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这只八仙人物纹青花瓷碟残片，是我2006年10月下旬到景德镇参加元青花国际研讨会期间在地摊上买到的。残碟高2.1厘米，口径12.4厘米，足径6.8厘米，由三大一小四块粘成，周边破碎缺失得只剩下7毫米宽的边棱（见图）。 瓷片是研究古瓷的最好资料，笔者对此碟的鉴识如下： 一、胎质异常细白致密，无任何杂质和气孔。 二、釉色微青，施釉虽薄但有肥润感。 三、侧视釉面，可见均匀而细密的...
整个清朝的统治，共有260多年。其中，顺治至乾隆年间就占了一半，而且奠立了稳定的疆域，达到了强盛的状态。在这一时期的版图内，王朝的政治变化可谓波澜壮阔。 顺治在位期间 大乱慢慢迈向秩序稳固 1644年，明政权在北方崩溃，南方地区很快形成了对抗的局面。崇祯帝于当年农历三月十九日死亡，但江南地区确知这一消息时，差不多已到四月底五月初了。由此，明室子孙被相继拥立，在南京、绍...
太后为什么自康熙一去世，就要殉死而去？为什么处处与雍正作对？雍正真的是太后心目中的乖儿吗？ 这些，连官方《实录》都无法掩饰。因此我们要问：太后为什么“为难”雍正？ 皇太后很可能是雍正夺位的“见证人”。 在我以前讲过的《畅春园介绍简说》这本油印小册子中，关于雍正夺位的介绍说：康熙连下数次诏书，传大将军允禵回京。胤禛指派隆科多日夜守护，把康熙控制起来。康熙临终前呼喊十四子...
名称：清雍正粉青釉尊 类别：瓷器 年代：清雍正年间 文物原属：清宫御用瓷器 文物现：现藏北京故宫博物院 高13.3cm,口径21.2cm,足径11.6cm. 清雍正粉青釉尊广口外撇，折肩，腹部呈六方委角形，束腰，圈足外撇。通体满施青釉，只在肩部饰一道凸起的弦纹。外底采用釉下五彩工艺之青花书“大清雍正年制”六字篆书款。 此尊线条优美流畅，隽秀娴雅，在造型上颇...
清雍正·五彩花卉盘 尺寸：直径21.3厘米 鉴赏要点：宫廷陶瓷日用品。敞口，弧腹。胎质洁白纤细，修胎规整。外壁以红、黄、蓝、绿、紫等彩绘缠枝花卉，受当时淡雅风格的影响，线条精细纤巧，敷色掺入了粉彩的多层次技法，具有清新静谧的效果，体现了雍正朝官窑五彩瓷的工艺水平。底有双圈青花“大清雍正年制”楷书款。雍正朝五彩瓷收藏品比康熙朝骤减，但所见者皆为精品，与粉彩品种有异曲同工之妙。 雍正...
珐琅彩，始创于清代康熙晚期。至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。珐琅彩吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘成一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。 雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生...
清代雍正一朝，为时虽仅13年，但制瓷工艺发展到了历史的新水平，某些品类所取得的成就远远超过前后两朝。由于官窑的影响，此时期民窑制瓷的水平也有所提高，从传世的民窑生产的器物中有不少好的瓷制品。 笔者祖辈留下的日用瓷器中有一件青花夔龙纹瓷罐（见图）是雍正民窑的佳品，罐高12.7厘米，口径5.2厘米，底径8.2厘米，最大腹径12.4厘米。此罐造型：小直口、短颈、颈下起一圈凸弦纹、圆肩、下腹渐收、内...
“清雍正粉彩福寿纹大盘”形制硕大，达51公分。瓷质莹润、釉彩浓淡相宜，绘图疏朗明快。装饰技法新颖别致，采用“过枝”画法，绘有九桃五蝠。硕桃象征长寿，取“祝寿”之意，“蝠”与“福”谐音，五只蝙蝠，寓意“五福临门”、“五蝠捧寿”。此类福寿纹瓷器应为万寿节（皇帝生辰）所用。 雍正御窑粉彩器施彩柔丽，纹饰纤柔，绘制工细。陈浏《陶雅》有：“雍正官窑大小盘、碗白胜霜雪，既轻且坚，上画彩花数朵，每一朵...
口径25.3厘米，高3.5厘米，足径15.2厘米，青白底釉，国产回青料砂底，底有墨书“一天新贵紫茂”双行六字。轮花纹饰也叫太阳花，始于元代和明永乐青花器，有花中藏花的特点。雍正轮花纹，花心留白。 ■江苏徐文举 第三个世界文化遗产日前夕，笔者在南京朝天宫古玩市场，淘到一件清雍正青花纹饰瓷盘，现与藏友分享赏析。 此件青花盘内，底中间绘一朵轮花，四角分别绘半朵轮花，盘口内一周分绘七朵轮...
哥釉青花又称碎器青花，旧称碎纹素地青花，传世品有明末吉州窑碎器青花、清代仿哥釉青花等。 值得注意的是，此前许多古瓷著作中都将哥釉青花归为釉下青花的亚种，例如由已故中国著名古瓷研究大师冯先铭先生主编的权威性著作《中国古陶瓷图典》中就认为，哥釉青花“特点是在青花彩绘上罩以纹片釉，釉面碎片纹很像哥窑开片”（见该书第225页）。但这种说法是不符合实际的，因为无论是明代或清代的仿哥釉，都同宋代哥釉一样...
所谓书吏，是中央与地方衙门中，专门负责文书处理与档案收存人员的总称。他们多是科举落第的知识分子，虽无官的名分，却行使着官员的部分职权。康熙帝晚年，“政宽事省”“无为而治”。诸多官僚作威作福、腐化愚昧、不视政事，只依靠幕友和书吏办事，以致吏治废弛败坏，各衙门书吏“人多庸猥，例罕完善，甚至夹私诬罔，贿赂行文”（章学诚《文史通义》）。对书吏队伍中的这种腐败情弊，雍正帝曾尖锐地指出，官衙书吏“一尘不染者仅...
一是宋代钧窑鼓钉洗的外部都有阴刻的从“一”至“十”的汉写数目字，可以说是无一例外;而雍正朝的仿品上却没有。 二是宋代钧窑鼓钉三足洗和雍正仿品的外底都有一周环状的支钉痕，说明雍正朝仿制时注意到了这方面，但雍正仿品内支钉痕排列较紧密，而宋钧窑器上的较稀疏。如雍正仿钧窑鼓钉三足洗的外底环列三十个支钉痕，北京故宫博物院收藏的一件底刻“一”字的宋代钧窑鼓钉三足洗的外底只环列十九个支钉痕。 ...
雍正黄釉瓷的数量上不及康熙朝，下不如乾隆朝，然而在目前的拍卖市场中却是最受欢迎的。雍正黄釉瓷的成交价位一直排在清代单色釉瓷的前面，这都表明雍正的黄釉价值，人们对雍正单色釉的认可。 清代黄釉瓷烧制最好，艺术水平最高的当属雍正一朝。雍正黄釉不仅在于此时期的黄釉瓷造型完美、做工精细、胎薄、质细，更重要的是此时期在釉色上有所创新，烧制出了多种新釉色。雍正黄釉总体上看釉色温润、晶亮;器型工整、端正...
这件祭蓝釉赏瓶（见图）高33.5厘米、口径8.1厘米、足径11厘米，完好。喇叭口长曲颈，瓶肩隐现三道弦纹，鼓胸敛腹外撇圈足。瓶内颈和外壁施祭蓝釉，瓶口白边内外截釉整齐。外底和瓶内施淡青白釉，泥鳅背圈足，胎质洁白细腻，对光斜视见乳白色的“糯米糕”光晕，这是雍正官窑的重要特征。圈足有略显淡黄的“火石红”，外足底迎光侧视釉面，隐现波圈纹和跳刀痕，并且呈现底中心高的“伞尖点”。 综合鉴定，该瓶是雍正...
雍正青花有多种色调同时并存，有的发色浅淡而深沉，略有晕散有的发色灰暗，但呈色稳定，色泽深浅不一;有的发色青翠，色调鲜艳而稳定;有的发色晕散，仿明宣德青花色调。胎体坚致、洁白、细腻，釉面呈青色，表面呈现橘皮纹。雍正官窑青花有书“大明宣德年制"、“大明成化年制”，即后代仿前代官窑年号的;其余都书“大清雍正年制"两行六字楷书青花款，少数书三行六字篆书青花款。近现代仿雍正青花瓷器品种很多，常见的器型有双耳...
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