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2014年9月25日，由中国国家博物馆、中国书法家协会和首都师范大学联合主办的“欧阳中石书中华美德古训展”在中国国家博物馆开幕。 欧阳中石先生现任首都师范大学中国书法文化研究院名誉院长、教授、博士生导师、书法学科带头人，中央文史馆馆员、全国政协委员、中国文联荣誉委员、中国艺术研究院戏曲方向博士生导师。欧阳中石先生1985年在首都师大创办书法大专班，1993年担任我国第一位书法博士生导师，19...
何健君作品 喻高《蓝莲花》 古希腊哲人亚里士多德曾说：“人们是为了活着而聚集到城市，为了生活得更美好而停留在城市。”城市的美好在于它富含了文艺的因子，而雕塑“取体赋形”，在三维空间中凝聚生命的永恒。 “我把抽象的感情以具象的形式传递给大众，与平面的书画不同，立体的雕塑可供全方位欣赏，你可以用手触摸感受它的肌理效果。”在雕塑家何健君看来，一件作品经艺术家之手创作出来后，仍具有很...
到了魏晋南北朝和唐代，中国绘画艺术从质朴渐次走向全盛，这时期的很多重要画家以大幅作品和壁画传承于世。如著名画家顾恺之，以天才文人曹子建的名篇《洛神赋》为蓝本，绘就传世巨作《洛神赋图》。由于纸质纤维的保存寿命原因，我们当今所看到的该画其实是宋人摹本。1999年，《洛神赋图》以八横连的形式出现于新中国银币之上，其山水之灵秀，其人物之风韵，其空间之开阔，令人击节。而石窟壁画的出现，不能不说是我国艺术史上...
海内皆臣 岁登成熟 道毋饥人 践此万岁 老祖宗知道文字的尊贵，把文字用了个绝。甲骨钟鼎，石鼓青铜，砖瓦权量，处处可见文字的踪迹。同样，循着这些承载文字的文玩宝物，今人得以穿越时空，回归过往，知悉我们的前世与来路。 在这些宝贵文玩当中，汉砖是当之无愧的一个重要品类。其中，尤以“海内皆臣，岁登成熟，道毋饥人，践此万岁”十六字方砖为翘楚。汉代属于封建社会的青年时期。那一时期，她拥有了生机...
辽代是公元907—1125年间统治中国北方契丹人的王朝，与北宋对峙，后被金灭。在长达二百多年的历史发展中，契丹族人在铜镜铸造方面广泛借鉴了唐镜雄健厚重的风格和宋镜柔和俏丽的特色，并结合本土风俗习惯，形成辽代铜镜重要的特征。辽代铜镜特征明显、制式规范，在借鉴汉族文化艺术经验的基础上，并由此构成有别于其他民族和文化特有的浓郁草原文化风情。 唐王游月宫的故事据史料《唐逸史》记载：唐开元年间中秋之...
此镜的构图十分精美，水中浪花似在翻动，浪上点缀些花叶，有向上的摩羯、有张着大嘴的怪鱼、怪兽；一条载满了人的龙船；驶于波浪滔天的海上；船头数人，船尾数人像是在划船，镜背中间上部铸有4个近似蝌蚪文的变体字“煌丕昌天”。四字排成两行于正前方显赫位置，自右向左竖读排列，突出了该镜的主题。 蝌蚪文也叫“蝌蚪书”、“蝌蚪篆”，是在于笔画起止，皆以尖锋来书写，其特色也是头粗尾细，名称是汉代以后才出现的，...
商后期青铜器纹饰中动物纹样大大增加，最典型的花纹是具有神秘色彩的饕餮纹，其形状多变，一般尾部下卷，鼻额突出，咧口利爪，巨目凝视，雄严诘奇。有的大幅饕餮纹纹体鼓起，曲角高耸，突出器外，配以浮雕龙、虎、羊首、鹿首和牛首等动物形象，峻挺方折、精湛无比；有的全身满施饕餮纹，器体棱脊四起，深镂细刻富丽堂皇。其他花纹还有夔纹、蝉纹、蚕纹、小鸟纹等。这些动物纹样，少数是肖生的，更多的则是神话性的禽兽。 ...
一、晋·谯秀《蜀记》：容成公、李耳、董仲舒、张道陵、庄君平、李八百、范长生、尔朱先生八人在蜀得到成仙，称之为“蜀中八仙”。 二、唐代“饮中八仙”，又称“酒八仙人”：李白、贺知章、李适之、李琎(汝阳王)、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂八人。 三、道教八仙，有明八仙与暗八仙之分，也有上八仙、中八仙、下八仙之分。流传至今且基本定型的源于明代吴元泰之《八仙出处东游记》，即李铁拐(铁拐李)、钟离权...
明代书画形式，除卷轴、册页之外，又出现了折扇与对联，而纨扇没有了，手卷的前部出现了引首，这在宋、元手卷中是没有的。 明代其早期绘画处于稳定发展的状态，总的是以学习前人为主。一部分人追求南宋画院遗风，即学马远、夏圭一路的山水，多使用侧锋斧劈之法，在绢素上作气势磅礴的山水，这就是以殆尽、吴伟为首的“浙派绘画“。同事福建、岭南地区的一些花鸟花鸟画家，则保留了宋代花鸟画中工笔重彩的画法，称为“院体...
朱熹书《致彦修少府尺牍》，纸本，纵27.3厘米，横55.1厘米，现藏于台北故宫博物院 朱熹(1130-1200)，字元晦，号晦翁、晦庵，祖籍安徽婺源(今属江西婺源)，出生于南剑州尤溪(今属福建三明市)。14岁丧父，19岁进士及第，曾任荆湖南路安抚使，仕至宝文阁待制。其著述甚多，主要有《四书章句集注》《楚辞集注》及门人所辑《朱子大全》《朱子语录》等，集宋代理学之大成，世称“朱子”。朱熹在书学...
高士奇行书七律诗轴，山东省博物馆藏 清初，为了稳定政局、拉拢文人，同时也由于传统汉文化本身所具有的深厚积淀和巨大吸引力，清统治者对汉文化，尤其是书画、诗词等艺术表现形式产生了极大的兴趣。而这一时期，被尊为“千古一帝”的康熙皇帝，其一言一行对整个社会的艺术风尚自然有着难以估量的影响力。由于受其师沈荃的影响，康熙帝对董其昌的书法几乎达到了如痴如醉的程度，并身体力行地进行创作实践，其存世书迹中多...
沈周《庐山高图》 沈周的《庐山高图》，1467 年，轴?纸本?设色，193.8 x 98.1 公分，现藏于台北故宫。 《庐山高图》画的是庐山的美景。画中高耸的山峰层层堆栈，山石直入云霄，山势险峻，有的雄浑壮观，有的孤峰 凸起，山壁陡峭的根本就无法上去。山中云雾缭绕，起伏飘邈，山顶、山腰则一片绿意盎然，充满生趣。山谷间有瀑布急泻而下，彷佛可以听到瀑布冲击石头的声 响。本图景物很多，但...
林风眠(1900-1991) 打渔杀家 纸本 彩墨 林风眠先生于1951年移居上海，经常欣赏京剧、越剧，戏曲人物便成为林风眠喜爱的绘画题材之一，并创作了大量戏剧题材作品。这幅《打渔杀家》是画家赠送给时任上海人民美术出版社副总编辑的赵坚先生的。画家曾说：“我喜欢看电影和各种戏剧，不管演得好坏，只要有形象、有动作、有变化，对我总是有趣的。”作品所展现的场景正是渔霸即将上门，父女深夜逃跑那场戏。...
林风眠(1900-1991) 山梦 纸本 彩墨 简练的几何造型是林风眠彩墨风景画的一大特点。他善于从“很复杂的自然现象中，寻出最足以代表它的那特点、质量同色彩，以极有趣的手法，归纳到整体的意象中以表现之，决不是违背了物象的本体。”画家把层峦叠嶂高度单纯化，处理成符合意义的一个个尖锐的三角形，松林亦以长短、轻重不一的横笔来涂抹，成为叠加的钝角三角形。多个大小不一、重重叠叠的三角形被框在一个正...
林风眠(1900-1991) 芦雁图 纸本 彩墨 水墨的色彩，最适宜表现雨雾和云烟。《芦雁图》以大量水来调和淡墨晕染山峰，以水彩的方式画水墨，出色地表现了山峰的蜿蜒体态与山雨欲来时的光影变化，成功地突破了墨与光的冲突，将留白作为乌云下透露的曦光、微照下翻滚的水面。风无形，最难画。画家借芦苇、归雁表现劲风，一举多得：浓墨苇丛在风势下倾斜，却根根不弯不折，苇叶如刀；几只大雁前后相随，破风逆飞，...
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