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汉代铜镜的铭文，文字繁杂、书体丰富、蔚然大观，俨然是一部文字书法历史辞书，是研究文字、书法发展史不可或缺的实物资料。铜镜铭文除了内容涉及纪年、干支、宗教、人物、冶炼、民俗、寓言等诸多方面外，就书法书体而言，具有很高的艺术价值，并能清晰窥见篆—隶的书体演变过程。 篆书是秦代的标准字体，是经过丞相李斯等人的整理、改造、加工而成的小篆。秦篆的特点为：用笔圆转，字形长方，笔画瘦劲，结构匀称，整齐端...
书法的传统是前人创造性劳动成果的不断积累，是一种具有勃勃生机、一脉相承的文化精神，是历代优秀书法家和优秀作品的共通思想理念与规律法则。传统中的精华是每位习书者必须享受的营养，舍此便成无本之木、无源之水，不足以言书法。 书法的生命在于求变创新。求变的过程就是不断完善自己的过程。创新推动了书法的发展，我们对传统学习的最终目的还是要形成自己的艺术创作语言与形式，所以创新本身是对传统的一种延续，也...
一、历史回眸：书法史上隶书发展的两次变革 众所周知，古代书法史上隶书的发展经历了两次大的变革，即先秦至汉时的“隶变”与汉隶的繁盛、清代碑学期隶书的复兴。值得注意的是，“隶变”结束了使用数千年的古文形体，为以后近二千年的隶书和楷书形体开辟了新路，而且隶书独特的实用功能也帮助其确定了自身的历史地位。当然，“隶变”的结果同时也丰富和发展了书法艺术中至关重要的要素——“用笔”这一核心内容。两汉数百...
昔传章草起于汉，而前人每为驳说，今观隶之潦草，即后世草书之滥觞，渐成新体，本不能定指何人为创作之祖也。东汉碑刻无美不臻，而熹平石经更工整精美。学书者各趋所好，原不可执人人而使强同。兹择其可寻变化之迹者，亦演进之概要，又选其可为临摹楷范者，亦八法之准绳。 分隶之殊，初无的解，其实分隶未必果二体也。隶之初出，本因篆书难成，吏不能记，程邈作隶，趋简便也。今所见秦时度量咸刻诏书。存世既有如此之多，...
隶书是我国书法艺术宝库中一颗璀灿的珍珠。它是在经济急速发展变化的情况下，为适应急速记录及交流信息的需要而由篆书演变而来的。隶书的出现，是我国古今文字的分水岭，隶书的产生，开创了今文的先河，是我国文字和书法史上的一项重大变革，有着极为重要的承上启下的作用。 隶书是由篆书演变而成的一种书体，秦代小篆虽然较大篆规范统一，而且较大篆趋于定型、简化。但固其结构仍较复杂，而且笔画曲孤较多，写起来较为费事，...
清 纸本 邓石如，字顽伯，号完白山人。原名琰，因避爱新觉罗颙琰讳，遂以字行。安徽怀宁人。干隆八年生，嘉庆十年卒(公元1743-—1805年)。工书法篆刻。刻印出入秦汉，自成一家，世称“邓派”。书法结体严整，浑融无间。擅四体书，尤精篆隶。为清代杰出的书法篆刻家。 此屏共四幅，内容为“世虑全消，见几点落华（花），听数声啼鸟；尘缘割断，推半窗明月，卧一榻清风。”
纸本，墨笔。纵长183.5厘米，横宽53厘米。 邓石如：字顽伯，号完白山人。原名琰，因避爱新觉罗颙琰讳，遂以字行。安徽怀宁人。干隆八年生，嘉庆十年卒(公元1743-—1805年)。工书法篆刻。刻印出入秦汉，自成一家，世称“邓派”。书法结体严整，浑融无间。擅四体书，尤精篆隶。为清代杰出的书法篆刻家。 此屏作于清嘉庆10年乙丑（公元1805年），时邓琰62岁。首幅康有为题，未幅有包世臣...
隶书始于秦代，是由篆书简化、演变而成的一种字体。在石头上刻字，秦代谓刻石，汉代始称碑。刻铜墨盒始于晚清，文字墨盒是刻铜墨盒的主要一项，内容多为警句、格言，名诗、佳词，楷、隶、行、草、篆五体俱全，但隶书字体较少，把碑文用隶书刻在铜墨盒上少之又少。 此方隶书刻铜墨盒，内容名为《夏承碑》。盒长方形，15厘米x 10厘米，高4厘米，黄铜质。盒面从右到左依次刻有59字碑文(节选)，左下两行小字为：庚申、...
李可染《隶书》180万落槌 新浪收藏讯2012年12月8日，荣宝斋(上海)2012秋拍在上海四季酒店举槌开拍。在书画专场中，李可染《隶书》以120万起拍，最终以180万的价格落槌。此件拍品之前估价为150万-200万，尺寸153×83cm 约11.4平尺。 隶书 水墨纸本 立轴 款识：毛主席七律人民解放军占领南...
由中国书协、中国文联国内联络部、中国残联宣传文化部、浙江省文联主办，浙江省书协、富阳市人民政府承办，杭州市文联、杭州市残联、杭州市书协协办的“家在富春山”羊晓君隶书展于8月22日上午在北京中国美术馆开幕。 本次展览将展出中国残疾人书法家协会副会长、中国书法家协会会员、浙江省书法家协会理事、杭州市书法家协会副主席羊晓君精心创作的作品40余幅。孙过庭的书法、黄公望的山水长卷、郁达夫的文学作品、胡震...
郑板桥 隶书轴 有清一代，能在帖学盛行的书坛上力图创新求变、另辟一方天地的书法家当属“扬州八怪”，而郑燮(号板桥)和金农(号冬心)可谓其中的佼佼者。对此，康有为有过精辟的评价：“康乾之世，已厌旧学，冬心、板桥参用隶笔，然失则怪，此欲变而不知变者。”看到这段评语，再看郑板桥的一幅《隶书轴》，领略板桥体“六分半书”的旨趣神韵，让...
湖北武汉 尔雅 有清一代，能在帖学盛行的书坛上力图创新求变、另辟一方天地的书法家当属“扬州八怪”，而郑燮(号板桥)和金农(号冬心)可谓其中的佼佼者。对此，康有为有过精辟的评价：“康乾之世，已厌旧学，冬心、板桥参用隶笔，然失则怪，此欲变而不知变者。”看到这段评语，再看郑板桥的一幅《隶书轴》，领略板桥体“六分半书”的旨趣神韵，让人顿生眼前一亮之感。 这幅《隶书轴》，纵84.5、横49厘米。识文...
新浪收藏讯 6月4日，北京匡时(微博)2012春拍中国书画夜场在北京国际饭店举槌。王时敏《隶书李憕诗》从160万起拍，最终以310万的价格落槌，此件拍品之前估价为RMB 2,500,000-2,800,000，尺寸是：196×76cm。 作品说明 笔精墨妙 益臻神化 ——王时敏《隶书李憕诗》赏析 贺炜炜 清代，随着金石学的兴起，崇碑之风日盛，书法开始冲破帖学的束缚，隶书继东汉，...
文/郑欣淼 尽管韩亨林先生已出版过数本书法集，尽管他在书法界已有一定的地位和影响，但这本《白云山赋》隶书字帖的问世，无疑是他在攀登书坛高峰漫漫长途中迈上的又一个新台阶，是他书法艺术日益精进、渐臻妙境的代表作。 韩亨林先生的字不拘一格，比较起来，更长于行草。但品位《白云山赋》字帖，其隶书的卓尔不群不让行草。韩先生的隶书，清逸活泼，稚拙遒劲，宽博雄浑，敦厚有力。这幅作品，通篇看结体严谨，布局得...
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