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历年来考古调查表明上林湖及其周围的白洋湖、里杜湖、古银锭湖等地分布着古窑址近200处。尤以上林湖分布最为密集,在不足4平方公里的范围内已发现了115处遗存,占窑址总数的一半以上。根据各遗存的面貌特征,确认东汉、三国10处,东晋、南朝9处。隋唐至北宋170处,南宋8处。其年代跨度之大,窑址密集程度之高,为全国所罕见。统计数据显示,在上林湖地区瓷业遗存中,尚缺西晋时期,或许还未被发现,或许是已遭破坏而...
该器做成一只缩颈屈足作蹲伏状的威武狮子,正面仰首龇牙,双目怒睁,背面束腰,上小下大,为标准的葫芦型。身上刻划卧伏状狮形烛台特有的双翼与羽毛,下腹部饰两条卷毛纹与双圆圈状放射纹,其余部分刻划斜竖纹。狮子左边五爪扶膝,右爪上握一物状,头顶双耳中间安一圆型短管,与腹腔通,用以插烛照明。全器高8厘米,插管口径2.5厘米,最大腹径7.2厘米。底足无釉露胎,微内凹,胎色作深灰色,胎釉交接处有窑火红线斑。瓷胎外...
近现代,人们对越窑秘色瓷器的认知,始自1987年陕西法门寺出土实物和实物账单。当时的考古报告这样写道:唐懿宗供奉佛指舍利的无价之宝“秘色瓷”,穿越千年时空,一件件呈现在人们眼前,它们质地细腻致密,造型优美柔和,色如山峦之翠,釉似玉石之润。法门寺出土的14件晚唐秘色瓷,文和物相符,没有疑问。但它能否代表整个越窑秘色瓷,秘色瓷的整体又是什么样? 近些年,笔者为此参观了国内有关的博物馆,接触了部分藏友...
中国是瓷器的故乡,瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献,可以说瓷器见证了中国历史的变迁。历经千年风雨,很多瓷器和其烧制工艺被不断的传承下来,被后人发扬光大。但也有很多瓷器技艺随着时光飞跃而流逝,最终消失在历史长河之中,留给后人无尽遐想。我们不能奢求时光倒退去寻找那些魂牵梦绕的记忆,却能循着残存的只字片语或传世珍品去触摸它们。 相传在茶圣陆羽之后几十年,越窑中又诞生了一种“秘色瓷”,更是将越窑...
在漫长的历史长河中,瓷器的发展经历了一个又一个高峰,瓷器的品种也愈渐丰富,中国的瓷器在整个世界上一直都熠熠发光。在众多的瓷器中,别具一格以青色为主的越窑发展也非常突出。唐代时期的越窑,工艺也为历代之最,非常精湛。那么,如何鉴定唐代的越窑瓷器呢? 造型与纹饰 唐代越窑的造型,从总体上看廓线明快,秀雅端巧。碗的造型,从早期越窑的深腹型,逐步演变为敞口、斜腹的浅腹型。初唐的平底器或假圈足,到了中唐时...
唐代越窑秘色瓷花口盘 越窑,是生发在我们浙江的一个古代名窑。从唐代到五代,是它的兴盛时期,到北宋还在继续延烧,然已开始走下坡路。北宋中期以后,其地位逐渐为龙泉窑所替代,到南宋就停烧了。越窑的窑址是以浙东慈溪的上林湖窑为中心,包括上虞窑的寺前、帐子山、凌湖和慈溪的上岙湖、白洋湖一带的产地为代表。同时,绍兴、诸暨、鄞县、奉化、临海、黄岩等也都一直在烧造着青瓷。初唐时的越窑器,仍处于中国青瓷的低潮时期...
越窑,是生发在我们浙江的一个古代名窑。从唐代到五代,是它的兴盛时期,到北宋还在继续延烧,然已开始走下坡路。北宋中期以后,其地位逐渐为龙泉窑所替代,到南宋就停烧了。越窑的窑址是以浙东慈溪的上林湖窑为中心,包括上虞窑的寺前、帐子山、凌湖和慈溪的上岙湖、白洋湖一带的产地为代表。同时,绍兴、诸暨、鄞县、奉化、临海、黄岩等也都一直在烧造着青瓷。初唐时的越窑器,仍处于中国青瓷的低潮时期,其基本风格与南朝和隋朝...
溪寿鹤越窑青瓷文化产业园是一个集慈溪民俗文化产品交易中心于一体, 提供创意设计、展示交易、会展、电子商务、信息交流、仓储、配送、货运、检测、金融结算、人才交流, 及进出口贸易、商务、生产、生活休闲等配套服务于一体的大型综合商贸文化平台。主要展销推广的商品包括:民俗文化用品、工艺品、青瓷文化艺术品。建成后的慈溪青瓷文化创意园是一个文化底蕴深厚、现代化程度极高的民俗文化产品的创意设计中心、展览交易中心...
到了唐代,瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界,而跨入真正的瓷器时代。因为陶与瓷的分野,在乎质白坚硬或半透明,而最大的关键在於火烧温度。汉代虽有瓷器,但温度不高,质地脆弱只能算是原瓷,而发展到唐代,不但釉药发展成熟,火烧温度能达到摄氏一千度以上,所以我们说唐代是真正进入瓷器的时代。唐代最著名的窑为越窑与邢窑。 越窑青瓷莲花碗 越窑 越窑在南方浙江省绍兴,主要制造青瓷,越窑的青瓷明彻如冰,晶莹温...
白瓷虽然在北朝时期已开始出现,但真正烧制成功应当在隋代。1959年,中国科学院考古研究所安阳发掘队在河南安阳发掘了一座隋开皇十五年〖595年〗的张盛墓,发现了一批白瓷,这些白瓷虽然还带有若干青瓷的特征,但较之北齐武平六年(575年)范粹墓出土的白瓷要好得多。胎釉中的含铁量减少,烧成温度有所提高,施釉技术也有改进,增加了器物的白度与坚硬度。瓷器的造型较前大为丰富,可以看出器物成型工艺有显著的提高。晚...
印度,古称天竺,其优越的地理位置就象嵌在印度洋上一颗璀璨的明珠。印度河与恒河流经境内,孕育着这古老的文明;印度与中国一样同是既有优秀古老的文化传统而又始终没有中断的文明古国。 早在汉代,印度的佛教、文学、艺术、天文、医药等就沿着“丝绸之路”传入中国,尤其是佛教对中国产生了全方位、多层次的社会影响;与此同时中国的造纸、养蚕缫丝、制瓷技术等也相继传入印度。 中国瓷器对印度的影响较大,20世纪以后在...
东晋(317-420)青瓷的胎釉情况与西晋相似,但在装饰上却大相径庭。西晋纹饰追求华丽而东晋趋于简朴,光素无纹器很多,有的只有几道凸弦纹或梳篦水波纹。继东汉瓷器上出现了莲瓣纹之后,东晋晚期使用渐多。另外,西晋后期出现的不规则褐色斑点,东晋时已普遍使用。这时的褐色斑点一般有规律的点在器物的口沿、器盖或者兽眼、鸡冠、羊角等部位上。东晋时也有一些动物形的尊、砚滴等(如蛙形水盂),但已不是西晋时的写实样子...
五代褐彩云镂孔炉 柴窑在瓷学上是经历千年的一大悬案,很多人都想知道柴窑究竟是什么。而黄金源先生很早就写过《论柴窑》的文章,对柴窑的来历进行全面分析。这些论断,后来被考古发掘出来的实物所证实。 那么,柴窑到底藏身何处?黄金源说,只能从现存史料和实物中才能找到真正答案。他通过不断考证后得出,“因五代后周皇帝柴世宗留有诗句赞美秘色瓷,而留下柴窑的美名,故我们认为,只有生产秘色瓷的越窑才能称之为...
正如唐三彩中的经典器型为抬蹄马、镇墓兽一样,笔者认为越窑中的代表器型即为香熏。越窑为南方著名窑口,香熏在记忆中便与南方文化的温绵雅致的神韵大抵符合。熏香袅袅,竹简垛堞,正可谓:“燎熏炉兮炳明烛,酌桂酒兮扬清曲。”是以读书人多用香熏在室内熏香除秽净化空气,或熏以衣被而保持香气,以示高雅。 这件南宋越窑莲瓣纹青釉香熏(见图),以莲花为造型,刻以莲花瓣纹,刀工娴熟犀利,刻画生动活泼、自然流畅,釉...
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