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明代瓷器纹饰装饰主要以绘画为主，也有刻花、划花、印花、镂雕等方法。现在跟小编一起来了解一下“明代瓷器纹饰有什么特点” 从绘画风格上看，无论人物、花乌、飞禽走兽都极为生动豪放、富于画意，线条舒展流畅;加之釉色纯朴浑厚、丰富多彩，就更增加了画面的美感。 官窑瓷器的纹饰比较工整、细致，民窑器物的纹饰笔法潇洒、自由奔放，生动地表现了对现实美好生活的愿望。画面题材很丰富，人物、花鸟、飞...
由安吉生态博物馆、萧山博物馆联合举办的“陶瓷之间——古陶瓷精品展”于4月28日在安吉生态博物馆开展。 陶瓷器从上万年前出现开始，一直相伴人类的发展而向前发展，形成了一个相对完整的发展序列。展览从古越春秋、两汉一统、魏晋风骨、南朝佛缘四部分讲述了古陶瓷的发展历程，展出的80余件展品渗透到饮食、艺术、丧葬等等社会生活的各个方面，映射了历代社会政治经济生活、宗教习俗、审美情趣等的面貌，展品涉及...
生产历史悠久、工艺质量精湛的福建陶瓷，备受收藏者的追捧，尤其是具有“一白一黑”之称的德化明代白釉瓷塑和建阳水吉北宋出产的黑釉碗，已成为藏家和文博机构珍藏实力的象征。 在日本，几世纪前的《君台观左右帐记》一书，就对收藏的唐物进行评鉴，书中把建盏（建瓯、建阳产）珍品划分若干等级。曜变建盏为无上神品，乃世上罕见之物，其地黑，有小而薄的星斑，围绕着玉白色晕，美如织锦，万匹之物也;油滴，第二重宝，...
陶文化历史悠远，早在史前新石器时代早期祖先们即开始制陶现代考古。资料报道江西省万年县仙人洞，以及江苏沥水神仙洞遗存中均发现有古代陶片，距今已近万年历史。我国史前古陶如一颗璀璨明珠，是人类文明进展的一部分，标志着中华文明史。在新石器时代任何一个部落都各有自己特色的陶器，开始有红泥陶和灰陶、白陶三大品类，随着人类社会的不断发展，陶器制作随之演进。史前新石器时代已出现彩陶、灰陶、黑陶、黑衣陶、印纹陶和夹...
我国陶瓷制造历史悠久，每个时期的陶瓷在胎质、器型、釉色、色彩、装饰、款识等方面都有不同的特点和风格。对每一件陶瓷器，收藏者均要从以下几个方面认真辨别： 1.器型。从商、周、秦汉比较单一的器型发展到现在的梅瓶、盘口瓶、冲瓶、天球瓶、象耳瓶、玉壶春瓶、柳叶瓶、凤尾瓶、转心瓶等。每一种瓶型都有一个首先创烧的朝代，各个时期的瓶身、瓶嘴、肢线等都会发生变化。谙熟了这些演变的规律，就能准确地鉴别瓶类...
清乾隆五彩在当时虽不算最名贵的瓷彩，但由于清三代瓷器工艺普遍精湛，因而它们在中国瓷品收藏历史上具有较高的收藏价值，如果有幸觅得存世极少的孤品，价格会因此连翻好几倍。 佛山市民冼先生收藏着一件轻易不示人的“镇宅之宝”：不怒而威的剑眉、狭长的星目、高挺的鼻梁……神态安详的唐太宗身穿青色龙袍，手握酒杯盘腿斜倚在龙榻上面。 据冼先生介绍，这尊名“唐太宗”的清乾隆五彩瓷器精品，全部由硬彩...
在笔者的藏砚中，有一方古陶砚（见图）。砚为圆形，宽21.5厘米，高4.8厘米。这是一方历经600余年，传承21代的“传家之宝”。陶砚，历史悠久，始于西汉，盛于魏晋。这方砚用优质澄泥所制，质坚如石，划之无痕，细腻滋润，发墨快，不损毫。砚身施鳝鱼黄釉，砚堂深凹，显示出研磨多年留下的岁月痕迹。砚堂上方有一圆柱型笔插，四周刻双圆圈纹，使砚堂显得宽广开阔，给人以小见大的美感;砚边分三层刻花，上下层为双圆圈纹...
釉是陶瓷器表面的一种玻璃质层。釉层的作用是使陶瓷表面光洁美丽，吸水性小，易于洗涤和保持洁净。由于釉的化学性质稳定，釉面硬度大，又使瓷器具有经久耐用和耐酸、碱、盐侵蚀的能力。此外，颜色釉还能起到装饰作用，使瓷器美观。 我国古代陶瓷釉的种类很多，按照不同的标准，有着不同的分类方法。按照釉的成分，可以分为石灰釉、长石釉等;按照烧成温度，可以分为高温釉和低温釉;按照烧成后的外表特征，可以分为透明...
我国古陶瓷鉴定专家们积数十年的经验，总结出了一套造型鉴定的要诀：首看总体风格，详察局部变化。 我国古陶瓷的时代总体风格是： 商周：幼稚粗糙，保持了陶器的特征，式样很少，不太规整，而原始瓷器多仿陶器的造型。 春秋战国：刚劲古朴，多仿青铜器。 东汉：简单粗疏，青瓷刚刚成熟，品种少，质量比较差。 南北朝至西晋：浑圆矮胖，许多器物仿动物造型，仿其他质料的实...
陶瓷是易碎物品，古陶瓷在长期的使用和流传过程中，由于人为原因或其他外力作用，在一些器物上会出现破损、磕伤、缺碴、暴釉、毛边、冲线、鸡爪等伤残或伤痕。伤残对于器物的收藏价值虽然有一定影响，但是由于这些伤残大多数都是在使用和流传过程中留下的，伤残本身也是一种历史痕迹，因而伤残对于古陶瓷鉴定具有重要的参考价值。 依据器物的伤残进行鉴定，首先要辨别是老伤残还是新伤残。一般而言，带有老伤的器物，一...
目前，困扰古陶瓷收藏界的最大难题就是藏品的真伪鉴定问题。近来有许多收藏者向我抱怨说：“现在的传统经验鉴定越来越令人难以置信了。往往一件藏品分别请几个‘专家’鉴定，会得出各自不同甚至是完全相反的结论，让人无所适从。”最近，著名陶瓷鉴定专家耿宝昌先生在《中国文物报》上答读者问中也说道：“博物馆工作者应尽能掌握目鉴与科学测试两方面的手段，那是最合适的。” 前些日子我就遇到过这样一件事情。一位藏...
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