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吴镇（1280-1354）元代四大画家之一。字仲圭，号梅花道人，自题其墓为“梅花和尚之塔”。嘉兴（今属浙江）人。隐居乡里，无意仕途，又不从俗卖画，故不得不辗转杭州等地卖卜为生。“元四家”中居然有两人（黄公望）卖卜为生，亦时势使然。元代汉人地位卑贱，任人摆布，故常算卜以测未来吉凶。他诗、书俱佳，精通儒、道、佛学，人称其画“有山僧道人气”。他与著名画家盛懋比邻，盛的画求者甚众，而吴镇门庭冷落 ,妻笑话...
前段日子，读《梦溪笔谈》卷十七，其中有沈括对董源绘画的评价：“大体源及巨然画笔，皆宜远观。其用笔甚草草，近视之，几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。如源画《落照图》，近视无功，远观村落杳然深远，悉是晚景，远峰之顶，宛有反照之色。此妙处也”。求《落照图》不得，退而求其次——赏读董源代表作《潇湘图》（见图）。此画过去读过，感觉与沈括描述大抵相似。所不同的是，沈括是评论，而我是一个江南人置身...
这件清乾隆款古铜珐琅彩出脊四龙罍（见图），高32.2厘米，口径长13厘米，宽10.5厘米，腹径23.7厘米，现藏沈阳故宫（微博）博物院。 该罍系仿古代青铜器式样而制，撇口，短颈内束，溜肩深腹呈弧形，底足较高，圈足外撇，胎体较厚;肩部左右侧对称饰有兽首双耳，兽口吐水呈环形;颈部、肩部、腹部、足部在四角和前后面中央均出戟，戟沿凸螦起伏，戟面刻以回纹;腹部前后面中央另有圆雕兽首环状装饰;颈部四面雕...
倪瓒的《紫芝山房图》纵80.5cm,横34.8ccm,纸本水墨立轴。画中土坡窠石，上生杂树三五株，间有新篁修竹依傍，临水置一茅亭。中景以水相隔，或有洲渚。远处山峦清晰可见。一种“水流心不竞，云在意俱迟”的淡泊旷达的心态尽现纸上。 画面疏朗清淡，画上有冗长的題款，是整個画面的一部份。字体的橫直笔法与画法很像，实际上是用写字作画，純粹在表现內心的风景，而非真山水。台北故宫博物院藏。 文章来...
此器物直径12.8厘米，用象牙雕刻而成套球，共九个球套成;最外层为布满花鸟的球，透雕球套，内层球套为平面花雕;现藏广西壮族自治区博物馆
这尊清初铜鎏金释迦牟尼佛像高19.5厘米，堪称喀尔喀蒙古金铜佛造像的精品典范。据史树青先生主编的《金铜佛像鉴定》和金申先生所著的《佛教美术丛考》两书记载，喀尔喀蒙古亦称为漠北蒙古，主要指现在的蒙古人民共和国的范围，即由清代的喀尔喀部（八十六旗）组成的，行政中心在库仑（今乌兰巴托市）。漠北蒙古佛像的创始者为札纳巴札尔（1635—1723），他为喀尔喀蒙古土谢图汗部人，系土谢图汗兖布多尔济之子，阿巴岱...
《雪景寒林图》，气势磅礴，境界深远，动人心魄，生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象，为其代表作之一。笔墨浓重润泽，层次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壮的线条勾勒山石、林树，结实、严紧，用细密的“雨点皴”表现山石的质感。皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶的空白，以强调雪意。此外还应注意画出林木浓密、枝桠锐利的感觉。 此图画群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映;古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回...
欧洲基督教属下的宗教组织耶稣会的传教士，将产生于欧洲的油画技艺传到中国，这已经是由实物和文献所证明了的。由于这些欧洲传教士进入了清朝的宫廷内供职，所以油画首先是在清代的宫廷绘画中出现。在供奉宫廷的数名欧洲传教士画家中，以意大利人郎世宁（GiuseppeCastiglioe,公元1688-1766年）的画艺上佳，影响较大，存世作品也最多，其中就包括了他的数幅油画作品。图为《孝和皇后像》。
范宽山水多作雪景，在中国山水画中表现雪景该以他为最早了。这是他的一幅表现雪中山水的代表作品，构图不同于其他作品。画中山石树木直现于幅前，不留空间，让观赏者觉得有一股寒气袭来的身临其境感。群山簇拥，直指天空，深深的沟壑中，密林隐藏着萧寺，丛岩叠嶂中，“溪出深虚，水若有声”。由近而远堆叠的山峦，“折落有势”，山下寒树苍劲坚挺，势如铁帚，显示出范宽“写山真骨”，“与山传神”的精湛技艺。诗堂有王铎题“博大...
在北京颐和园文物珍宝中，有一件至尊至贵的“千古第一瓷”——“乾隆粉彩百鹿尊”（见图）。它高44.5厘米，口径36.3厘米，通体施白釉;圆口，螭耳，器型以下渐广，垂腹，圈足，肩部饰双螭龙耳;胎体厚重，釉面洁净，造型端庄。腹部满绘粉彩百鹿图，取自皇家木兰围场鹿群嬉戏的自然景色。此图的粉本出自清初宫廷画家沈铨之的《百鹿百鹤图》。图中百鹿神态各异，或嬉戏，或奔跑，或觅食，或小憩，一派生机勃勃的自然景象。粉...
古朴素雅的绿彩茶具、清新明爽的山水花鸟……近日，湖南工艺美术大师黄永平的传统釉下绿彩成果展在长沙与世人见面，醴陵釉下绿彩这一失传断线的传统装饰艺术重放光彩。 釉下绿彩瓷作为醴陵传统釉下五彩瓷装饰形式之一，不仅有醴陵釉下多彩相同的烧制工艺与精致巧妙的装饰技法，更具有清新雅丽、温润玉洁、恬静素美的艺术特色。但令人遗憾的是，由于颜料和制瓷工艺的改革，醴陵釉下绿彩渐渐失传。此次它“重出江湖”，让喜爱...
我觉得人其实来自于自然，最终也将归于自然，归于泥土。其实人的本性是贴近自然的，当接触它的时候，就会觉得更贴切、更舒服。我画抽象的时候，总是觉得这 个东西跟我的心不同，我不断地反问，心里不踏实。到画了山水之后，进入不是很具体的写实，也不是抽象的一种阶段，而是在这两者之间保留了客观物象那样一种 更符合神韵，更符合结构，更符合意境，更符合心性的东西。比如气息，这种看不见、很神秘的东西，它是内在的，但是你...
中国花钱的在历史发展过程中源远流长，这种钱一般不作为货币流通，而仅供某一种需要，如佩带之用，也有的更多带有道家色彩“打马格钱”“棋钱”还有就更多受佛教影响，“厌胜钱”其中有佛道合流成分。 花钱厌胜钱又称“压胜钱”，“厌胜”的意思是“厌而胜之”，系用法术诅咒或祈祷以达到制胜所厌恶的人、物或魔怪的目的，由此而铸成钱币形态的辟邪品、吉利品，统称厌胜钱。花钱自汉代至清代，官私都有铸造，品类很多，流传...
精美的佛像让不少人愿意花大价钱购买，究其原因，收藏佛像很多人首先是有信仰需求，然后才是投资保值的目的，在家中供奉一尊上品佛像更彰显身份。 清代铜鎏金绿度母像 相对于明代佛像的朴拙，清代造像大多做工精美，花纹繁复，颇有盛世之风。 这尊清代铜鎏金绿度母像高16.2厘米，宽9.3厘米。该造像半跏趺坐（bàn jiā fū zuò佛教术语，坐法之一）于莲座上，左腿横盘，右腿撇出，轻踏莲花...
经春秋一代数百年物质与技术条件的丰厚积累，到了社会剧烈变革、生产力迅速发展进步、思想文化繁荣活跃的战国时期，玉璜制作与使用也步入了一个空前发展繁荣的高峰阶段。较前代同类器而言，战国玉璜的形制与艺术风格均发生了剧烈变化，不仅数量众多、形制繁杂、流播地域更为广泛，还出现了出廓式、镂空式、层叠式、分节套合式等诸多精美绝伦、巧夺天工的崭新品种。以下依据形制与纹饰图式的区别，将常见的战国玉璜（珩）大致分作以...
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