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网络配图 金、元时期的钧瓷制作，从某中意义上讲，还是对宋代钧窑工艺的继承和延续，金、元时期的钧瓷工艺特征不可避免地有时代烙印及本民族特色，形成与宋钧有差异的工艺特征。 宋代钧瓷无论是民窑还是官窑，器物造型都非常规整。民窑釉色多以天青为主，也有月白、天蓝、葱青;官窑则以运用金属铜“窑变”呈色之美妙著称。民窑较之官窑胎釉略薄，但是都能做到施釉厚薄得当，所见瓷器流釉、粘足的极少。宋代钧瓷大多...
钧窑瓷器的生产制作自元末以后渐次衰败。明代万历年间，钧瓷的“钧”字因犯了神宗朱先生的名讳，窑场被官府封闭，此后钧瓷生产一蹶不振，陷于濒临绝境的地步，尤其是钧瓷烧制过程中自然窑变的奥秘更是技艺失传，无人知晓。直到清光绪五年（1880年），禹州神垕镇钧瓷世家中的芦天恩、芦天福、芦天增兄弟三人，由于受古董商高价收买宋钧的诱引，在小型发掘中得到启发，立志恢复钧瓷，此后经过他们的不懈努力，钧瓷的烧制开始有了...
钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一，对于钧瓷的鉴定是一个多层次，多侧面，有画面，有声音的审美过程，从不同角度，不同光线观赏，还会呈现千变万化的钧瓷之美。所以至少从以下四个方面整体把握才能领略出其中的奥妙。 首先要看窑变画景观景致是否鲜明。好的钧瓷能够表现一种完美的主体精神，体现华夏民族文化的底蕴，反映天人合一的哲学思维。如“寒鸦归林”、“女娲造人”、“盘古开天”、“太极图解”、“峡谷飞瀑”、“秋...
为推动当代钧瓷艺术走上精品之路，中国收藏家协会陶瓷收藏委员会与河南省许昌市钧瓷文化产业园管理办公室、北京国中陶瓷艺术馆于2016年12月10日-19日，在北京联合举办了首届“中国钧瓷精品创作高峰论坛”暨“中国钧瓷精品创作中心——精品创作展”。 中国收藏家协会陶瓷收藏委员会主任 荆治忠 致辞 中国收藏家协会陶瓷收藏委员会主任 荆治忠 致辞 原清华美院教授、著...
知名艺术家张振福 简介 张振福，1967年生，河南郸城人（祖籍安徽界首市），中国雕塑学会会员、中国工艺美术学会雕塑专业委员会会员、高级工艺美术师、河南省钧瓷行业协会副会长、河南省民间文艺家协会理事，2015年被评为河南省陶瓷行业新闻人物、河南省陶瓷设计艺术大师，河南省“四个一批”人才、河南省工艺美术大师、河南省工艺美术协会常务理事、周口市第一、二、三届人大代表，周口市十大杰出青年，周口市专...
香炉起源于何时，尚未有定论。但其功用最初主要是生活起居时焚香，以修身养性，或祭祀先祖、神明。以至于后来逐渐发展成为“香道”。进而流传日本、朝 鲜等国。至佛教传入中国，香炉自然地成为供奉佛祖的重要器物。当然，道教信徒拜神明也用香炉，都作焚香之用。 香炉种类繁多，质料也 有铜、铁、锡、石、陶瓷之别。其中历代陶瓷类的香炉更是窑口众多，造型迥异，除了礼佛，祭祖，还有一些制作小巧精美的香炉，成为文人雅士案...
在一次古玩艺术的博览会上，古老而又精美的钧瓷使我心情豁然开朗，顿感云霞拂面，满眼光辉灿烂。在四周的展柜和中间的博古架上，130多个品种，几百件钧瓷艺术品使我目不暇接。徐徐环绕，细细赏来，鉴到妙处，不禁叹道：美哉钧瓷！壮哉钧瓷！ 钧瓷史话 钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一，以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。 钧瓷始创唐代，兴盛于北宋，宋徽宗时被...
金、元时期的钧瓷制作，从某中意义上讲，还是对宋代钧窑工艺的继承和延续，金、元时期的钧瓷工艺特征不可避免地有时代烙印及本民族特色，形成与宋钧有差异的工艺特征。 宋代钧瓷无论是民窑还是官窑，器物造型都非常规整。民窑釉色多以天青为主，也有月白、天蓝、葱青;官窑则以运用金属铜“窑变”呈色之美妙著称。民窑较之官窑胎釉略薄，但是都能做到施釉厚薄得当，所见瓷器流釉、粘足的极少。宋代钧瓷大多施满釉，且器底多涂褐...
钧瓷作为中国传统陶瓷文化的瑰宝，在古代名窑中独树一帜。钧瓷产品中最有特色的是蓝色的乳浊釉瓷，而最华贵的是蓝釉与紫红色错综掩映的窑变器物。蓝釉呈色或浓或淡，较浅淡的称“月白”，较深的称“天青”，紫红釉也因色彩的差异而有玫瑰紫、海棠红等称谓。钧窑器物以尊、洗、花盆等陈设器为主，造型古雅端庄，在中外陶瓷史上留下了光辉的一页。
钧瓷始于唐，盛于宋，然钧瓷造型端庄，窑变美妙，色彩艳丽，五彩缤纷又为诸窑之冠。 钧瓷胎质细腻，坚实致密，扣之有声，清脆动听，圆润悦耳，犹如金属，釉色莹润，五彩缤纷，古朴典雅，艳丽绝伦，尤以多种窑变为其他窑口产品所不及，釉色红里透紫，紫里藏青，青中寓白，白里泛红，色彩纷呈，争奇斗艳。古人有"绿如春水初生日，红似朝霞欲上时"和"高山云雾霞一朵，烟光空中星满天；峡谷飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚"等诗句来...
在北宋五大名窑中，钧窑的情况比较特殊，因为它不但是宋徽宗唯一钦点的宫廷御用瓷，而且曾经还是人们身份和地位的象征，现在它的传世品也不过数百件。因此在市场上出现的大部分宋代钧瓷都是仿品，我们一般从造型、釉色、工艺和底款上进行鉴别。 由于钧窑是自然的窑变过程，素有"钧瓷无双，窑变无对"的说法，因此辨认起来要比其他瓷器复杂。但一般可以从以下几个方面进行鉴别 一是看造型，宋代钧瓷造型古朴典雅，具有浓厚的...
钧窑瓷器的生产制作自元末以后渐次衰败。明代万历年间，钧瓷的"钧"字因犯了神宗朱先生的名讳，窑场被官府封闭，此后钧瓷生产一蹶不振，陷于濒临绝境的地步，尤其是钧瓷烧制过程中自然窑变的奥秘更是技艺失传，无人知晓。 直到清光绪五年（1880年），禹州神垕镇钧瓷世家中的芦天恩、芦天福、芦天增兄弟三人，由于受古董商高价收买宋钧的诱引，在小型发掘中得到启发，立志恢复钧瓷，此后经过他们的不懈努力，钧瓷的烧制开始...
钧窑瓷器以其蕴润雅致、五彩斑斓的釉色著称于世，同时它也是釉和造型完美结合的产物。钧瓷窑变釉色的美妙，固然是配釉与烧成起着决定性的作用，但是只有与同样富有艺术表现力的造型结合起来，它的这种特殊的美感才能更为充分地展现出来。钧瓷造型要讲究实用功能，符合生活的客观要求，还要考虑到艺术美，钧窑瓷器的釉层丰满且有流动性，为了适应钧釉的这种特点，在造型上除了注意圆、扁、方、长、曲、缩、张、格局合称和虚实得当之...
钧不盈尺是钧瓷的高度不超过一尺的意思，“钧不盈尺”主要是因过去工艺技术的局限所致。过去，人们常以“钧不盈尺”来强调钧瓷的珍贵。今天，我们不但可以烧出超过一尺的器型，甚至可以烧出两米以上的花瓶。 “钧不盈尺”的主要原因有： 一是成型工艺的限制，当时主要成型方法为手拉坯和印坯，手拉坯工具为手转石轮，转速低，时断时续，所以不易拉出1尺以上的器型；印坯的工具为陶模，当时的成型原料也不易做成1尺以上高度...
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