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釉，陶瓷的外衣，是对陶瓷胎体的装饰和保护，也能提高陶瓷的性能。历史上人们对釉的的重视程度甚至超过胎体，例如宋代五大名窑，除了定瓷胎体洁白质坚之外，其它如钧、汝、官、哥四窑和龙泉窑等均更重釉色，而有时人们也不太严格要求胎质。世人对中国古代陶瓷釉的成就有说不尽的赞美。随着社会发展与科技进步，釉的成果之一便是本文说的异光变色釉。 釉的颜色会随着不同光源的变化而变化，这不是很奇妙吗?这种奇异的釉在20...
剥釉也是由于釉与坯体膨胀不一致产生的，如釉的膨胀系数小于坯的膨胀系数，釉便不能抵抗温度变化所产生的张力作用，故釉与坯体分离剥落。有时，釉坯之间的高温化学反应会生成盐类，此时也有剥釉现象发生。 防止剥釉的方法可以从釉与坯两个方面进行。 ① 改变坯的组成来防止釉裂的方法有： 1） 减少SIO2的成分，增加可塑性粘土的成分。 2） 用高岭土或瓷土代替可塑性粘土。 3） 增加长石的成分。 4...
高温铜红釉的烧制工艺在陶瓷工艺中占有十分重要的地位。以高温铜红釉为色釉，产生了钧窑、宣德祭红、郎窑红、豇豆红等名瓷；为装饰釉，则产生了釉里红、青花釉里红等彩绘艺术品。然而哪里才是高温铜红釉的源头呢？《中国陶瓷史》的说法是“宋代的钧窑首先创造性地烧造成功铜红釉，这是一个了不起的成就”。以此为前提推出了其他的论点，如“釉里红是元代景德镇瓷工重要发明之一”...
金 耀州窑月白釉双系鸟食罐高3.3cm 口径4.6cm 足径3.1cm 敛口，鼓腹下收，腹一侧接双环形系，圈足，足端较尖，为双刀斜削而成，足内满釉，釉层较薄，胎泛黄，足积釉较厚，有凝脂感。通体施月白釉(在陕西藏界被称为月白玉釉)，釉色纯净润泽，釉质肥厚凝重，具有如冰似玉的艺术效果。鸟食罐以明清景德镇窑烧制为盛，宋金时遗物极为罕见。月白釉烧成非常不易，此鸟食罐做工精细，器形优雅，应为宋金官宦望族定制...
长沙窑： 中国的陶瓷技术和工艺到了唐朝已经达到第一个高度。以后各朝所创造的陶瓷新品种，在唐朝都可以寻找出渊源和雏形。过去人们总是认为唐朝炻器有唐三彩瓷器，北方有以邢窑为代表的白瓷，南方有越窑为代表的青瓷——秘色瓷。地方窑口有四川的邛窑，湖南的岳州窑，浙江的越州窑，安徽的寿州窑等等。 从唐代的历史发展看，其早期和中期，政治统一，经济繁荣，陶瓷业出现发展兴隆的局面，正所谓，南有青瓷...
隋唐五代，是我国陶瓷工艺全面发展的一个繁荣阶段，著名的瓷窑颇多，烧制技术高超，品种繁多，釉色丰富。 寿州窑是唐代名窑之一，位于今安徽省淮南市，淮南在唐代隶属寿州，因此而得名。 隋代，寿州窑以烧青瓷为主，到唐代改烧黄釉瓷器，独特的烧制风格使其闻名天下。 寿州窑的黄釉瓷器有普黄、蜡黄、鳝鱼黄等多种。它的黄釉瓷器独特之处在于使用了化妆土，用它涂盖在粗糙厚重的胎体上，可令胎体...
唐 釉下彩绘瓷水盂 规格：口径16厘米 高9.7厘米 惯用的化妆土技法 此盂于湖南省长沙县出土。大口矮领，硕腹平底。胎体呈褐红色，胎上罩一层白色为底，既掩盖了胎面上的瑕疵，又增强了彩绘母题的效果，这便是瓷器中惯常使用的化妆土技法。在化妆土上，以含铁、铜成分的颜料勾画出几组极似飞鸟的蔓草，然后于整个器表施一层青黄色彩。这便是著名的唐代长沙窑釉下彩绘瓷器。 釉下...
中华红釉陶瓷 经过多年探索，中国工艺美术大师、景德镇陶瓷馆副馆长宁勤征在高温窑变颜色釉创作中，终于收获了创新的喜悦。最近他创作的一批高温中华红釉作品，除令观者“惊艳”外，还作为当代中国艺术陶瓷具有创新意义的代表性展品，屡屡走出国门。如，2007年他的高温中华红釉作品被文化部、外交部作为国家珍宝选送参加了“中俄文化年”活动，在俄罗斯各大城市巡回展出；...
明清时期，德化窑烧造的白瓷佛像，历来为收藏界所看重。特别是明万历年间瓷塑大师何朝宗所制白瓷佛像，更是享誉世界，为世界各地的博物馆所争相收藏。那怕明知是晚清和民国初的仿品，也在所不惜。据说，何氏当年所制佛像也就200件左右，而欧美各国博物馆、艺术馆及私人所收藏形神逼真的瓷雕佛像已逾2000余件。现下市场上出售的德化窑瓷塑佛像不少，不少在佛像背部还盖有“何朝宗”字样的印鉴，但这...
缩釉与爆釉是瓷器研究的一个小课题，仔细研究，我们发现缩釉和爆釉与原材料的应用和生产工艺有直接关系，把握它们之间的关系对瓷器的鉴定有一定的帮助。缩釉的形成曾经有两种解释：一种说法是因胎体上粘了油污，所施釉面无法覆盖胎体而引起缩釉。另一说法是烧窑时冷却过快而引起缩釉。 笔者认为，以上两种说法均有误。前者，瓷器的烧制温度为1200°C以上，而油污在500°C已蒸发，此时釉料尚无熔...
我国古代的颜色釉瓷器以其迷人多变的色彩，丰富的象征意义而给人们留下品味不尽的韵致，黄釉瓷器正是这其中最具贵族气质的一朵奇葩。 在中国古代，黄色具有极为特殊的象征意义，尤其是明清两代对黄色的使用则有更为严格的限制，据《明史·舆服制》记载：洪武二十四年(1391年)规定“官吏衣服、帐幔，不许用玄、黄、紫三色”，英宗天顺二年(1458年)再度重申禁令，将黄色服装的禁...
元代瓷釉成分的变化与釉面显色 元代景德镇青花瓷已经走向成熟，制瓷原料已由传统的瓷土“一元配方”改为采用瓷土加高岭土的“二元配方”。并在青花器烧制上有了新的突破，在胎体上用钴料描绘纹饰，然后施影青釉、白釉、卵白釉等釉料，在高温1200℃左右一次烧成。元青花瓷以它独特的制作工艺和精美的纹饰风格，为收藏界所珍重。 近年来，笔者已鉴定过不少仿制的景德...
北宋墓葬在潜江地区首次被发现。截至昨日，潜江文物考古工作人员已在浩口镇陈家岗发掘出3座宋代土坑竖穴单棺墓，并出土10余件釉陶罐、瓷碗、瓷盏、瓷盘、玉耳环、银钗等珍贵文物。 据介绍，今年夏天，为配合汉宜铁路工程建设，潜江博物馆文物考古工作人员，在该市陈家岗开始进行文物勘探发掘，首次发现了北宋墓葬。 经考古工作人员研究，发掘出的墓葬和文物下葬年代，约在北宋晚期，距今约有900多年历史。从其规格来看...
明 洪武 釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶 高温铜红釉的烧制是中国古代陶瓷史上的难点。釉里红的焙烧更是难中之难。它创烧于元代，明初官窑一脉相承。洪武时期，釉里红是景德镇官窑的主要产品，到宣德时出现了以玛瑙入釉，发色鲜艳的“宝石红”。此后由于技术障碍太大，一度停烧。直到十八世纪，釉里红的烧造才趋于成熟和稳定。
出自北宋定窑的白釉执壶，外撇杯口，壶把捏塑绳纹，极为少见；腹部浅浮雕三层莲瓣纹，刻划凝炼大方，是典型的定窑装饰风格；通体银装素裹，透明釉略闪微黄，行内俗称“象牙白”，饶有意趣。 这种执壶的造型、纹饰与当时的银制执壶如出一辙，曾广为官宦之家乃至宫廷所使用。靖康国难，大批皇室珍宝被劫掠到北国寒地。上世纪九十年代以来，这种定窑执壶在当年的金国重镇黄龙县偶有出土，可惜大都破损残...
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