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宋代砚台形制多样，而抄手砚是这一时期具有代表性的造型之一。它是从唐代的箕形砚演变而来的，或称插手砚、手抄砚或大史砚。其最显著的特点是长方形，前窄后宽、底部挖空、前侧落地两侧为墙足、三侧均自上而下内敛，可用手抄底托起。早期的抄手砚为倒梯形，上阔下窄，砚堂与墨池相连为斜坡式（称淌池），砚侧四周向内收敛，抄手的空间如砚堂的斜面坡式（外同内制），砚的外形和砚堂的形式都与箕形抄手砚相似，是箕形砚的发展。箕形...
镇江博物馆收藏的这件清代牙雕观音菩萨臂搁（见图），长20厘米，宽6厘米。该臂搁形似从中剖开的竹节，面圆拱而背凹弧，上部祥云缭绕，一轮太阳半遮其中，其下一只仙鹤口衔一串佛珠，在天空盘旋，底部为波涛汹涌的海水，左右两边用阴线雕刻出竹林及岩石，中间为观音菩萨，正踏浪而来，善财童子及龙女立于两侧。 观音菩萨梳高发髻，面相圆润，五官端丽，神情中流落出一派庄重与肃穆，下视的双眼，流露出一种沉思与冥想。菩...
苏州画家、藏家濮建生近日收藏美扇一把。此扇之正面绘有高野侯之墨梅，高野侯是浙江杭县（今余杭）人，以“画到梅花不让人”一语自负其艺，善画梅，工篆刻，扇面上，章款落为“梅王阁”。画面寥寥几笔，却自有一番“个个花开淡墨痕”的味道。濮建生亦善画梅，他对这件前辈作品评价甚高，认为整个扇画构图分外空灵，用墨用色颇有古意，所画的墨梅采用双钩填色的画法，画面轻松雅致。在高野侯的作品里，颇有宋朝杨补之的品格。再看折...
北京琉璃厂老古玩商中曾流传着这么一句话：“六个子玉蛐蛐罐能换一对道光官窑粉彩龙凤碗。”别小看这一只小小的蛐蛐罐，它的收藏价值可是不菲。 蛐蛐罐有瓷制、陶制、玉制、石制以及漆器制品。而最有价值的，是瓷制和陶制两种。蛐蛐罐的制作工艺分南北两个流派，北方罐制作较粗糙，壁厚，形状单一，花纹少;而南方罐形状繁复，花纹多，做工极为精致。目前存世最早的蛐蛐罐，是现藏于中国历史博物馆的“大明宣德年制仿宋贾氏...
双兽纹图形玺。直径2.6厘米，通高2厘米。圆形印面，亭钮，质料青铜。此玺的背面中间有环形穿孔，穿孔周边铸刻有双兽纹饰作浮雕状（见图1），印面亦铸刻有双兽纹饰（见图2），印背双兽凸纹与印面凹纹图形完全相吻合，此为此玺制作工艺上的最大特点。印面纹饰似马形而有长翼，其中一个兽首作正面，五官清晰，似人像。见《山海经·西山经》：“槐江之山……神英招司之，其状马身而人面、虎文而鸟翼，徇于四海。”又：“崦嵫之山...
《春山图》纵二尺八寸，横一尺二分，设色，素笺本，现藏台北故宫博物院。图绘初春的景色：从近处望去，水榭临水，小舟穿梭其间，送往迎来，不亦乐乎？路人信步，一老翁策杖行走桥上，而河对岸，树木掩映之中，村舍层迭，前面敞屋中饲马二匹，后堂屋中有家人对坐闲话。远处山谷中农田栉比，农夫赶牛犁耕。远山高耸，云雾缭绕。一派平和恬淡、静谧自足的人间生活景象，融化于桃红柳绿、松柏浓郁的大自然春色中，如梦如幻，美不胜收。...
紫砂瓶多用作欣赏陈设，因此制作极注重泥色、造型与装饰。图中所示的这件红泥质地紫砂方瓶，通高18.5厘米，瓶体四方，丰肩，瓶身向下渐收，收至底部成正方，上部长颈，中间收束，上下渐放，弧度舒缓优美，瓶口亦呈四方，口沿平展。肩部左右装饰衔环兽首，瓶身前后施以陶刻。 有的紫砂瓶除陶刻外还加以彩绘装饰，这只瓶则单纯作素刻，刻绘内容为一诗一画。一面为两句诗：“枝凉知鸟静，风动月依竹”，字体行草，笔势潇洒...
唐寅《临韩熙载夜宴图卷》（局部）中国重庆三峡博物馆藏 唐寅是一位山水、人物、花卉无所不能、无所不精的画家，其传世作品以山水最多，人物画中则以仕女画历来为人称道。其仕女画作品显示出他的独特个性和对封建礼教叛逆的态度，在高超的画艺中蕴含的深刻社会内容，而非一般借技巧取悦于世的浮浅之作。科场失意历史的错位使苏州少了一位平步青云的新贵，却造就出一位卓越的画家。 表现女性形象的仕女画是传统人物画...
藏家王先生在好友钱先生的仓库里一眼发现了一张明式榉木仿竹材霸王枨方桌。虽然方桌置于屋子的旮旯处，而且上面堆放了许多杂物，但其庄重素雅依然传递出斑驳古朴之感，让他眼前一亮。倾心之下王先生随即与好友协商并以善价毅然买下。 该桌设计受竹制或藤编家具影响，全身以圆材为主，尺寸长102厘米、宽102厘米、高81厘米。稍感意外的是，桌面没有标准格角榫攒边打槽平镶面芯，而是在三拼面板下装二根穿带获得有力支...
此像主尊身着通肩式袈裟，内着僧祇支，上身及双腿刻双线衣纹，结跏趺坐于束腰圆座上，袈裟下摆呈双弧形平铺座上，薄衣贴体。双手残缺， 从双臂断处可推测原为右手施无畏印，左手做与愿印。脸庞呈圆形，佛像脸部肉髻平缓，后为圆形头光。整体造型庄重，姿态舒展，雕刻细腻。主尊两边，分立胁侍菩萨，一手上托荷苞，一手持桃形物。亭亭玉立，体态匀称。 菩提树形背光上方为方形舍利宝塔，下有怪兽口吐华绳，六位飞天双手各持...
贵妃榻又称“美人榻”，古时专供妇女憩息，榻面较狭小，制作精美，形态优美，是榻中极为秀美的一种，其用料也极为讲究，床上彩绘雕刻显得雍容华贵。 明清时期的贵妃榻，展现出精细打磨的技法，体现在对围栏、扶手、榻腿的雕花儿上，龙纹透雕最为流行，大概是源自中华民族对龙图腾的膜拜上;贵妃榻对于榻腿、牙板的细节设计更是精益求精，无论是直腿、弯腿都少不了细琢的花草图案，榻体多为平板和按摩板，体型较之欧美贵妃榻...
藏家描述：清中期黄杨木雕水月观音像，包浆纯厚，具有典型的宋代观音造像风格。该像由于巧用了“y”字形黄杨木料，致使像宽达到了17.7cm,像高49cm,底部宽17cm;背光呈柳叶形，十分难得。 观音像发髻高束，开脸慈目善眉，额头上还有一尊佛像;观音右手捧莲，左手作“兰花指”状，犹有慈航普度之意;右腿半曲而横置于岩石之上，左脚下垂，显得率性、安逸;其全身缀满的璎珞加上二根细长的飘带，雍容华贵。整...
宋代斗茶盛行，茶盏在吸取唐代茶盏优点的基础上，进而出现了一种敞口，斜腹壁呈45度角，小圈足的容器，形似倒置的斗笠，因此这种茶盏被称之为斗笠盏或斗笠碗。宋代“斗茶时所用的茶盏，除了南方烧造的厚胎黑釉 “建盏”，北方各大名窑如钧、汝、定等均有烧制，北方瓷窑烧造的薄胎茶盏在设计上极具极简主义风格，把优雅简单的造型发挥到了极致。 吉州窑位于江西吉安县永和镇境内，现今永和镇就是古"东昌"县县城的所在地...
高26.5厘米，玉为新疆叶尔羌所产，温润滋泽。整器随形而雕，器身山间菩提树下，仙洞之中，第十六罗汉——阿必达尊者靠壁而依，一手持卷，一手垂于膝上，静坐入定。画面琢磨细腻，注重层次，可谓清代宫廷玉雕山子之精品。 此器在北京翰海2014秋季拍卖会中，以805万元成交。
汉代玉雕在继承战国时代玉器的传统上有所变化和发展，纹饰的风格由以抽象为主转向以写实为主，一些像生类玉器也有了现实感和生命力，形神能巧妙地结合于一体，这些都为先秦玉器所不及。汉八刀的玉蝉、渭陵附近出土的玉鹰、玉熊、玉辟邪和玉奔马，徐州东汉墓出土的大小玉鸽，造型艺术上达到极高明的境界，是难得的艺术珍品。所以自古以来，汉代古玉就因材质上佳、雕工精湛，吸引无数藏家的目光，现在更是玉器收藏中的重点，成为一个...
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