在了圈档的裱边上，如此而已。这并不重要，重要的是...
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