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一个为三大名玉之一,一个为四大名砚之一,若说没奇缘,偏偏巧遇见;若说有奇缘,大公文交所之内孰强孰弱?艺术品文华99与兰亭雅集同于2016年7月29日在香港大公文交所上市交易,两只品种在行业内均有较高的名声地位,提其名便如雷贯耳,殊不知在上市之后还会有如何一番景象? 艺术品文华99(20010)为南红玛瑙原石,南红玛瑙古称赤玉,质地细腻油润,用途多种多样,无论是首饰佩戴还是入药养心养血,均...
清代,扬州漆器业名工辈出,誉满京都,他们尽管也受宫廷美术和民间美术的影响,然而,却深深打上了士大夫文化的烙印。在著于史、显于世的清代漆器艺人中,声誉最高、成就最大的是活动于道光年间的卢葵生。这里介绍的是卢葵生手制的漆砂砚嵌宝套盒。 漆砂砚是以一种轻细金刚砂调和适度的色漆髹涂于木质砚上制成,具有轻便和美观实用的特色。西汉时,扬州已有生产。1985年2月,邗江县甘泉乡姚庄曾出土一件汉代漆砂砚,纹...
韩砚朝-那片海2号 布面油画 300cmX200cm The Sea No.2 Oil on canvas 2009年 艺术家韩砚朝的作品以水为主题,作品画面中多以大海的形式呈现,既有动态的表现,也有静态的表现。既然以水为主题,按照我们所能联系到的词汇是“上善若水”,或“智者乐山,仁者乐水”。这些词汇常以道德教化或文人情趣的情形出现。而恰恰是同水的主题有关,我想稍稍提及一下,在韩砚朝的作品中...
说起文房用具,自然会联想到文房四宝,笔墨纸砚和笔洗、笔架、笔筒、墨床、镇纸、水盂、砚滴、印章、臂搁等器物,但很少有人知道有砚屏。屏者,屏风也。《说文》云:“屏、敝也,从尸,并声”。《淮南子·时则》云:“授车以级皆正设于屏外”。屏风乃敝障之物,砚之有屏,旨在挡风,蔽日,装饰也。 砚屏形状如立于案头的小插屏,为玉石、陶瓷、象牙、澄泥、漆木等原料制成,是一种放在砚端以挡风尘的用具,其首创于宋代,流...
砚,作为“文房四宝”之一,不仅有其实用功能,而且还有一种天人合一的美感,这就是砚的欣赏价值。《西清砚谱》云:“古今佳砚,因质美工良,而鉴赏品题,因人增贵。”的确,砚台在其制作过程中,不断融入各个时代的艺术特征,形制式样、题材内容、构图纹饰及雕刻风格都非常讲究,并与文学、历史、绘画、金石和雕刻汇为一体,所以受历代文人雅士所钟爱。 端砚,是指以广东肇庆羚羊峡端溪栏柯山(斧柯山)至北岭一带出产的砚...
左图/蛟龙砚 右图/飞天砚 2016年5月24日上午,由文化部、中国文化产业智库研究中心支持;大韩民国国会、中国非遗资源管理评价研究委员会,中国非物质文化遗产战略发展联盟联合主办中韩非遗高峰论坛暨逸品神工艺术精品展在韩民国国举行。中华炎黄文化研究委员会砚文化联合会协办并选送的飞天砚与蛟龙砚在韩国国会展出。韩国国会秘书长兼总统办公室事务总长朴亨峻高度重视,在韩中地域经济协会李相基会长等陪同下,...
5月17日,“砚林撷英——晴雨楼藏砚展”在海宁市博物馆开展。此次展览由海宁市文化广电新闻出版主办,海宁市博物馆、晴雨楼藏砚馆共同承办,展期一个月。 本次展览共展出汉代至清代古砚120余方,砚拓39幅。砚作为文房四宝之一,是文人案头的必备之物。沧海桑田,惟砚与金石同寿,一方方古砚静静地诉说中华历史文化的悠久绵长。 此次展览是我市内国有博物馆和非国有博物馆的第一次联合办展。晴雨楼藏...
“砚台作为文房四宝之一,一直以来被历代文人所珍重,因为它附带了大量的艺术元素和历史信息。”天津艺术博物馆研究员蔡鸿茹7日对记者说。当日,中国第二届古砚论坛交流会在河北省清河县举办,会上集中展出了800多方古砚,来自北京、上海、山东、浙江、福建、河南等地的100多名古砚收藏爱好者,在这砚海中展开交流,品读历史。 砚台是中国古代用来研墨的文房用具,与笔、墨、纸并称为“文房四宝”。当日展出的8...
中国传统文化博大精深,文房四宝独具特色。纸墨笔砚“文房四宝”中,砚集中了雕塑、书画、金石、文学、历史等文化艺术,内涵最丰富,承载着中华文明,收藏价值最高。 易水砚是中国著名的古砚之一,国家非物质文化遗产。《易州志》载:“砚台,产于台坛村”,“石质不亚端溪”,“砚石有紫、绿、白诸色,质细而硬。为砚颇 佳。”近年来,收藏易水砚的藏家越来越多,关于易水砚的历史、制作工序及鉴赏方法,易水砚制作技艺传承人...
宜兴窑紫砂御题澄泥套砚,清乾隆,盒高9cm,长48cm,宽45.3cm。 六方紫砂澄泥砚置于大紫檀木盒内,盒面填金隶书“萃珍含润”。每方砚分别配有随形的紫檀木盒,盒盖上部均嵌玉一块,上分别刻玉螭纹、兽面纹、玉卧蚕等,下部为填金隶书乾隆皇帝御题。此套砚是在澄泥中掺进一定比例的宜兴紫砂精心制作而成,澄泥中掺紫砂不仅使砚的颜色微现深紫而凝重美观,而且会增加研墨的摩擦力,使砚膛更加“吃墨”。据砚身题字可...
宜兴窑紫砂百果诗句砚滴壶,清乾隆,高5.4cm,口径1.1×2cm,足距2cm。 此壶造型以石榴为身,蘑菇为盖,藕节为流,灵芝为柄。肩部饰瓜子,底承柿子、桃子、核桃三支足。壶身上的微缩瓜果均采用果实本色,形状逼真。主体壶身砂泥呈冷金黄色,掺杂点点暗红砂。腹部刻行书“仙家瓜果四时同”七字。 作为文房用具的砚滴最早出现时为铜质,两晋时期烧造出青瓷砚滴,此后历代都有瓷质砚滴问世,但精美的紫砂陶质砚滴则...
砚台作为中国传统的手工艺器物之一,它既为研墨而生,也就注定了它与墨长相厮守的命运。从第一方砚(研)台的诞生起,那怕其只是在粗糙的顽石上略加处理而创造出 朦胧的研磨征兆,也就从此奠定了它永不磨灭的独特功用和效能。也许第一方砚在材质上、功能上和器形上还不那么让人满意,但它毕竟始创了研的功能并应用于研 墨,并启发了后人不断地改良材质、结构和器形的灵感。其从粗糙与不规则的石头的简单加工向对称、光滑与规矩的...
三云·井原遗址出土的砚台残片 日本福冈县丝岛市教育委员会日前宣布,该市三云·井原遗址出土了日本国内最古老的用于书写的砚台残片。该砚台属于弥生时代(公元前4世纪至公元3世纪)后期(公元1世纪至公元2世纪),这证实了当时日本已开始使用文字进行外交活动,对于弄清日本文字文化的起源是一个重要线索。 出土的砚台残片于2015年12月被发现,长6厘米、宽4.3厘米、厚约6毫米,一面被研磨过,与汉王朝在朝鲜...
宜兴窑紫砂金漆云蝠砚,清雍正,高2.6cm,直径21.6cm。 砚扁饼形。砚面突起形成砚堂,外环水渠为砚池,设计巧妙,造型简洁。砂泥呈深栗色,沉稳古雅。胎体致密滑润。口沿和外壁堆塑彩绘缠枝灵芝纹,描金彩朵云、寿字、飞蝠等纹饰,十分精致。砚底部内凹,满髹黑漆,乌黑莹亮。 此砚精工细作,采用雍正时创制的砂泥堆绘技法,具有宫廷御用砚品高雅富丽的特征。故宫博物院旧藏雍正皇帝御用紫砂砚仅此一件,原藏于清...
宜兴窑紫砂桃式砚滴,清雍正,直径7.2cm,口径1.3cm。 砚滴为连枝带叶桃实式,以黄白砂泥为胎。顶端进水孔有粉红色小桃花覆盖,茎端为出水孔。口与盖作卡口,将盖稍做旋转便会牢牢卡住,即使晃动和倒悬也不致脱落。砚滴表面于黄白之上点染褐红色斑点,周围浸染一片浅粉色,好似熟透了的鲜桃。 清雍正时期的御用文玩中不少是宜兴制作的紫砂器,如此精美的紫砂砚滴却并不多见。
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