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清雍正青花苜蓿纹盘 清雍正青花苜蓿纹盘（直径15.6cm），敞口浅盘，盘形周正。盘心及外壁以双青花线勾勒苜蓿花纹，线内留白不填色，即所谓的铁线描技法，枝蔓翻卷，绰约生姿。白釉温润，胎体细腻，青花发色妍丽雅致，底落“大清雍正年制”楷书款。 “铁线描”是中国画中所称的“高古十八描”笔法之一，其特征为双勾线条相对较粗，而且不需要在双勾线内填彩。“铁线描青花”是青花瓷中的一个小品种，始于明代，...
祭蓝又称“霁蓝”、“霁青”等，《饮流斋说瓷》：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”刘子芬《竹园陶说》：“青色一种，常与蓝色相混。”这是对于青、蓝的概念不清造成的。祭蓝釉是高温钴蓝釉，属于高温石灰碱釉，以氧化钴作呈色剂，系生坯挂釉，入窑经1280—1300℃的高温一次烧成，其工艺、器型与霁红釉相似。最早用于陶瓷上的蓝釉是唐代三彩陶器上的低温蓝釉，高温钴蓝釉创烧于元代景德镇窑，它的烧制成功，是我国...
雍正青釉器的鉴定主要由三方面构成，一是瓷器的器型，二是瓷器的胎釉，三是瓷器纹饰。下面专家将为您详细解答怎样鉴定雍正青釉器。 器型 雍正青釉器型丰富、官、民窑都有大量烧造，以盘、碗等餐具以及盖罐、各式瓶及扁瓶、花盆、渣斗、笔舔和青铜器等器物为常见。 胎釉 青釉器胎体较薄，釉质细密。仿官窑器以豆青、灰蓝和月白色为多见、釉面大多有大的开片，也有无纹片的，、部分器物...
一对清雍正青花忍冬纹小杯，将亮相北京伯豪瑞廷酒店举行的华辰2014年秋季拍卖会。 这对小杯为侈口、弧腹、圈足，外壁以钴料为饰，口沿、圈足均绘双圈，口沿下饰缠枝灵芝纹，外壁主体绘忍冬纹，茎叶繁茂，线条流畅，布局疏密有致，青花发色沉稳，圈足内书“大清雍正年制”两行六字楷书款。 明清时期瓷器在制作中有明显传承关系，此种小杯最早见于明成化朝，其上以钴料绘缠枝莲纹、折枝蕃莲纹，清逸典雅，...
清朝雍正时期，我国社会稳定，经济发展，制瓷行业得到飞速发展。该时期出产的瓷器品质上乘，是其他时期所无法比拟的。 那么清朝雍正时期瓷器有什么特征呢？ 雍正时期产瓷器多为小件，较少大件，造型隽秀尔雅，小巧玲珑。器形主要有碗、盘、杯、碟等，整体比例协调。大件器形规整，瓷胎轻薄。釉面存在橘皮纹， 釉色品种繁多，如窑变红釉、炉钧釉等。雍正青花发色青白或粉白，青色层次较康熙时期少，一般在两到 清朝雍正时期，...
单色釉瓷器虽然没有华丽的纹饰和造型，却在简约中让人领略到朴实无华的美。但也正是因为它的简约，没有更多的辅助依据，又给鉴定工作带来了一定的难度。因此在鉴定的过程中，就要从造型、胎釉等多方面综合考虑，才能做出正确的判断。 雍正官窑单色釉瓷的烧造在继承康熙朝已烧造的红、黄、蓝、白、绿、青、紫、黑、酱等色瓷器的同时又进一步的发展，创烧了仿官、哥窑瓷器、汝窑瓷器、钧及湖绿、茶叶末、炉钧釉等品种。雍正十三年...
雍正仿成化斗彩高士杯，清，高4.5cm，口径7.8cm，足径3.2cm。 杯外壁以斗彩通景绘“王羲之爱鹅图”。底书青花双方栏“大明成化年制”六字双行楷书仿款，此器是清雍正朝仿明成化斗彩器的成功之作。
仿钧玫瑰紫釉鼓钉三足花盆托，清雍正，高8cm，口径23cm，足距11cm。 花盆托直口唇边，弧壁，内底平坦，底下承以三足。外底有一周支烧钉痕，并涂抹酱色釉。通体施玫瑰紫釉，器内釉面泛青有少量开片，外壁凸起一周弦纹，上下各饰一周鼓钉纹。鼓钉处釉层因垂流变薄而呈天蓝色，与外壁玫瑰紫色釉交相辉映，具有较好的艺术效果。 清代雍正时期，景德镇御窑厂在仿古方面以仿钧窑瓷器取得的成就最为突出。当时的督陶官唐...
雍正款仿钧新紫釉天球瓶，清雍正，高53cm，口径12cm，足径16cm。 天球瓶圆口，直颈，球形腹，圈足。由于其造型形似天体星球，故称之为天球瓶。通体施仿钧新紫釉，紫色斑几乎覆盖瓶体的上半部，蓝色保留在瓶体的下半部。外底釉色灰白，暗刻篆体“大清雍正年制”六字三行款。
雍正款仿钧新紫釉太白坛，清雍正，高32cm，口径11cm，足径12cm。 太白坛圆口，短颈，圆肩，垂腹内收，圈足。通体施仿钧新紫釉，紫斑呈条带状装饰在太白坛的腹部。外底涂抹酱色釉，中心暗刻篆体“雍正年制”四字双行款。
雍正款仿钧窑变釉海棠式花盆，清雍正，高8cm，口横16.5cm，口纵16cm， 足横8.5cm，足纵7cm。 花盆为海棠式，敞口，折沿，深腹壁下斜，平底，底开有两个渗水圆孔，底下承以四个如意云头小足。里、外均施仿钧窑变釉，蓝、紫相间，釉面垂流自然。外底刻划篆体“雍正年制”四字双行款。
雍正款仿钧窑变釉弦纹扁肚瓶，清雍正，高25.5cm，口径7.3cm，足径12cm。 瓶唇口，细长颈，颈、肩部凸起七道弦纹，扁圆腹，形如荸荠，故称荸荠扁瓶。圈足。外底刻划篆体“雍正年制”四字双行款。胎体厚重，从近底部釉可以看出系采用多次施釉而成。 器内施天蓝色窑变釉，器外施红色窑变釉，釉面尤如丛丛燃烧的火焰，自然垂流至近底处，红色中闪现着蓝色星点，变幻迷离，绚丽多彩。足内釉面不匀。 钧窑因其变...
雍正款炉钧釉菱花式三足花盆托，清雍正，高7cm，口径23.7cm，足距10cm。 花盆托呈六瓣菱花式，折沿，浅弧腹，里心平坦，内壁出筋12道，底下承以三足，外底暗刻篆书“大清雍正年制”六字三行款。通体施炉钧釉，釉色以蓝色为主，其间密布星星点点的红、青色斑点，具有变化万千的自然之美。
清雍正青花八骏图方形花盆 在古代，马是人类一种十分重要的交通工具，又是中国传统的十二生肖之一，因具有勇猛向前的精神、奔腾不息的毅力，以及任劳任怨的秉性，而深受人们喜爱，并赋予它许多美好的寓意。历朝历代，以马作为素材，既被文豪诗人写入诗词歌赋，传吟至今；又被众多画家争相绘于画中，丹青不渝。在各种各样的工艺品上，马也屡见不鲜，或单独，或群现，或扬鬃奋蹄奔驰在原野之上，雄烈刚猛气势豪迈；或漫步于草场溪...
清雍正朝，粉彩进入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基础上有很大发展，无论造型、彩绘技法还是纹饰，都达到空前的高度，堪称粉彩瓷器的代表作。官、民窑同时大量生产，精细的官窑制品可与珐琅彩比美。之所以取得这样的成就，首先是它的地釉质量好，无论白度还是透明度都超过了明代永乐的白釉，经测定，雍正粉彩盘的瓷胎白度达到77.5%。陶瓷史家陈万里先生说过：“雍正白釉之进一步提高，合于釉上施加软彩的要求，因而收到相互为用...
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