扫描以上二维码，关注文物网，获取最新文博收藏艺术资讯。
记住密码
图中这件宋代景德镇窑青白釉印婴戏纹碗，重296克，口径19.0厘米，足径6.2厘米，高4.4厘米，除碗外壁脱釉外，整体保存基本完好。 此碗内壁印有纹饰，为4片蕉叶纹及4个光头圆脸的孩童图案。碗内底打一圈，碗心微凸。碗内外施青白釉，釉色偏白，釉莹润光洁，口沿及足沿露胎，胎色白中泛黄，胎体极轻薄，胎质细腻、坚实。
所谓山子，本是一种文人墨客置于室内、用于观赏陈设的精美摆件，多是用整块玉石雕琢而成，在最大限度保留原始玉料整体外形的前提下，依石之自然施以巧工：或成崇山峻岭间以小桥流水、山林树木;或有亭台楼阁、花鸟人物，进而形成一种高低错落、布局得当的艺术效果。因其成形后极似一座微缩的山水景观，故名“山子”。山子体现的是中国传统工艺独特审美标准的一种极致，为世人青睐。 此山子质地温润，依石之自然纹理精琢而成...
双鹊月宫盘龙镜。双鹊夹钮衔绶、展翅飞翔，月中有一株桂树，两侧有月兔捣药与蟾蜍纹，钮下一蟠龙飞于海上，间隙饰四朵祥云，葵花瓣缘与月饼形似。 丹桂飘香的中秋月，于彼时盛唐，铸镜师当务之急便为铸造“双秋”镜——千秋镜、中秋镜，以供佳节之用。 据《旧唐书·玄宗本纪》记载，开元十七年（729）八月癸亥，唐玄宗应百官表请，将自己的生日（八月初五）设定为“千秋节”，是日举国欢庆，群臣百官可向皇上敬献...
这是一件由海外征集来的回流青花珍品，2010年我在北京的拍卖会上看到它时，立即被它的出众艺术魅力所吸引。 这件精致的青花罐，从造型与纹饰上均是刻意追摹前朝成化时期（1465-1487）的天字罐效果，可见成化官窑瓷器，在仅仅三十多年后的嘉靖朝，就得到了热烈的认同与赞美。从一些已经发表了的嘉靖仿成化器来看，它们均是笔绘特别精细，窑烧品质也相对本朝其他官窑作品要显得更精美。譬如本件应龙纹小罐，釉水...
翠椭圆形坠，清，长1.8厘米，宽2.3厘米。 翠色均匀，有较强的透光性。翠坠椭圆形，片状，表面光素无纹，两侧各有一孔，穿以系绳，绳下有二花蕾形小坠，用黄绳牵挂，小坠上端饰有成组的小珊瑚珠、小珍珠。 此作品无纹饰，以翠色沉重、质地优良取胜。
这件著名的肖像画《教皇英诺森十世》，来自西班牙艺术家委拉斯凯兹，被很多艺术家和评论人视为是有史以来最好的肖像画，法国历史学家Hippolyte Taine就评价这件作品是所有肖像画中的巅峰之作，人们看到它第一眼，就永远也不会忘记。 这是委拉斯凯兹完成于1650年的作品，是他第二次去意大利时完成的作品，他凭借他的人文思想、敏锐的洞察力、和卓越的写实技巧完成了这件精彩之作，教皇本人看到这件作品也...
龙泉窑，因浙江省龙泉县而得名，是浙江西南数百个窑场所生产青瓷的总称。宋代便已建立碧绿、莹润的龙泉釉色传统，元代、明代承续不辍，广受国内外各地喜爱;欧洲人甚至以戏剧中的美男子名“celadon”称之。 胎薄釉润、粉青无瑕的宋龙泉，厚重硕大的元龙泉，早为陶瓷赏鉴家所重视。明代龙泉窑中，最引人瞩目的是一类具有微黄或乳灰的碧绿色、釉光滋润的作品，通常成形规整，满雕繁複图案，显然是特别讲究的精良产物;...
此件作品是1922年齐白石应同乡好友夏午诒之请，送给当时中华民国大总统曹锟的祝寿画作。应真，在佛教中又称罗汉。据佛经记载，十六罗汉是释迦牟尼佛的弟子，他们受佛嘱咐，不入涅槃，常住世间守护正法，受人天供养而广种福田。曹锟笃信佛教，故齐白石画此十六应真像作为寿礼。 该册页共计十七开，第一开绘有释迦牟尼像，随后的十六开，每开各绘一尊应真像。十六尊应真，人物造型各异，无任何背景衬托，迹简而意澹。每幅...
珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”，是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。其特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。 三代珐琅彩瓷的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点;雍正初年时珐琅彩绘变化不大，构图仍是呆板的对称，但写生画开始多了起来，有了些活力，背景地仍是胭脂红...
在纸张发明之前，古人将文献书籍书写在竹片、木片、布帛上，今人称之竹简、木牍或帛书。因为这些文献载体易于腐朽，至今不见传世品。20世纪以来，随着考古学的诞生，出土了一批批珍贵的简帛文献，时代上迄战国，下至三国，不仅可以补缺现有历史文献，也是不可多得的书法艺术品。 现藏于山东博物馆的《孙膑兵法》与《孙子兵法》竹简，于1972年4月10日发现于银雀山汉墓。解开了历史上关于孙子和孙膑其人其书有无的千...
紫光阁位于北京西苑中海的西岸，清康熙时曾作为阅试武进士的场所。清乾隆年间，为了加强国家的统一，清朝中央政府曾多次派兵出征，平定边疆地区的叛乱。为了宣扬“十全武功”，每次军队胜利凯旋，乾隆皇帝都要下令为征战中的功臣绘制画像，并将它们悬挂在中南海紫光阁内，计有280幅画像，统称为“紫光阁功臣像”，天津博物馆所藏《散秩大臣喀喇巴图鲁阿玉锡像》 即是其中之一。 《散秩大臣喀喇巴图鲁阿玉锡像》图轴，绢...
翠镂雕荷花坠，清，长2.8厘米，宽3.6厘米。 翠色青绿，局部色较重。坠为片状。颜色最重的中部镂雕荷叶，三歧状，边缘上卷，表面以阴线刻叶之脉络。荷叶上下的浅色处分刻荷梗、莲花及根部。作者在有限的范围内将整枝莲表现出来，造型鲜活，色彩富有层次。 荷莲为传统的装饰题材，明清两代，文人多以荷莲题材为书、为画，匠人以其为时样，或誉其清廉，或喜其玉立婷婷，或以其寓富贵连年。此作品翠料珍贵，小巧玲...
钱背铸有竖纹、斜纹者见于著录的有丁福保《历代古钱图说》第72页载“开元通宝”背竖纹钱（标价银元四十元）一枚、华光普著《中国古钱大集》乙卷第563和564页各有“崇宁重宝”背斜纹（六级）和竖纹钱（五级）各一枚，以上两书对其标价或评级都较高。另据陕西《钱币研究》1989年第3期、1995年第12期亦见有“开元通宝”背竖纹钱两枚并认为“此类钱纹确实少见”，该刊1995年第2期还刊有一枚面穿上竖纹半两钱。...
清朝制玉在继承明代玉器的基础上，有极好的发展和创新，特别是乾隆时期玉器制作已成鼎盛之势。清代玉器选材广泛，除用白玉、青玉、黄玉、碧玉、墨玉外，兼用翡翠、玛瑙、水晶、珊瑚、琥珀、碧玺等雕琢玉器，这些质色多异、造型别致的装饰品给人以绚丽多彩的感受。 乾隆年间的玉器，除原清宫秘藏大至数十、数千公斤重的玉山，小至玲珑剔透、精美绝伦的各种陈设观赏器、实用器皿、装饰玉及文房用品外，流散在国内外各大博物馆...
《慧贤皇贵妃像》挂屏，纸本油画，纵53·5厘米、横40·4厘米。画底是裱成数层加厚的高丽纸。画幅背后原先贴有签条，现已失落，目前是根据与慧贤皇贵妃其他的画像对比之后确定其身份的，慧贤皇贵妃，生年不详，满族人，姓高佳氏，为大学士高斌之女，雍正年间选入弘历藩邸为侧福晋，乾隆二年（公元1737年）被册封为贵妃，乾隆十年（公元1745年）去世，追封为皇贵妃，谥号“慧贤”。此图画慧贤皇贵妃半身像，画得相当精...
官方微信
官方微博
