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林风眠(1900-1991) 江边小景 2 0 世纪 3 0 年代中期以后，林风眠开始使用方形构图，尝试拉开与传统习惯的距离，于是那种高远、深远或平远的感受被削弱了，他更多地强调绘画性而淡化叙事性，较多使用西方的焦点透视，进行特写式的近景描绘，给人一种单纯、明朗、果断的视觉效果。而曾由藏学家Albert Tafel家族旧藏的《江边小景》虽是典型的“方纸布阵”，却同时脱胎宋画承袭明家，布局严...
唐寅的《陶谷赠词图》 轴 绢本 设色，168.8 x 102.1 公分 故宫博物院，台北，台湾 《陶谷赠词图》画的是一则历史故事。《南唐记事》记载：宋陶谷出使江南时，自恃是上国来的使者，摆出不可侵犯 的骄傲态度。因此韩熙载便命家姬秦蒻兰伪装成旅社工友的女儿，陶谷看到秦蒻兰的相貌秀丽，便喜欢上她了，还作了一首词送给她，词名叫做《风光好》。过了几 天，李后主设宴招待陶谷，陶谷再...
唐寅《秋风纨扇》 轴 纸本 墨笔，77.1 x 39.3 公分 上海博物馆，中国 这幅图的左上题诗说：“秋来完善合收藏，何事佳人重感伤？请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。晋昌唐寅。” 图中一名手持纨扇的仕女，徘徊在庭院中，她的面容清秀，神态失意、伤感。这幅图纯用白描，带有写意；衣服的纹路顿挫转折，遒劲飞舞，表现出秋风吹来的感觉。背景简单，给人萧瑟寂寥的感觉，烘托出仕女...
董其昌的《夏木垂阴图》 明朝后期 轴 纸本 水墨画 ，321.9 x 102.3 公分 故宫博物院，台北，台湾 根据董其昌自题，本幅是观董源之画后追仿之作，并加入黄公望的笔意。但画中所见并非模仿所得，其构图、用笔皆是董其昌集大成后之自我风貌。笔法脱胎自书法， 讲究用笔使转的提顿抑扬，而墨色的浓淡燥湿，层次变化也很多。主山上黑白条块的对比强烈，意不在表现立体，而是追求...
董其昌的《高逸图》 纸本 水墨，89.5 x 51.6 公分 故宫博物院，北京，中国 《高逸图》是董其昌替他的朋友蒋道枢画的。这幅画中的隐居地，是由远景及近景包围着水域的山岸所构成的，画面中轴有一丛树木，似乎正越过中景水面，奔向左端高士的住所，具有多样的动感及韵律感。
董其昌的《青弁图》 1617 年 轴 纸本 水墨，225 x 66.88 公分 克利夫兰艺术博物馆，美国 董其昌相当推崇王蒙，他也收藏有王蒙创作的《青卞隐居图》，在1617年，董其昌再度行经青卞山时，他想起王蒙 的创作，却也觉得《青卞隐居图》没有把青卞山的神秘感完全表现出来，因此他便画了此图，并题上“董文敏青卞山图仿北苑笔。”这幅画的山体间没有山路或坡谷 相连，完全...
徐渭的《黄甲图》 轴 纸本 水墨，114.6 x 29.7 公分 故宫博物院，北京，中国 《黄甲图》的右上有徐渭题说：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无，养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”徐渭用奔放的笔墨勾画出螃蟹爬行的姿态以及荷叶疏落的秋天气氛。螃蟹的造型虽然简单，但却是许多笔法一起用才画出来的，不管是形状、质感甚至神态都相当生动。这幅画也有在讽刺进士甲科的意味，是藉着螃蟹...
戴进《月下泊舟图》 戴进，字文进，明代画家。他擅长山水、人物、花卉画，他的山水画师法马远、夏圭，并取法郭熙以及李唐。他的画对当时画坛影响很大，后世称他为“浙派之祖”。 戴进的《月下泊舟图》轴?绢本?水墨?淡彩，59.5 x 42.5 公分 收藏于王季迁明德堂，美国。这幅画中远景以浓墨勾勒山实黯影，自左而右渐漫于淡雾中，明月在右上角。画中的前景自左下角分歧而出的芦苇，包围轻舟横陈的中...
新中国金银纪念币自从1979年发行以来，到目前为止已经形成十大系列题材、1800余种品种姹紫嫣红的百花园，而惟独一枚的仿古圆型方孔《大唐镇库》金币则恰似这百花园中一朵芬芳艳丽的奇葩。 大唐镇库币是由五代十国时期的南唐所铸造 (铸造的具体时间约为南唐元宗保大元至十五年间，即公元943-957年)，元宗初年国势较强，在大量铸造“开元通宝”、“唐国通宝”、“大唐通宝”、“宝大通宝”的同时，还铸造...
文征明的《湘君湘夫人图》 立轴 绢本 设色，100.8 x 35.6 公分 故宫博物院，北京，中国 本图是根据屈原《楚 辞。九歌》中的《湘君》、《湘夫人》篇画成的。图中的湘君湘夫人正漫步走着，前面的人手里拿着扇子，回头看向身后的人，似乎正在跟他对谈。后面的人将头微 微仰起，目光下垂，两人都流露出凄凉、忧伤的神态。这幅图没有背景，而是利用纸面的空白来衬托出人物行走的动态，看起...
西藏唐卡源远流长，内容丰富，数量可观，但由于社会的各种动乱，唐宋时期的古老绘画保存下来的唐卡已不多见。在萨迹寺保存有一幅叫做“桑结东厦”的唐卡，上画三十五尊佛像，其古朴典雅的风格与敦煌石窟中同时期的壁画极为相似，据说是吐蕃时期的作品，是极为罕见的一面不求工细富丽，而以清秀的色彩渲染主题，堪称元代的代表作，是件珍贵文物。香格里拉曼扎亚唐卡博物馆整理多方资料了解得只宋代的唐卡，在布达拉宫见到三幅，其中...
在古代，文人墨客都以拥有一方好砚为荣，作为四砚之首的端砚更是备受喜爱。近年来端砚行业得到了蓬勃的发展，全国各地购买端砚送礼、收藏的人越来越多，但是很多购买端砚的人并不真正认识端砚。端砚砚石开采历时长久，坑洞、石品颇为复杂，又有不少砚鱼目混珠。如何鉴定端砚真、伪、优、劣？六招帮你解决问题。 一、看颜色。端砚中，石色紫中带蓝是最好的，在阳光下或放在水中看石色最为明显突出，其次是紫带青和紫带赤。...
官帽椅是我国传统椅具中极具代表性的种类，是中国明清古典家具中的精髓。 官帽椅以其造型酷似古代官员的官帽而得其名，通常包括“四出头官帽椅”和“南官帽椅”。前者指椅背搭脑的两端和两个扶手都有出头的造型，此类椅的背柱和腿是穿过椅盘用一根木头做成，前腿和扶手下的鹅脖也大多为一木联做；也有鹅脖退进椅盘，上下不相通的做法。椅的扶手和椅盘多用上细下粗的连帮棍，椅盘下有各类不同的牙条装饰。椅背、扶手、鹅脖...
在中国史前玉器发展进程中，红山文化玉器占有十分重要的地位。红山文化分布于内蒙古东南部、辽宁西部及河北北部地区。红山文化遗物中，最引人注目和富有特色的是玉器。其造型特征、雕琢工艺及用玉制度自成体系，具有鲜明的地域和时代特色，是东北地区史前玉器雕琢和使用进入鼎盛阶段的主要标志，也由此使东北地区成为中国史前玉器研究的重点地区之一。 红山文化玉器传世品发现很早，在20世纪初国内外的一些书刊中就有著...
赏镜，这是收藏活动中一项专门学问，任何藏家之所以为家，一般都是因为他懂鉴赏，而又集中精力与财力为之鉴藏。 现今成气候的铜镜收藏家多是子承父业或是以藏养藏为骄世，唯有古时的大藏家可以广纳奇珍。一是古镜仿造较之现在少少，再就如今罕见罕闻的铜镜，说不定就是古人常用之物，不足为奇。 藏市大抵只重字画、瓷器、玉器，一般的杂项铜镜，并不多如主流藏品多人重视。当然也有铜镜鉴藏造诣颇深的，如央视《...
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