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珐琅彩，始创于清代康熙晚期。至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。珐琅彩吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘成一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。 雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生...
珐琅彩诞生于清康熙朝，吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。珐琅彩的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳明丽，画工精致，历来被誉为“彩瓷皇后”。 这件珐琅彩天蓝地折枝花纹灯笼式瓶高24.6厘米，此器形状如灯笼，故名灯笼式瓶。直口、短颈、长腹、圈足。内施松石绿釉，外部天蓝色珐琅彩留白“蛀”字纹锦地，其上错落有序地呈菱形排列粉彩折枝卷莲...
珐琅彩瓷的出现是瓷器发展史上的一个必然产物，珐琅彩的前身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺品。后来这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，珐琅彩瓷烧制成功于康熙晚期间。 珐琅彩的彩料还有“洋为中用”的成分。五彩和粉彩中都不含有化学成分“硼”，珐琅彩瓷中有;珐琅彩瓷中也含“砷”;康熙前时期的瓷器中黄色为氧...
珐琅，又称“佛郎”、“法蓝”，是一外来语的音译词。金属胎珐琅器是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。它既具备金属贵重、坚固的特点，又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。依据金属胎珐琅器在金属加工工艺和珐琅釉料具体处理方法上的不同，一般可将金属胎珐琅器分为画珐琅器、掐丝珐琅器、透明珐琅器、锤胎珐琅器、錾胎珐琅器等几个品种。 这里介绍给读者的是台北故宫博物院所藏的一件明...
图中酒盅口径6.8厘米，高4厘米，小巧大气，釉色青白，胎骨坚致，修足规正，器壁模印蜂房纹，花鸟图形顶天立地，画工生辣细腻，一派康熙瓷的风貌特征。其虽为民窑外销瓷，但康熙瓷胎画珐琅的贵相已可见一斑。 关于瓷胎画珐琅，藏界历来有不同见解。一说画珐琅只在故宫造办处制作，二说画珐琅系全部进口原料，三说画珐琅彩只出现在康雍乾三朝。加上乾隆曾说“庶民弗得一窥也”。这样更加使画珐琅瓷器局限化、神秘化了。笔...
此杯盘通高15.8厘米，杯口径4.5厘米，盘口径14厘米。杯底署蓝色“乾隆年制”款。盘底中心镀金，錾“乾隆年制”楷书款。杯、盘为一套，黄金为胎。杯圆形，圈足，两侧有金质卷草纹耳。托盘圆形，菱花式折边。现藏北京故宫博物院。 杯身、杯槽、盘内底及折边均以金属錾花技法装饰蕃莲纹，除折边留金外，分别施用绿色和红色珐琅。杯身两面开光，内彩绘西洋妇女图。托盘之杯槽、内底和折边亦作画珐琅开光，共计16个，...
清乾隆 铜胎画珐琅牡丹鸳鸯纹执壶 Jorge Welsh旧藏 12月18日，一场名为“西学东渐，宫廷典范”的清代铜胎画珐琅艺术与收藏囯际论坛将在北京富力万丽酒店举办。画珐琅是清代宫廷艺术的典范，在乾隆朝就成为代表清代艺术成就的国家收藏，但由于一直藏在深宫，它的艺术成就和艺术地位并没有在社会上引起重视。近些年来，画珐琅的工艺特色和艺术成就的铜胎画珐琅日益受到文博界、收藏界的关注和重视...
“寻觅，那一抹蓝——烟台市博物馆藏金属胎珐琅器精品展”于12月12日在湖州市博物馆二楼临展厅与观众见面。展览共展出烟台市博物馆藏86件珐琅器精品，以掐丝珐琅和画珐琅为主，时代横跨明、清至近代，较为清晰地反映出中国传统珐琅工艺的发展脉络，为我们展示传统珐琅工艺的精妙绝伦之美。这也是金属胎珐琅器首次在湖城集中展示。 展览看点 欣赏皇家御用精品。金属胎珐琅器拥有变化多姿的造型、精密繁复的纹饰...
在退休以前我从事铸铜的工作，就是我们俗称的炼铜，17岁开始工作以后，接触了太多的“废品”就是老铜器，这件器皿就是其中的一件，虽然这件器皿保存不是很好，但是我觉得它是一件老物件，于是当时我就花钱把它留下来了，现在想看看是否有收藏价值，希望专家给一些意见。 专家鉴评：首先这是一件清晚期铜胎掐丝珐琅器皿，是用来放大烟膏的，对于放大烟膏的器皿，大的可有10厘米左右，小的仅有两三厘米大小。大烟膏盒的材...
凡玩收藏的人都知道，钱币有错版，邮票有错版。虽然从设计稿样到制版，再到付印，从中经过多道程序的严格审核，但最后还是出了差错。这是不争的事实，由此也使得错币错票显得异常珍贵。那么，在专为皇家烧制的御瓷会不会出现错版器呢？这只有在瓷胎画珐琅中有可能，其他种类的御瓷在送京城前督窑官派专人进行严格挑选，不敢出丝毫差错，否则会掉脑袋的。而瓷胎画珐琅就另当别论了。因据清宫档案记载，珐琅彩瓷因太为珍贵，即使烧坏...
在中国瓷器发展史上，珐琅彩瓷是极为名贵的品种，也是我国陶瓷装饰艺术中的一朵奇葩。尤其在清代，珐琅彩瓷一直是专为宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，更是“庶民弗得一窥”的御用品，其瓷质细润、色泽鲜艳，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱，被称为“世界上最奢侈的艺术品”。 在天津博物馆内，收藏着一件清代珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶，这件珐琅彩瓷器器型小巧，高16.3厘米、口径4厘米、底径5厘米，瓶胎质细腻洁白，胎...
瓷器藏品经典之作 雍正款珐琅彩珊瑚红地花鸟象耳尊 一双巧手，携一抔净土，经揉泥做坯到开窑检验打磨，十多个步骤才得一件精美瓷器。世人都知中国是瓷器的故乡，但是在中国五千年的滚滚历史长河之中，真正谈得上是瓷器经典之作的，却寥寥无几。 中国瓷器的发展，自商代开始，宋代为鼎盛时期。但元明清时期的瓷器却是中国最具收藏价值的瓷器。按照瓷器造型上的价值来看，陈设器是最具价值;装饰价值上又是彩饰为最高...
清 康熙 高7.6厘米、口径15.6厘米、足径6.1厘米 碗撇口，弧壁，深腹，圈足。外壁以黄釉为地，珐琅彩绘缠枝牡丹纹，四朵富丽的牡丹花俯仰盛开，色彩绚丽，其间点缀数朵各色小花。花朵硕大饱满，枝蔓缠绕，寓有“年年富贵”吉祥之意。内壁施白釉，外底蓝料彩双方栏内书“康熙御制”四字双行款，字体笔画粗宽，挺拔端庄。 珐琅彩是康熙时期创烧的名贵彩瓷品种之一，康熙三十五年（1696）始制，其...
该瓶高16.5厘米，直径8厘米，现藏于北京故宫博物院。造型秀丽，瓶口和颈部相对彩绘莲纹，期间用宝石红料彩绘瑞花，附设双灵芝纹耳。腹部装饰各色大小葫芦，枝叶繁茂，几只蝙蝠翩翩飞舞。千百年来，葫芦作为一种吉祥物和观赏品，一直受到人们的喜爱和珍藏，是中华吉祥文化的代表象征。此器小敞口、细颈、圆腹，圈足，颈部饰双耳，造型新颖，轻巧秀美。器物通体施白釉，光滑莹润。颈部饰粉红色吉祥纹，色彩艳丽，瓶腹绘蝙蝠葫芦...
这件清乾隆款古铜珐琅彩出脊四龙罍（见图），高32.2厘米，口径长13厘米，宽10.5厘米，腹径23.7厘米，现藏沈阳故宫（微博）博物院。 该罍系仿古代青铜器式样而制，撇口，短颈内束，溜肩深腹呈弧形，底足较高，圈足外撇，胎体较厚;肩部左右侧对称饰有兽首双耳，兽口吐水呈环形;颈部、肩部、腹部、足部在四角和前后面中央均出戟，戟沿凸螦起伏，戟面刻以回纹;腹部前后面中央另有圆雕兽首环状装饰;颈部四面雕...
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